論京劇《貴妃醉酒》的藝術(shù)特色

王汝捷

【摘 要】著名京劇大師梅蘭芳把清朝時(shí)的京劇《醉貴妃》加工創(chuàng)作，優(yōu)化完善以及精雕細(xì)琢，最終形成了《貴妃醉酒》這一京劇藝術(shù)體系當(dāng)中的經(jīng)典曲目。《貴妃醉酒》是圍繞唐朝的著名歷史人物楊貴妃及其相關(guān)故事創(chuàng)作出來的京劇作品，描繪的故事場(chǎng)景是百花亭，因此這部京劇作品也被叫作《百花亭》。這部京劇作品表現(xiàn)出的是楊玉環(huán)忠于愛情并且期望獲得純潔愛情的故事，描述了楊玉環(huán)失寵后借酒消愁。同時(shí)還描繪了高力士阿諛奉承的人物形象。

【關(guān)鍵詞】京劇;《貴妃醉酒》;藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J821 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0046-01

我國(guó)擁有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的戲劇文化，唐朝時(shí)期就已然擁有了大量極具影響力和知名戲劇作品。在我國(guó)的戲劇藝術(shù)體系中，京劇藝術(shù)的影響力極大，知名度也很高，擁有著深厚文化與藝術(shù)底蘊(yùn)，同時(shí)也在發(fā)展過程當(dāng)中不斷創(chuàng)新，賦予了戲劇藝術(shù)新內(nèi)涵?！顿F妃醉酒》這部京劇作品是梅蘭芳創(chuàng)作并演繹的經(jīng)典作品，得到了人們的歡迎與喜愛，從中體現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和魅力也極具鑒賞和解讀價(jià)值，更是未來京劇發(fā)展的寶貴財(cái)富。

一、鮮明獨(dú)特人物角色

著名京劇作品《貴妃醉酒》素材選自唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的一部分故事。京劇中，在對(duì)楊玉環(huán)角色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，不單單需要表現(xiàn)表現(xiàn)楊貴妃的絕美姿態(tài)，還對(duì)京劇實(shí)施了深層次的挖掘與研究。因?yàn)闂钯F妃是帝王身邊的寵妃，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，都是集萬千寵愛于一身，而唐玄宗要楊貴妃共同在百花亭飲酒賞花時(shí)，卻在途中改變主意去到了江妃之處。而這部京劇當(dāng)中最精彩和出彩的一部分就是楊貴妃苦等很久一直沒有等到唐玄宗來，于是派人查唐玄宗行蹤，在獲知行蹤之后的一系列情感體現(xiàn)。而這些復(fù)雜的情感當(dāng)中有精心準(zhǔn)備卻不得人知的難堪與失落，還有對(duì)江妃的嫉妒。在整個(gè)的表演過程中，大師梅蘭芳用精彩的演繹為觀眾描繪出了敢于愛恨，渴望獲得純潔愛情的一位女子。到了馬嵬坡嘩變時(shí)，楊貴妃再一次表現(xiàn)出了她對(duì)愛情的忠貞與追求，為了愛情犧牲自我。

在這部京劇作品當(dāng)中，還有一位值得一提的人物是高力士，這個(gè)人物的戲劇化色彩十分鮮明。高力士為討好楊貴妃和皇帝，卑躬屈膝，用盡一切方法討得楊貴妃歡心。特別是在高力士進(jìn)酒時(shí)的選段當(dāng)中，在回答楊貴妃問題時(shí)，高力士說到通宵酒與太平酒，形象刻畫了為了獲得權(quán)貴而自降身價(jià)的一個(gè)角色。除此以外，還描繪了高力士與李白，始終對(duì)李白醉酒后讓他脫靴的事情懷恨在心，甚至到楊貴妃面前污蔑李白的詩(shī)是在拿楊貴妃和趙飛燕相比，而且有嘲笑楊貴妃和其相似的意思，阻礙李白在朝中的發(fā)展。觀眾在看這個(gè)角色和聆聽京劇時(shí)，可以非常容易的出現(xiàn)共鳴，對(duì)這個(gè)小丑角色產(chǎn)生厭惡，也讓觀眾對(duì)整個(gè)的表演印象深刻。

二、復(fù)雜曲折劇情設(shè)計(jì)

京劇《貴妃醉酒》藝術(shù)特色以及成功的創(chuàng)作與表演，不僅在人物角色的塑造方面有非常明顯的表現(xiàn)，在劇情設(shè)計(jì)方面也是非常成功和具備藝術(shù)貝利的。楊貴妃在得寵之時(shí)集萬千寵愛于一身，滿足了她對(duì)于愛情的遐想，而在知道唐玄宗未到百花亭的原因是渠道江妃之處后，被失寵的危機(jī)感籠罩全身，認(rèn)識(shí)到帝王寵愛妃子不過是一念間的事。從獲得無上寵愛的帝王寵妃，到現(xiàn)在苦等愛人未果，楊貴妃在聽到下人傳來的唐太宗蹤跡時(shí)，在開始時(shí)非常驚訝。于是梅蘭芳先生在進(jìn)行演繹時(shí)利用舞水袖的方式來表達(dá)當(dāng)時(shí)的驚訝情緒，同時(shí)結(jié)合人物的表情轉(zhuǎn)而步入失落和苦悶的情緒之中。廳中眾人同樣也看出了楊玉環(huán)的不愉快，于是楊貴妃不停敬酒，之后才有了貴妃醉酒的故事情節(jié)，使得整個(gè)情節(jié)連貫，交代了前因后果，不會(huì)讓人覺得突兀。

楊玉環(huán)在勸酒聲之中不停飲酒，以求借酒澆愁，在裴力士勸阻楊貴妃時(shí)遭到打罵，從中可以體現(xiàn)出楊貴妃在醉酒的過程當(dāng)中反而增加了很多的愁緒。楊貴妃在醉酒之后還有一個(gè)故事情節(jié)是摘下高力士帽子，戲耍他用來釋放情緒。這段故事情節(jié)的設(shè)計(jì)以及表演，更加體現(xiàn)出楊貴妃內(nèi)心當(dāng)中無盡的苦悶之情，也讓觀眾從貴妃受寵的表演當(dāng)中徹底走出，伴隨貴妃醉酒的故事情節(jié)，體會(huì)貴妃失寵之時(shí)存在的無限苦悶和消極狀態(tài)。另外，在整個(gè)京劇表演當(dāng)中，還有一個(gè)故事情節(jié)，那就是貴妃醉酒失態(tài)模仿古代男子走路。事實(shí)上，在男子地位崇高的古代，楊玉環(huán)這樣的舉動(dòng)是不合禮教也是不被世俗允許的，更況且楊玉環(huán)還是宮中貴妃。事實(shí)上楊貴妃是再利用另外一種另類甚至滑稽的行動(dòng)表達(dá)自己對(duì)帝王的深情，同時(shí)想要凸顯出來的是醉這個(gè)字，有效點(diǎn)明主題。

京劇《貴妃醉酒》被梅蘭芳先生在創(chuàng)作和演繹的過程中，融入了大量的新元素和抒情性表演內(nèi)容，只得最終呈現(xiàn)出來的楊貴妃至美至柔，增添了這部京劇作品的藝術(shù)美，更讓京劇之美被淋漓盡致的體現(xiàn)出來。這部經(jīng)典的作品擁有著鮮明獨(dú)特的人物角色，也有復(fù)雜曲折的劇情設(shè)計(jì)，傳遞了深刻真摯的情感，因而能夠引起觀眾的情感共鳴，讓京劇藝術(shù)散發(fā)出更大的魅力，并產(chǎn)生更大的影響力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗.《貴妃醉酒》來看梅蘭芳表演藝術(shù)的美學(xué)特征[J].金田，2015，（8）：79.

[2]葉小麗.醉里芙蓉風(fēng)擺柳，誰舞霓裳秀——論《貴妃醉酒》的藝術(shù)特色[J].藝苑，2017，（10）：24-25.