藝術90后生存現(xiàn)狀：誰來為他們的藝術買單？

羅書銀

ART021藝術總監(jiān)周穎最近聽說了一件事，一位90年的女孩兒實施了一個“藝術飛行”的項目。她包了一輛飛機邀請很多人跟她一起從紐約飛去邁阿密看巴塞爾。這樣的新聞，在90后一代中似乎不足為奇。

90后一代藝術家，面臨的市場環(huán)境是更加艱難的，他們沒有趕上市場繁榮期，不僅難以靠賣畫累積財富，連養(yǎng)活自己都難。但奇怪的是，90后看起來似乎并不差錢，活得一身瀟灑。究竟他們是怎樣的生活狀態(tài)，靠什么維持生計，誰會為他們的藝術創(chuàng)作買單？在對90后藝術家生存狀態(tài)的探討中，我們試圖理解他們更多的特質(zhì)。

“斜杠一代”

Tabula Rasa畫廊年輕的創(chuàng)始人劉亦源，傾向于用“斜杠一代”來形容如今的90后。所謂“斜杠一代”，即指一個人具有多重身份，每個身份之間用一道道斜杠區(qū)分。在90后藝術家中，很多人在做藝術的同時，還身兼多職。有的可能在大學教書，有的可能在酒吧打工，有的做一些自己的品牌，還有的可能自身就是一位網(wǎng)紅…

91年出生的藝術家王晨睿，某種程度上，就是一位“斜杠青年”。2014年畢業(yè)以來，他不僅舉辦了2次個展，近10場個人藝術項目，同時與匡威、百事、可口可樂等多個品牌以及COART藝術現(xiàn)場（大理）、全球電子音樂組織、中國公益發(fā)展組織等進行了10余場跨界合作，最近在計劃創(chuàng)作屬于自己的lP形象。很難說哪一項是他的主營業(yè)務，但每一項也都與他的創(chuàng)作有關。

除了具有多重身份，在創(chuàng)作之外，越來越多人開始具備“網(wǎng)紅”特質(zhì)，成為這個時代獨特的一個身份。他們中很多人運用社交媒體，有意識地培養(yǎng)起了一批屬于自己“粉絲群體”，在微博、豆瓣、甚至國外的Instagram、Twitter上擁有成千上萬，甚至百萬級別的粉絲。

在這一點上，國外表現(xiàn)的似乎要明顯一些。今年在中國舉辦個展的阿馬利婭·烏爾曼，1989年生于阿根廷，在西班牙長大，隨后在倫敦中央圣馬丁學院學習藝術，現(xiàn)生活工作于洛杉磯。烏爾曼的作品最初為人所熟悉，是通過在社交媒體Instagram上扮演了不同身份的虛擬女性角色，其幽默的演繹，令其收獲了十五萬人的關注，是一位不折不扣的“網(wǎng)紅”。除了視頻、雕塑和裝置作品，她的實踐包含了使用社交媒體、雜志攝影、采訪、自我推銷和品牌代言作為工具，為虛構的敘事體小說創(chuàng)造素材等。

今年6月在蜂巢當代藝術中心舉辦個展的藝術家龔旭，不僅是一個獨立的創(chuàng)作者，也是“魔都龍王”潮流玩具品牌的創(chuàng)始人，本人更是一個時尚潮人。與王晨睿不同的是，他的創(chuàng)作，和他經(jīng)營的潮流品牌，很難聯(lián)系在一起。他的作品會借鑒傳統(tǒng)古畫，或與《圣經(jīng)》中的內(nèi)容有關;而他做的潮流品牌，卻是時下流行的爆品。不僅親自創(chuàng)立品牌，公司的產(chǎn)品也由他本人親自設計。當被問到：藝術家、設計師、品牌主理人，多重身份之下如何定義自己時？他回答到：“我就是做自己。其實可以輕松一點，但總感覺還有些能量可以用?！?/p>

“愛折騰的90后！”聽起來像句廣告語，這恐怕是這代人的共性。成長環(huán)境的變化，從小接觸的各種興趣、愛好，都成為他們后來變成“斜杠青年”的理由，對他們而言，這不僅不是不光彩之事，反而是讓每個人引以為傲的資本。

很難說什么是年輕一代藝術家的主營業(yè)務?！扒嗄?00”執(zhí)行總監(jiān)彭瑋談到：“60、70后，甚至包括80后，在做某件事情的專注度上，花費的時間、精力明顯是要高于90后的，他們更傾向于靠藝術來養(yǎng)活自己，這樣才能夠稱之為藝術家，或者說他們更喜歡自己是一個全職藝術家的狀態(tài)。而90后，并沒有那么在乎這一點。他們的機會更多，面臨的選擇更多，意識也在不斷改變。”

他們靠什么生活？

正如上文提及的，在國外，很多年輕的藝術家都是這樣的“斜杠青年”。海外生活的經(jīng)歷給90后提供了相應的參考。這使得他們做藝術時，更加從容。

1988年出生的郭城，英國皇家藝術學院畢業(yè)后，在大學實驗室待過，教過書，也在藝術機構工作過。2017年，他前往阿姆斯特丹市參加了一個藝術項目，這是他開啟藝術道路的第一件作品。這期間，郭城去見了一位在鹿特丹的藝術家朋友，這位朋友平時是做裝置的，他告訴郭城，剛在阿姆斯特丹呆了十天，給當?shù)匦W裝3D眼鏡.把兩個月的錢賺夠了，接著做作品。開始做藝術的郭城，也是這樣計劃的：“我的作品創(chuàng)作周期比較長，跟畫廊的合作難度會大一些，所以我還做其他的工作?！?/p>

在與青年藝術家打交道的過程中，彭瑋常聽他們說的一句話是：“如果我靠賣畫維持我的生計，早就餓死了?！?/p>

這一代年輕人，比他們上一代人面臨的經(jīng)濟環(huán)境，競爭壓力要大得多。星空間創(chuàng)始人，70后畫廊主房方談到：“在我們藝術市場發(fā)展過程中，和我同一代的70后藝術家，正好是趕上市場興起的第一代，有大量的藝術家一畢業(yè)就開始和畫廊合作，賣作品。十多年過去了，90后這代人正在一個蕭條的時代。”

就客觀環(huán)境而言，90后一代應該是很慘的，但讓彭瑋意外的是：“很多年輕人是很能活的，而且比起上一代人，他們顯得更瀟灑，每個人都有著多種多樣維持生計的方式?！薄靶备芮嗄辍保忉屃诉@代人能活的理由。

上文提及的王晨睿，目前主要的收入就源于他跟品牌的合作。這是一次偶然的經(jīng)歷：2014年，他和女朋友去泰國，一邊旅行，一邊給途中覺得有緣的人畫肖像，并當作禮物。還擺了兩天地攤，“當時就是好玩，一邊畫一邊賣，畫了幾百張還賺了些錢?！迸笥褜⑺嫷膸讖埿は癞嫲l(fā)在她有幾千人客戶的微信朋友圈，客戶中有的是做公關的，結果他們一回重慶就有人找上來，便開始了第一次商業(yè)合作，在那次活動中王晨睿還把畫賣給了邏輯思維的羅振宇。

自此之后，他開始了藝術與商業(yè)之間的跨界合作，多的時候一個月要接幾場活動，少的時候兩個月一場，許多大的品牌都找到他，這成了他主要的收入來源。

我們關注的藝術家中，大部分的人在畢業(yè)后都成了“斜杠青年”，在創(chuàng)作之外，兼職另外一份工作，大多與藝術相關，當老師是其中首選;也有不少人依靠申請駐留項目繼續(xù)創(chuàng)作;另外，藝術獎項，也為許多人走出校門提供了第一筆資金，以及工作室上的支持。

1989年出生于石家莊，生活在重慶的劉斯博，去年剛結束了在川美油畫系近8年的學習生涯，他的生活代表了大部分90后當下的狀態(tài)。畢業(yè)后，他一邊做作品，參加展覽，一邊在美院外聘上設計基礎、觀念攝影的課程，維持基本開銷。

這樣的生存現(xiàn)實，讓90后在面對自己的職業(yè)化之路時，一方面不得不降低個人的期望，另一方面也幫助他們調(diào)整心態(tài)，更為從容。無論消極還是積極，大家都非常清楚的一點是：只能拿好的作品出來說話。生于1990年的劉亞洲，2017年剛剛從中央美術學院雕塑系研究生畢業(yè)。作品在木木美術館、楊畫廊都展出過，但他并不著急賣作品，或找畫廊簽約：“我把作品的歸宿當做嚴肅的事，不只是錢的問題，好的藏家和好的藝術家其實是在做同一件事。出好作品，是當務之急，而不是賣作品?！?/p>

誰來為他們買單？

在雅昌藝術網(wǎng)關注到的90后藝術家中，90%左右的人，畢業(yè)或在校時，已經(jīng)舉辦過展覽。這其中，約60%的人是在國內(nèi)目前較活躍的畫廊舉辦個展，比如張月薇（長征空間），茅吳楠（香格納畫廊），孫一鈿（BANK畫廊），肖海生（華藝廊）等，還有約20%的人是在國外留學時舉辦了首次展覽。其他的則主要是通過藝術獎項，或駐留項目開啟他們的藝術之旅。

當然，他們都屬于幸運兒，這些展覽機會為他們的職業(yè)之路做了很好的鋪墊。但舉辦展覽是一回事，誰會這些年輕人買單？在畫廊主房方看來：“目前我們所面對的收藏群體，基數(shù)很小，對一個年輕藝術家的支付意愿還很低。這種時候，需要的是打開收藏的面，所以一位年輕藝術家，即使非常優(yōu)秀，關鍵的一點是，開始時不能定太高的價格，否則未來幾十年的路，很難循環(huán)下去。”

房方所談到的，正是很多人選擇購買、投資年輕人的重要原因。已經(jīng)持續(xù)舉辦8年的“青年100”，在青年藝術家推廣上打開了一個局面。彭瑋談到：“我們做了八年之后，最大的一個變化是：前兩年，圈內(nèi)的人都是觀望的態(tài)度，逐漸地，他們從觀望變成了參與者。”今年剛剛從四川美術學院研究生畢業(yè)的胡佳藝，2014年羅中立獎學金獲獎作品《冰刀》就出現(xiàn)在了此次“青年100”上，這件作品被她的朋友收藏。

一個有趣的現(xiàn)象是：與胡佳藝的情況相似，許多90后藝術家，他們的第一批藏家很可能就是身邊的朋友，或老師的引薦。這是藝術家的第一批“粉絲”，他們最了解藝術家，也最能理解藝術家的作品。在今年ART021上，博而勵畫廊呈現(xiàn)了王加加的個展，作品幾乎一售而空，這其中許多就是被王加加全球各地的好朋友們買走的。

但對一個藝術家而言，要走上職業(yè)化道路，是需要有自己專業(yè)收藏群體的。找到畫廊機構，持續(xù)推廣，當然是非常重要的。但值得注意的是，在90后一代中，“網(wǎng)紅”特質(zhì)幫他們累積了足夠的關注度，這是藝術家最早的“粉絲群”，也會是未來的“收藏群”。

玉蘭堂經(jīng)營的藝術家孫瑩就是他們在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)的，在還沒有跟畫廊合作之前，藝術家就已經(jīng)在豆瓣上很紅了，她插畫風格的作品很受文藝青年歡迎，而那時藝術圈還沒有人知道她。每次畫廊舉辦孫瑩個展，都會有很多她的粉絲慕名而來。在畫廊代理藝術家的這些年中，其作品價格一直在穩(wěn)步且快速地上升，這與其背后龐大的粉絲及收藏群體直接相關。

善于利用互聯(lián)網(wǎng)，社交媒體，也許是屬于這個群體獨有的特質(zhì)。比如90年出生的葛宇路便是其中最為知名的“網(wǎng)紅”。對90后藝術家而言，自媒體與互聯(lián)網(wǎng)，有些時候，不僅是他們創(chuàng)作滋生的土壤，也成為他們成名的有效途徑。當局面被打開，接下來的道路就會好走很多。

當然，比起“網(wǎng)紅”藝術家，更多的90后一代，仍然沿著前輩的足跡，在職業(yè)之路上踏實前行。也許，和上幾代稍有不同的，是越來越多的90后開始意識到，雖然市場環(huán)境不利，但時代帶來的不僅僅只有壓力，也有機會。未來的發(fā)展，每個人應該依靠的，不僅僅是一個好的市場環(huán)境，更應該是主動參與其中的自己。