基于剪輯師視頻剪輯技巧的幾點(diǎn)思考

岳輝

摘 要 視頻剪輯是新聞、影視等節(jié)目后期制作中極為重要的組成部分，剪輯的科學(xué)合理恰當(dāng)與否，直接關(guān)系到影視作品等視頻節(jié)目的播出效果。剪輯師作為從事視頻剪輯工作的專業(yè)人士，必須要掌握剪輯技巧，能夠?qū)κ占降穆曇艉陀跋竦炔牧线M(jìn)行恰當(dāng)組成或是把已有的視頻文件里的有關(guān)影像、聲音分離出來，再將圖像和聲音進(jìn)行編輯合成為完整視頻，從而達(dá)到良好的播出效果。文章主要就如何提高剪輯師的視頻剪輯水平技巧作了分析探究。

關(guān)鍵詞 剪輯師；視頻剪輯；技巧

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）229-0044-02

我們通常將從事視頻剪輯的專業(yè)人員稱為剪輯師，剪輯師在影視等藝術(shù)的傳播效果中可以起到重要的輔助作用，經(jīng)過繁復(fù)精致的再創(chuàng)作，對于影視作品的成敗和票房收入至關(guān)重要。剪輯師要勤于思考，提高專業(yè)技能，加強(qiáng)與視頻導(dǎo)演的對接溝通，利用自己的特長剪輯出高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，最大程度地滿足廣大受眾的需要。

1 視頻剪輯的基本內(nèi)涵和重要意義

視頻剪輯作為后期制作的關(guān)鍵一環(huán)，主要是運(yùn)用特殊的方式技巧對視頻中的圖像和聲音等進(jìn)行選取、分解和組合，使整個(gè)視頻成為一個(gè)主題鮮明、順暢連貫、有著較強(qiáng)藝術(shù)感染力的作品。因?yàn)橐曨l在最初的拍攝中，雖然有了視頻素材、聲音采集等資料，但是還沒有成為一個(gè)系統(tǒng)的可以直接對外播放的視頻影像，這就需要剪輯師對視頻進(jìn)行科學(xué)合理的剪輯包裝。視頻剪輯一般需要經(jīng)過初剪、復(fù)剪和精簡等環(huán)節(jié)步驟，初剪主要是按照視頻創(chuàng)作者的意圖，結(jié)合分鏡頭稿件對基本素材進(jìn)行組接；復(fù)剪就是在初剪的基礎(chǔ)上對視頻進(jìn)行有效補(bǔ)充和完善；精剪環(huán)節(jié)剪輯師對視頻再進(jìn)行詳細(xì)核查和仔細(xì)推敲，運(yùn)用相關(guān)技術(shù)手段進(jìn)行精致的剪輯，從而實(shí)現(xiàn)制作者的意圖，取得良好的視頻播出效果。一名成功的剪輯師在進(jìn)行視頻剪輯時(shí)，一定要切實(shí)把握作品的整體風(fēng)格特點(diǎn)、作者意圖和節(jié)目意義，學(xué)習(xí)掌握先進(jìn)的剪輯方法和獨(dú)特的剪輯技巧，通過自己的精心剪輯，讓整個(gè)視頻內(nèi)容結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏協(xié)調(diào)，情節(jié)流暢，突出表達(dá)的主題，讓人們在眨眼之間感受到視頻的連貫性，使作品形式和內(nèi)容都能夠給觀眾留上深刻的印象，最終取得高質(zhì)量的播出效果。

2 視頻剪輯中常用的技巧方法

2.1 明確視頻剪輯風(fēng)格

剪輯師都有屬于自己的剪輯特點(diǎn)，首先要弄清楚視頻編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，對作品形成整體認(rèn)知，經(jīng)過自己的思索嘗試產(chǎn)生形成創(chuàng)作構(gòu)思，保持視頻的整體性、系統(tǒng)性和連貫性。比如有的電影很容易使觀眾產(chǎn)生前后矛盾的感覺，究其原因主要就是前期的攝像人員和后期的剪輯師的風(fēng)格特點(diǎn)不一，沒有形成統(tǒng)一共識。要解決這個(gè)問題，提高播出效果，剪輯師在收到視頻的基本素材后，要主動強(qiáng)化和編導(dǎo)之間的溝通交流，把劇本和分鏡頭稿本搞清弄透，之后依據(jù)掌握的信息選取剪輯風(fēng)格融入到視頻中。最終使其與作品主題、內(nèi)容和形式相統(tǒng)一。剪輯師還要注意絕不能偏離編導(dǎo)和作品的創(chuàng)作意圖，隨意地運(yùn)用剪輯風(fēng)格。

一是傳統(tǒng)性剪輯風(fēng)格。一般來講，傳統(tǒng)意義上的剪輯可以解決鏡頭之間的混亂問題，讓視頻轉(zhuǎn)換更加流暢，段落層次更加清晰，這種剪輯風(fēng)格主要是運(yùn)用于影視作品的后期剪輯中。運(yùn)用傳統(tǒng)剪輯風(fēng)格需要注意3個(gè)問題：即，防止鏡頭銜接方向發(fā)生錯(cuò)亂，主要是指任務(wù)行走方向、空間關(guān)系要遵循一致，切不可因?yàn)檗D(zhuǎn)換鏡頭使觀眾感到迷惑；鏡頭轉(zhuǎn)換應(yīng)協(xié)調(diào)，也就是在組接視頻中的節(jié)奏素材時(shí)，要形成動作穩(wěn)定、協(xié)調(diào)，動接動，靜接靜，保持動作的連續(xù)性，靜止的和諧感；對不重要的過程進(jìn)行刪減，往往指在現(xiàn)實(shí)生活中對于比較熟悉的行為狀況，剪輯師在后期。視頻剪輯時(shí)可以省略簡化，只留下關(guān)鍵動作能夠保持連貫性。

二是創(chuàng)造性剪輯風(fēng)格。這種風(fēng)格主要是為了提高作品的觀看效果，對鏡頭的順序和時(shí)機(jī)進(jìn)行改變，讓鏡頭在劇情進(jìn)行的最佳時(shí)間中發(fā)生，從而給觀眾帶來耳目一新、柳暗花明又一村的感受。比如，在《李米的猜想》中，作為李米的伴身物品，貼滿李米男朋友照片的雜志多次出現(xiàn)，是影片進(jìn)入高潮的關(guān)鍵道具。

2.2 協(xié)調(diào)視頻剪輯節(jié)奏

視頻節(jié)奏的快慢對整體風(fēng)格影響重大，可以塑造整體的藝術(shù)氛圍，進(jìn)一步提高作品的品味，甚至有的作品可以完全靠節(jié)奏對觀眾的感情進(jìn)行感染。剪輯節(jié)奏可以把視頻中的所有藝術(shù)元素進(jìn)行有效組排，突顯人物形象特點(diǎn)，營造濃厚的意境氛圍，推動故事情節(jié)持續(xù)發(fā)展。比如，在著名影片《末代皇帝》中，當(dāng)少年時(shí)的溥儀與自己的乳媽不得不分開時(shí)，溥儀四處奔跑尋找乳媽，隨著速度的加快，影片的鏡頭切換速度也開始加快，使得影片充滿了悲傷、離別、傷感的意蘊(yùn)。

一般講，影片的節(jié)奏氛圍外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏，外部節(jié)奏側(cè)重鏡頭的切換速度，常常運(yùn)用蒙太奇和鏡頭變動等手段；內(nèi)部節(jié)奏則是指人物的心理改變和劇情的矛盾產(chǎn)生。其實(shí)，影片中的每個(gè)場景和片段都是有一定的節(jié)奏的，需要根據(jù)劇情、畫面正確把握，保證作品準(zhǔn)確有效地表達(dá)。剪輯師在后期視頻剪輯時(shí)，要重點(diǎn)圍繞劇情發(fā)展的緩急輕重適度的開展剪輯，確保整體節(jié)奏、段落節(jié)奏和剪輯節(jié)奏協(xié)調(diào)適當(dāng)，切不可使觀眾產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。比如在《羅拉快跑》中，羅拉在設(shè)法尋找其男友丟失的巨款時(shí)，奔跑的鏡頭就是一種速度很快的節(jié)奏，伴隨著鐘表轉(zhuǎn)動鏡頭的快速切換，更進(jìn)一步強(qiáng)化了故事情節(jié)的緊迫之感，讓觀眾都為人物的命運(yùn)而擔(dān)憂。這就利用了視頻節(jié)奏的協(xié)調(diào)切換渲染了作品中人物和情節(jié)的表現(xiàn)效果。

2.3 創(chuàng)新運(yùn)用剪輯方法

剪輯師在剪輯時(shí)，通過對視頻畫面進(jìn)行重新組接，就可以給人耳目一新之感。鏡頭間有多重組接方式，比如采取淡出、淡入、跳切、閃回、化出和化入等方式手段使鏡頭自然穩(wěn)定地切換，從而產(chǎn)生較強(qiáng)沖擊力的良好效果。

一是合理運(yùn)用背景音樂。音樂是視頻播放的重要構(gòu)成部分，與視頻相互影響、相互作用。在視頻中加入合適的背景音樂不僅可以使音樂更有畫面感更直觀，而且還可以有效強(qiáng)化觀眾對影視作品的印象，起到錦上添花和雪中送炭的作用。從我們現(xiàn)實(shí)的感受來看，剪輯師經(jīng)常會遇到這種情況，一部影視作品并沒有給人留下很深印象，但是劇中的音樂卻使人久久不能忘懷，大大提升了本劇的宣傳度和影響力。所以，剪輯師在后期的視頻制作時(shí)，一定要結(jié)合視頻的內(nèi)容要求選擇加入合適的音樂，進(jìn)一步提升作品的檔次和質(zhì)量。

二是處理好影音分離和連戲問題。在視頻播放時(shí)，有時(shí)會出現(xiàn)畫面已經(jīng)切換，但是聲音卻沒有及時(shí)跟著變換的問題。剪輯師可以運(yùn)用聲音先進(jìn)的原理，讓聲音稍提前于畫面，因?yàn)橥ǔＧ闆r下是先聽到聲音再去觀察是誰說，因?yàn)檫@種影音分離剪接方式和比較接近于人的正常反應(yīng)，更便于為觀眾所接受和認(rèn)可。剪輯師在后期視頻剪輯時(shí)，不用刻意引導(dǎo)觀眾去傾聽和收看，要本著貼近真實(shí)感受的原則，采取讓觀眾帶著情緒去觀看的方式，做到讓視頻連貫有意義。當(dāng)觀眾被完全帶入作品中時(shí)，往往就會無意識地忽略掉一些不連戲的情節(jié)，剪輯師就是要通過后期剪輯把觀眾深深地吸引在視頻的故事情節(jié)之中，為了播出效果可以有意識地剪切到他人的鏡頭反應(yīng)上。

三是解決好跳軸現(xiàn)象。一般情況下，在視頻拍攝的過程中，有的攝像師注意不到軸線問題，有的攝像師雖然遵循了軸線原則，但是往往在視頻拍好之后剪輯的時(shí)候還會打亂原來拍攝的鏡頭順序，從而導(dǎo)致在鏡頭的組合過程中出現(xiàn)跳軸問題，這個(gè)問題不解決就會使觀眾理解發(fā)生混亂。為及時(shí)消除或減輕跳軸現(xiàn)象的發(fā)生，剪輯師在后期的視頻剪輯時(shí)，可以運(yùn)用動勢使軸線的方向進(jìn)行改變，比如可以在兩個(gè)跳軸鏡頭指間插入一個(gè)人物或者動物轉(zhuǎn)身的鏡頭，從而改變軸線的方向；還可以插入中性鏡頭、全景鏡頭和特寫鏡頭，改變軸線的方向，有效減輕跳軸現(xiàn)象的發(fā)生；還可以借助人物視線插入人物視線，改變鏡頭，清除跳軸現(xiàn)象。此外，剪輯師在剪輯時(shí)，還要與作品中的故事進(jìn)行有效融合，適時(shí)運(yùn)用慢鏡頭播放，

3 視頻剪輯技巧的具體運(yùn)用

視頻剪輯在電視新聞節(jié)目、綜藝節(jié)目、電視劇、電影和廣告等節(jié)目形態(tài)中都有重要的運(yùn)用體現(xiàn)，對于提高這些節(jié)目的質(zhì)量和播出效果發(fā)揮著積極的促進(jìn)作用。一是電視新聞節(jié)目。在這類節(jié)目中，由于表現(xiàn)形式的不同，同樣的新聞事件往往會產(chǎn)生不一樣的社會影響，節(jié)目的后期剪輯制作在其中發(fā)揮了作用，這就要求剪輯師要正確把握節(jié)目中的情緒剪輯點(diǎn)，為節(jié)目本身的內(nèi)容要求服好務(wù)，合理合情表現(xiàn)新聞人物的情感特點(diǎn)，給人直觀的心理感受并能夠引起共鳴，從而達(dá)到預(yù)設(shè)的播出效果。二是綜藝節(jié)目。這類節(jié)目一般娛樂性都很強(qiáng)，所以剪輯師在后期剪輯時(shí)就要迎合觀眾的心理需求，符合節(jié)目的風(fēng)格和節(jié)奏，合理剪輯，利用情感感染觀眾，提高節(jié)目的收視率。

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