盧娜

2017年，全球藝術(shù)市場(chǎng)可謂波浪壯闊，甚至有些“瘋狂”，僅中國(guó)藝術(shù)品，就有42件億元級(jí)拍品誕生（包括中國(guó)境內(nèi)上拍的珠寶），加之齊白石《山水十二條屏》9.315億元的成交價(jià)，使得許多人對(duì)2018年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)極具期待。然而，較之2017年的“瘋狂”.2018年的市場(chǎng)卻顯得有些冷靜。據(jù)中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)藝委會(huì)發(fā)布的消息，去年全國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)成交額較上年回落近兩成。由于高價(jià)拍品大幅減少，也把單件拍品成交均價(jià)拉至7年來(lái)最低。不過(guò)從另一方面來(lái)說(shuō)，2018·2019年度被認(rèn)為是高端藏家入市的好時(shí)機(jī)，受累于疲軟的經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)，一些頂級(jí)拍品的委托方開(kāi)始出現(xiàn)價(jià)格松動(dòng)，但也為2019年的市場(chǎng)走向帶去了不確定的因素……

從波瀾壯闊轉(zhuǎn)入波瀾不驚，從瘋狂走向冷靜，2017-2018年的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)似乎被踩了一腳剎車(chē)，5000萬(wàn)元以上成交的拍品數(shù)量下降。在高端億元拍品方面，這一態(tài)勢(shì)則表現(xiàn)得更為明顯。在高價(jià)位拍品的競(jìng)拍戰(zhàn)中，即便是勢(shì)在必得的買(mǎi)家，也會(huì)表現(xiàn)出明顯的觀(guān)望心態(tài)。其中的主要原因無(wú)外乎2018年度的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不佳，繼而使得頂級(jí)企業(yè)與私人藏家在藝術(shù)品投資上做更審慎的價(jià)值判斷。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)顯示，2018年度海內(nèi)外上拍的中國(guó)藝術(shù)品成交價(jià)超過(guò)億元的共計(jì)25件，其中14件誕生自中國(guó)香港拍場(chǎng)、中國(guó)內(nèi)地拍場(chǎng)10件、海外1件。較之2017年度此價(jià)位拍品數(shù)量下降超過(guò)40% （2017年有42件），并且集中在2億元以下成交。

在這25件作品中，成交價(jià)超過(guò)2億元人民幣的共有5件，分別為：趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫(huà)三聯(lián)作《1985年6月至10月》（長(zhǎng)1 0米，高2.8米）、蘇軾目前已知的唯三存世畫(huà)作之一《木石圖》、潘天壽最大且最具傳奇色彩的指墨畫(huà)《無(wú)限風(fēng)光》、清康熙粉色地琺瑯彩開(kāi)光花卉盌、明宣德御制《大般若波羅蜜多經(jīng)》（十卷）。解讀這份榜單，了解過(guò)去一年的市場(chǎng)偏好，我們或能管中窺豹，為今年的藝術(shù)品投資找到些許方向。

大師熱度不減 帶動(dòng)油畫(huà)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

2017年，中國(guó)油畫(huà)與現(xiàn)代當(dāng)藝術(shù)拍品表現(xiàn)一般，僅有3件作品進(jìn)入億元俱樂(lè)部，其中趙無(wú)極兩件，陳逸飛一件;而在去年，這一板塊稍有起色，貢獻(xiàn)了5件過(guò)億的作品，其中趙無(wú)極四件，吳冠中一件。

由此也不難看出，趙無(wú)極不光熱度未減，還是2018年度中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上最炙手可熱的藝術(shù)家之一。本就在亞洲地區(qū)擁有廣泛基礎(chǔ)的他，這兩年市場(chǎng)表現(xiàn)十分搶眼。2017年，他的作品拍賣(mài)紀(jì)錄實(shí)現(xiàn)三連跳，先是從9000萬(wàn)港幣邁上1.5億港幣，又迅速突破2億港幣關(guān)口。到了2018年，其作品價(jià)格又更上一層樓，以超5億港幣的成交價(jià)刷新紀(jì)錄。

這件紀(jì)錄輝煌的作品便是前文提到的，趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫(huà)三聯(lián)作《1985年6月至10月》。2018年9月30日，香港蘇富比2018年秋拍以咨詢(xún)價(jià)形式上拍，3億港幣起拍，4.5億港幣落槌，加傭金最終以5.1億港幣成交。不僅刷新其作品拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)創(chuàng)下亞洲油畫(huà)世界拍賣(mài)紀(jì)錄、香港拍賣(mài)史上最高成交畫(huà)作。

上世紀(jì)五六十年代，趙無(wú)極憑借“甲骨文時(shí)期”（1954至1959年）與“狂草時(shí)期”（1959至1972年）作品，早已進(jìn)入歐美各大重要博物館與機(jī)構(gòu)典藏，在戰(zhàn)后藝術(shù)的黃金時(shí)期，成為最早備受?chē)?guó)際推崇的亞洲大師;然而，不甘守成的他始終堅(jiān)持突破自我，在1970年代以后，繼續(xù)追求更大膽、更創(chuàng)新的作品，開(kāi)啟煌煌數(shù)十載的“無(wú)境時(shí)期”，成就從觀(guān)念到形式都與之前截然不同的風(fēng)格，并在1980年代再創(chuàng)高峰，奠定其晚年至今在全球藝術(shù)界的崇高地位：個(gè)中轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，在于藝術(shù)家飽歷人生種種之后，手執(zhí)現(xiàn)代藝術(shù)之鑰，重啟東方智慧之門(mén)，在繪畫(huà)中體現(xiàn)宇宙之神性，觸及人類(lèi)文明之最高點(diǎn)。

《1985年6月至10月》便是此間代表作，這幅作品是藝術(shù)家應(yīng)建筑大師貝聿銘的邀請(qǐng)，為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作的超巨型三聯(lián)屏，堪稱(chēng)空前絕后，盡顯盛年思想精髓與創(chuàng)作魄力。作品于1986年在萊佛±城正式開(kāi)放，直至2005年萊佛土城大規(guī)模翻修重建為止，一直公開(kāi)展出，成為獅城建筑風(fēng)景在線(xiàn)最璀璨的冠冕。

巨幅三聯(lián)屏在趙無(wú)極畢生創(chuàng)作中占有特殊地位，從1966年到2006年，藝術(shù)家在整整四十年間創(chuàng)作了二十幅三聯(lián)巨作，其中八幅誕生于2000年之后;這二十幅巨作當(dāng)中，三幅已被博物館典藏，七幅由趙無(wú)極基金會(huì)保管，僅有十幅流傳于私人手上。

趙無(wú)極在2001年鳳凰衛(wèi)視的專(zhuān)訪(fǎng)當(dāng)中，表示繪畫(huà)就是“慢慢地創(chuàng)造一個(gè)世界”，這一理念在《1985年6月至10月》可說(shuō)發(fā)揮得淋漓盡致：藝術(shù)家利用本作的高度與寬度，將國(guó)畫(huà)橫軸的空間放大到極致，形成一個(gè)如臨實(shí)境的抽象領(lǐng)域。這幅作品完成后，趙無(wú)極在學(xué)術(shù)、市場(chǎng)及社會(huì)上所獲得的盛譽(yù)可謂不絕如縷，在全球同代藝術(shù)家之中，能夠收獲長(zhǎng)達(dá)三十載的晚年盛景，可說(shuō)殊為罕見(jiàn)，而《1985年6月至10月》即可說(shuō)是這漫長(zhǎng)華章之始。

除趙無(wú)極外，吳冠中作品也有著非常驚艷的市場(chǎng)表現(xiàn)。在2018年北京保利秋拍上，吳冠中油畫(huà)《雙燕》以1.127億元高價(jià)拍出，位居吳冠中個(gè)人油畫(huà)拍賣(mài)價(jià)格第二名，也成為大陸去年唯一一件成交過(guò)億元的油畫(huà)，也證明了吳冠中依然強(qiáng)勁的號(hào)召力，及其毋庸置疑的大師地位。

有關(guān)這幅作品，吳冠中曾這樣說(shuō)：“我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫(huà)江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》?！?/p>

《雙燕》的創(chuàng)作一方面源自畫(huà)家對(duì)于所繪客體的獨(dú)特感知，另一方面也反映了畫(huà)家對(duì)于多種景色采取“雜糅共生”的工作方法。作品著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長(zhǎng)線(xiàn)及白塊與縱向的短黑塊之間形成強(qiáng)對(duì)照。蒙德里安（Mondrien）畫(huà)面的幾何組合追求簡(jiǎn)約、單純之美，但其情意之透露過(guò)于含糊，甚至等于零。吳冠中曾自評(píng)道：“《雙燕》明確地表達(dá)了東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對(duì)比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長(zhǎng)留我心頭的藝術(shù)眼目，如1988年的《秋瑾故居》（畫(huà)外話(huà)：忠魂何處，故居似黑漆棺材，生生燕語(yǔ)明如剪），再至1996年，作《憶江南》，只剩了幾條橫線(xiàn)與幾個(gè)黑點(diǎn)（往事漸杳，雙燕飛了），都屬《雙燕》的嫡系?！?/p>

1988年，藝術(shù)家創(chuàng)作了紙本水墨版《雙燕》，被認(rèn)為完美地傳達(dá)出“具象”與“抽象”、“意境”與“意味”之間的高度默契與平衡。由于對(duì)這一題材的心心念念，在紙本基礎(chǔ)上，吳冠中又于1994年創(chuàng)作了《雙燕》的油畫(huà)版本。與傳統(tǒng)的西方繪畫(huà)不同，油畫(huà)版《雙燕》顯得更為洗練，更具有來(lái)自東方的審美特質(zhì)。同時(shí)，該畫(huà)也與中國(guó)的水墨不同，凸顯了油畫(huà)媒介本身的魅力所在。

趙、吳兩位藝術(shù)家的巨大能量也在一定程度上帶領(lǐng)此前長(zhǎng)期低迷的當(dāng)代藝術(shù)與油畫(huà)逐漸走向復(fù)蘇，拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格也出現(xiàn)些許反彈。僅以大陸市場(chǎng)為例，周春芽《中國(guó)風(fēng)景》4255萬(wàn)元人民幣，常玉《草原上的馬群》3680萬(wàn)元人民幣成交，靳尚誼《髡殘》2875萬(wàn)元人民幣，陳逸飛《橫臥的裸體》2070萬(wàn)元人民幣的價(jià)格都較之前有所回升。對(duì)此，業(yè)內(nèi)人±表示，這些畫(huà)家的作品大多既有中國(guó)文化和東方美學(xué)的傳統(tǒng)，又有中西融合的現(xiàn)代主義探索，在經(jīng)歷類(lèi)“文藝復(fù)興”時(shí)期的當(dāng)下，這幾乎是未來(lái)市場(chǎng)無(wú)可避免的發(fā)展趨勢(shì)。

“蘇軾熱”難掩古書(shū)畫(huà)低迷

蘇東坡的畫(huà)跡目前所知存世僅有三件。其中之一是現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》，另一件《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》現(xiàn)藏于上海博物館?！赌臼瘓D》應(yīng)是唯一一件流傳于民間的東坡畫(huà)跡，也是進(jìn)入美術(shù)史教科書(shū)最多的一幅蘇東坡的作品。正是這幅作品，在2018年創(chuàng)下了中國(guó)書(shū)畫(huà)最高價(jià)。

11月26日晚，蘇軾的水墨畫(huà)《木石圖》在香港佳土得“不凡——宋代美學(xué)一千年”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中，以4.636億港幣拍出（含傭金，落槌價(jià)4.1億港幣），約合人民幣4.112億元。這使得《木石圖》成為歷年來(lái)僅次于北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)《砥柱銘》的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)第二高價(jià)，后者在2010年北京保利春拍以4.36億人民幣成交。

華夏文化歷經(jīng)數(shù)千載的演進(jìn)，登峰造極于宋朝。宋朝為許多人所迷戀，因?yàn)樗?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛、名土輩出。在眾多名士當(dāng)中，蘇軾最為人所熟知。他的詩(shī)詞被吟唱至今，他首倡文人畫(huà)，提出“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰“的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)。他的書(shū)畫(huà)傳世極少，能夠在拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)的畫(huà)更是鳳毛麟角?！赌臼瘓D》便是百年前流失海外的罕見(jiàn)蘇軾畫(huà)作。

《木石圖》是一件重要的、珍罕的、歷史性的作品。蘇軾是一個(gè)通才，他是一名學(xué)者、一個(gè)詩(shī)人，也是一名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家。他在中國(guó)文化中受到極高的推崇。《木石圖》它具有文人畫(huà)的風(fēng)范。他并不刻意去描繪花鳥(niǎo)或雄偉的山水，迎合皇室的需要，而是按照身邊所接觸的景物，賦予它一定的精神性。從他開(kāi)始，竹子、石頭甚至一棵枯樹(shù)，都有了精神性的意義。

宋朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛、名士輩出。在眾多名士當(dāng)中，蘇軾最為人所熟知。他是一名學(xué)者、一個(gè)詩(shī)人，也是一名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家。相較那些被吟唱至今的詩(shī)詞，他的書(shū)畫(huà)傳世極少，能夠在拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)的畫(huà)更是鳳毛麟角。

今天大家見(jiàn)到的《木石圖》的全貌，不僅有蘇軾的筆墨，還有“宋四家”之一米芾的題跋。米芾的書(shū)法，其不同之處在于細(xì)線(xiàn)的走若游絲，重的部分又重如磐石。目前，我們只能找到當(dāng)時(shí)宋代四大家蘇、黃的合璧，也就是《寒食帖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮。這件蘇、米的合璧，有畫(huà)，有書(shū)法，是以絕無(wú)僅有，非常珍貴。

佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚在拍賣(mài)后的記者會(huì)中透露買(mǎi)家“來(lái)自大中華區(qū)，所以一定是回到中國(guó)人手上”。她隨后又表示，公眾有可能再見(jiàn)到《木石圖》，暗指買(mǎi)家可能為機(jī)構(gòu)藏家。

25件過(guò)億拍品中僅有蘇軾《木石圖》屬古代書(shū)畫(huà)，它的獨(dú)自高價(jià)無(wú)法改變古書(shū)畫(huà)整體板塊的低迷。業(yè)內(nèi)人士表示，古書(shū)畫(huà)在2018年呈現(xiàn)出一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，超過(guò)5000萬(wàn)元的拍品數(shù)量極少，大多數(shù)拍品價(jià)格在3000萬(wàn)左右徘徊，如趙左《溪山高隱圖》3013萬(wàn)元，朱耷《墨梅圖》3450萬(wàn)元，甚至許多古書(shū)畫(huà)大師的作品很難突破2000萬(wàn)元，說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)古書(shū)畫(huà)的熱情在減弱。究其緣由，既有古書(shū)畫(huà)門(mén)檻高的原因，同時(shí)贗品多也是無(wú)法回避的軟肋。另外從投資角度來(lái)說(shuō)，古書(shū)畫(huà)名跡不可再生，大多藏在博物館收藏，決定了它無(wú)法擁有大的市場(chǎng)發(fā)展空間，因此未來(lái)古書(shū)畫(huà)行情能否轉(zhuǎn)暖，依然令人懷疑。

名家薈萃，各領(lǐng)風(fēng)騷近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)表現(xiàn)搶眼

書(shū)畫(huà)板塊歷來(lái)占據(jù)市場(chǎng)的半壁江山，其中近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)又是重頭。盡管沒(méi)有2017年齊白石《山水十二條屏》9.31億元那樣的超級(jí)天價(jià)誕生，但是2018年拍品不乏億元之作——

中國(guó)嘉德春拍，李可染《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》1.265億元;

北京保利春拍，傅抱石《琵琶行詩(shī)意》1.035億元;

中國(guó)嘉德秋拍，潘天壽《無(wú)限風(fēng)光》2.875億元;

中國(guó)嘉德秋拍，傅抱石《蝶戀花》1.334億元。

其中，潘天壽3.5米高的指墨巨作《無(wú)限風(fēng)光》打破之前《鷹石山花圖》2.79億元的成交價(jià)，創(chuàng)造潘天壽個(gè)人拍賣(mài)新紀(jì)錄，同時(shí)也是本年度最貴近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)。其實(shí)早在201 5年，潘天壽的作品就完成了從6900萬(wàn)元到1.15億元再到2.7945億元的上漲，而他的作品是最為典型的少而精，多在潘天壽紀(jì)念館、中國(guó)美術(shù)館等重要文化學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，市場(chǎng)中向來(lái)罕見(jiàn)，指墨作品更是絕少。

潘天壽是畫(huà)家中的俠客，性情耿直狷介，他獨(dú)特的作畫(huà)藝術(shù)“指墨”更是獨(dú)步江湖。吳昌碩1923年見(jiàn)到27歲的潘天壽的時(shí)候，就覺(jué)得這個(gè)看似木訥的年輕人出手不凡，“生鐵窺太古，劍氣毫毛吐”。當(dāng)即青眼有加，稱(chēng)其“天驚地怪見(jiàn)落筆”，日后必成大器。

堪稱(chēng)潘天壽指墨之王的《無(wú)限風(fēng)光》尺幅高近三米六，畫(huà)面中的蒼松如虬龍起舞，頗有掀天拔地之勢(shì)，極為撼人?！稛o(wú)限風(fēng)光》也是潘天壽平生最大的指墨巨制，盡顯其盛年思想精髓與創(chuàng)作魄力，可謂登峰造極。

《無(wú)限風(fēng)光》是潘天壽以毛主席詩(shī)意“借題發(fā)揮”實(shí)現(xiàn)自己磅礴雄心的巨幅創(chuàng)作，亦為其“為東方文化高峰增高闊”理念的典范佳構(gòu)，更堪謂畫(huà)家“以指代筆”俯仰天地之間超逸高雄的巍峨豐碑。

中國(guó)文人畫(huà)自蘇東坡始，千年來(lái)都是在描繪松石蘭草托物言志，潘天壽循傳統(tǒng)文脈一路走來(lái)，更是一路突破精進(jìn)?！稛o(wú)限風(fēng)光》的蒼松巨石，突破了中國(guó)文入畫(huà)書(shū)齋賞玩的局限，將中國(guó)文脈一舉帶到了全新的高峰，至今無(wú)人超越。

除了潘天壽，傅抱石也是去年的市場(chǎng)贏(yíng)家。傅抱石圖解毛澤東詩(shī)意的革命浪漫主義巨作《蝶戀花》，在中國(guó)嘉德2018年秋拍中以1.334億元的價(jià)格成交，成為年度最貴傅抱石作品，也被稱(chēng)為傅抱石筆下“最美嫦娥”。另外一幅傅抱石《琵琶行詩(shī)意》也是以超過(guò)億元的1.035億元，在北京保利2018年春拍中成交。

傅抱石是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上最為杰出的藝術(shù)家之一，開(kāi)辟了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新時(shí)代，對(duì)現(xiàn)代山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)收藏中，其作品的成交紀(jì)錄更是屢創(chuàng)新高。據(jù)雅昌網(wǎng)的記錄來(lái)計(jì)算，傅抱石的繪畫(huà)作品在現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家中的拍賣(mài)價(jià)格一直雄居榜首，增值巨大。海內(nèi)外每場(chǎng)拍賣(mài)，傅抱石的作品炙手可熱，成為世人遞相收藏的珍寶，可謂寸楮尺素，吉光片羽，都成為拍賣(mài)市場(chǎng)翹楚南北的“硬通貨”。

該畫(huà)作由毛主席詩(shī)詞《蝶戀花·游仙》延伸寫(xiě)就?！兜麘倩āび蜗伞芳耐辛嗣珴蓶|對(duì)夫人楊開(kāi)慧和親密戰(zhàn)友柳直茍的無(wú)限深情，傳遞出他對(duì)昔日戰(zhàn)友的關(guān)愛(ài)。1957年8月21日，傅抱石受邀前往陳毅家做客。席間，愛(ài)好詩(shī)詞的陳毅深情誦讀此作，傅抱石感慨良多，開(kāi)始醞釀創(chuàng)作：“當(dāng)時(shí)只覺(jué)得這首詞太好了，若是能夠畫(huà)出來(lái)（想的時(shí)候，就知道未必能畫(huà)成功），那才是我此生的大幸。”而從這一刻醞釀，到最終偶成佳作，其間歷經(jīng)了一年有余的精心創(chuàng)作和增刪描摹，并且大師最后描就的是三幅同題材《蝶戀花，答李淑一》，其中之一就是上面這件即將呈現(xiàn)于拍場(chǎng)的佳構(gòu)，另兩幅則分別藏于南京博物院、旅順博物館。

這幅創(chuàng)下億元高價(jià)的作品畫(huà)面中美麗的嫦娥在高空揮袖起舞，吳剛手捧桂花酒相伴，強(qiáng)勁而密集的雨絲將天上、人間依相連接，而嫦娥身邊紛紛揚(yáng)揚(yáng)的柳葉與地下遍插紅旗的山巒大地相互呼應(yīng)，整個(gè)畫(huà)面渾然一體，意境高遠(yuǎn)壯闊。按評(píng)論家所說(shuō)，“以浩大壯觀(guān)的胸襟，激情揮灑的筆墨氣韻，使天地情融意會(huì)，為革命烈士和人民革命奏起了一曲贊歌?！贝俗髟脒x1958年莫斯科“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展”，正是因?yàn)檫@件作品的魅力和成功，傅抱石才得以被選中進(jìn)入人民大會(huì)堂，完成了中國(guó)近現(xiàn)代史上的名作《江山如此多嬌》，將毛主席詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作推向高潮。

上世紀(jì)40年代中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，傅抱石從江西到南京，從南京又轉(zhuǎn)輾至川蜀。同白居易一樣都有“同是天涯淪落人”的苦悶，因此他對(duì)《琵琶行》這一題材有深刻感受和特殊鐘愛(ài)。據(jù)悉，傅抱石從1944年開(kāi)始，一直到1949年前后，創(chuàng)作了一系列以“琵琶行”為題材的作品。已知前后有四五件此類(lèi)作品，除南京博物院藏三幅外，與此相類(lèi)似的一張孔祥熙舊藏曾拍出2.048億港幣。此次上拍的此件作品中并沒(méi)有紀(jì)年，但從風(fēng)格上專(zhuān)家判斷應(yīng)為1944或1945年所作。

畫(huà)家、書(shū)畫(huà)鑒賞家蕭平介紹說(shuō)，傅抱石的“琵琶行”系列畫(huà)面內(nèi)容主要表現(xiàn)為兩類(lèi)：一類(lèi)是只表現(xiàn)白居易的和潯陽(yáng)歌妓的特寫(xiě)鏡頭，另一類(lèi)是把景色拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)潯陽(yáng)江面、江月、江岸上的人物活動(dòng)題材。此次成交的作品屬于特寫(xiě)類(lèi)，但傅抱石把江月、遠(yuǎn)處的房屋、岸上的景色做了處理，既突顯了主體，又突出表現(xiàn)了整體環(huán)境。

此件傅抱石《琵琶行詩(shī)意圖》在題跋中轉(zhuǎn)用了郭沫若描寫(xiě)白居易《琵琶行》情境的一首詩(shī)，這也是此作較其他“琵琶行”系列作品的特殊性。

值得一提的是，中國(guó)嘉德拍賣(mài)上述兩件潘天壽與傅抱石億元級(jí)別的拍品，均是入場(chǎng)不久的買(mǎi)家最終竟得，這也是本年度高價(jià)位拍品的另外一個(gè)顯著特征：新買(mǎi)家持續(xù)進(jìn)場(chǎng)，并且參與到億元價(jià)位拍品競(jìng)爭(zhēng)中。同樣的情況也出現(xiàn)在201 8年度春拍中，李可染1.265億元成交的《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》也是一位新買(mǎi)家所得。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這位新買(mǎi)家僅在中國(guó)嘉德春拍就有超過(guò)1.7億元的戰(zhàn)績(jī)，其中也包括4025萬(wàn)元的齊白石《滿(mǎn)堂吉慶圖》以及吳昌碩的作品等。

新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中，李可染先生的藝術(shù)是一個(gè)重要的篇章，將寫(xiě)生納入山水畫(huà)創(chuàng)作，是李可染在藝術(shù)上的重要舉措，從而使山水畫(huà)呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)山水迥異的面貌。將傳統(tǒng)推向今朝，這種創(chuàng)作方式也是李可染最大的藝術(shù)成就之一。

《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》是李可染晚期山水畫(huà)杰作，是繼《萬(wàn)山紅遍》后，完美體現(xiàn)李家山水圖式的又一經(jīng)典，也是李可染生命最后一年留下的藝術(shù)佳作之一。

此作創(chuàng)作于1978年，畫(huà)面右上角題“千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖”九字，“千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流”句出魏晉南北朝《世說(shuō)新語(yǔ)》，乃晉顧愷之形容會(huì)稽山川之秀美。畫(huà)中峻嶺蜿蜒，氣勢(shì)渾然，畫(huà)面整體給人深厚凝重之感，具有鮮明的時(shí)代特色和藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)面右上角與右下角分別蓋有鈐印“李、可染、在精微、河山如畫(huà)”。

1978年，李可染以此題材寫(xiě)有巨制兩幅，皆近六尺整幅大中堂，堪稱(chēng)“千巖萬(wàn)壑”入畫(huà)之始。本幅署“一九七八年一月”，另一幅署“一九七八年歲始”。李可染對(duì)待每件作品態(tài)度都十分嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于完成的作品，重新審視時(shí)，如稍有未符其意者，必會(huì)親作修改，有的甚至?xí)谌ゾ植?，重繪補(bǔ)上。

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家薈萃，誰(shuí)能進(jìn)入年度億元俱樂(lè)部，幾乎是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，去年是齊白石《山水十二條屏》和黃賓虹《黃山湯口》，2018年是潘天壽和傅抱石。其他大師在2018年盡管沒(méi)有突破億元大關(guān)，但七八千萬(wàn)級(jí)別的拍品不少，如齊白石《福祚繁華》9200萬(wàn)元，徐悲鴻《天馬六駿》8970萬(wàn)元，張大干《天女散花》8452.5萬(wàn)元，黃賓虹《山水四絕》7820萬(wàn)元?？梢?jiàn)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)目前仍是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中最熱門(mén)的品種，吸引了眾多資金博弈，相信這一趨勢(shì)將有望保持很長(zhǎng)一段時(shí)期。

古董珍玩有乾坤乾隆御制、五大名窯人氣增

2018年“瓷器古董珍玩”板塊依然扮演著以往“不冷不熱”的角色，但在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，其年度成交表現(xiàn)也算“可圈可點(diǎn)”。其中，瓷器表現(xiàn)最為突出，大部分重器成功易手。香港蘇富比和佳士得仍然是億元大戶(hù)，全年海內(nèi)外超億元的拍品有6件，“宮廷琺瑯彩”則是本年度瓷器類(lèi)當(dāng)之無(wú)愧的霸者。

琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，它將銅胎畫(huà)琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種，有“彩瓷皇后”之美稱(chēng)?，m瑯彩瓷從創(chuàng)燒到衰落全部由皇家壟斷不外傳，只局限于宮廷之中供皇室使用。因而在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷器造價(jià)最貴，藝術(shù)水平也最高，被譽(yù)為“官窯中的官窯”。

香港蘇富比春拍推出的清康熙粉紅地琺瑯彩開(kāi)光花卉盌，以2.388億港幣成交價(jià)創(chuàng)造了康熙瓷，也是琺瑯彩瓷最貴世界紀(jì)錄。本品先后為英國(guó)大維德爵士、英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)及香港地區(qū)徐氏藝術(shù)館所藏，曾兩度于倫敦蘇富比拍出，并收錄于《香港蘇富比二十周年》一書(shū)。時(shí)隔多年重現(xiàn)拍場(chǎng)并以天價(jià)成交，乃眾望所歸。

這件器物以粉紅色釉作底，以五瓣花朵式開(kāi)光，內(nèi)繪花卉，色彩艷麗，筆觸細(xì)膩。底蓋粉紅色“康熙御制”楷款，加雙方框。此盌與臺(tái)北故宮博物院藏品，紋飾皆見(jiàn)洋風(fēng)，施藝創(chuàng)新，史無(wú)前例，且以紅料書(shū)款，可悉當(dāng)時(shí)尚未受后來(lái)藍(lán)款法規(guī)所限，也未見(jiàn)因循拘謹(jǐn)，應(yīng)屬康熙年間琺瑯作早期御瓷。此盤(pán)年代雖早，卻又胎佳色雅，藝技精湛，遠(yuǎn)勝試驗(yàn)雛例，極其珍罕。

清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩(shī)盌最早的拍賣(mài)記錄是在2003年10月26日，香港蘇富比三十周年拍賣(mài)上，由原蘇富比亞洲區(qū)主席，國(guó)際著名瓷器鑒定專(zhuān)家朱廉·湯普森（Julian Thompson，香港譯為朱湯生）親自從法國(guó)征集而來(lái)，并親自現(xiàn)場(chǎng)落槌的一件拍品，最終以2918.24萬(wàn)港幣成交，折合人民幣30，933，344元，拔得當(dāng)時(shí)中國(guó)陶瓷藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)的頭籌。時(shí)隔15年后，這款珍品再次出現(xiàn)在香港蘇富比，最終以1.694億港幣成交，換手之后增值6.5倍，位居琺瑯彩瓷拍賣(mài)榜單第二名。

清宮瓷器中，以琺瑯彩級(jí)別最高;琺瑯彩當(dāng)中，又以有題詩(shī)的至為矜貴。所以說(shuō)，此碗屬于最高級(jí)的清瓷，也就是俗稱(chēng)的“古月軒”。

此盌器形雅正，弧壁渾圓略撇，胎質(zhì)細(xì)密，均凈如雪。上繪虞美人花淡雅雋永，墨書(shū)題寫(xiě)詩(shī)文二句，流麗秀朗。芬芳背后，借花懷古，訴說(shuō)歷代詩(shī)文傳頌之史，憶一代豪杰赤膽、愛(ài)侶丹心。外壁寫(xiě)生虞美人，黃自矜持、白怯羞緋、紅恃嬌縱、紫尚雅風(fēng)，翠葉間，纖花或含蕾、或盛綻，曲莖搖曳微風(fēng)中，石半掩、蝶縈繞，渲染描繪細(xì)膩如生，私人珍藏中絕無(wú)僅有。而此前，琺瑯彩畫(huà)虞美人僅見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院藏雍正盤(pán)一對(duì)。

相比前兩件拍品不出意外的高價(jià)，乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊以超越估值三倍的1.69億港幣成交，則讓人連連稱(chēng)奇。

這尊乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊曾著錄于1905年紐約山中商會(huì)圖錄，日本私人收藏.1924年購(gòu)自山中商會(huì)，此后家族傳承將近有一個(gè)世紀(jì)。洋彩夾層玲瓏尊，當(dāng)屬景德鎮(zhèn)御窯督陶官唐英晚年為乾隆皇帝創(chuàng)燒之新瓷。頸上黃地錦上添花，溢洛可可洋風(fēng)，四面浮雕開(kāi)光，各綴雙魚(yú)栩栩如生，從外瓶鏤空夔龍紋，可窺內(nèi)瓶青花纏枝花卉。制作艱難，為御窯督陶官唐英所制最巧奪天工的瓷器之一：與2010年于英國(guó)上拍的著名乾隆洋彩玲瓏尊成對(duì)。

雖然去年的市場(chǎng)上無(wú)論香港還是內(nèi)地，對(duì)高價(jià)瓷的購(gòu)買(mǎi)力明顯減弱，但在藏家群體在追求明清瓷的大趨勢(shì)下，宋瓷也逐步受到更多關(guān)注，五大名窯的市場(chǎng)地位開(kāi)始有所凸顯。6件過(guò)億的瓷器中有5件是乾隆朝出品。在清三代御窯瓷器拍賣(mài)中，乾隆瓷近兩年一直保持領(lǐng)銜地位，按2018年的趨勢(shì)來(lái)看，乾隆瓷在市場(chǎng)的統(tǒng)治地位還難以改變，但高古瓷“價(jià)格低洼”的優(yōu)勢(shì)正在引起藏家的注意，未來(lái)補(bǔ)漲的可能性很大。

古籍善本急速升溫 獲封年度最佳

2018年度拍賣(mài)場(chǎng)最大的驚喜莫過(guò)于古籍善本，總成交額突飛猛進(jìn)，在成交量減少6.5%的情況下，成交總額高達(dá)12.7億元，而2017年度這一板塊的成交總額僅為5.87億元，漲幅超過(guò)200%。

這一亮眼的成績(jī)單仰賴(lài)于高端古籍的順利易手。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截止目前，拍賣(mài)市場(chǎng)上共計(jì)誕生4件過(guò)億古籍善本，當(dāng)中，2018年度共誕生3件億元拍品、6件千萬(wàn)級(jí)拍品，這9件拍品的總額為7.209億元，占據(jù)201 8年度總成交額一半以上，尤其是3件億元級(jí)拍品共計(jì)奉獻(xiàn)了近5.5億元的成交總額，占據(jù)了全年度成交總額的43%。

2018年香港蘇富比春拍，“佛慧昭明一宣德御制大般若經(jīng)”的單品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上明宣德御制《大般若波羅蜜多經(jīng)》+卷以2.39億港元成交，這一成交價(jià)超過(guò)估價(jià)2倍之多，在高價(jià)位拍品以及當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境中實(shí)屬不易，一舉創(chuàng)下了全球佛經(jīng)價(jià)格的紀(jì)錄，亦領(lǐng)跑201 8年古籍善本板塊。香港蘇富比中國(guó)瓷器及工藝部資深專(zhuān)家沈恩文表示，這次賣(mài)出的佛經(jīng)絕無(wú)僅有，從明代以來(lái)經(jīng)過(guò)600多年的傳承，仍能保存得這么完好，實(shí)在非常難得。這部經(jīng)典采用的羊腦箋制作技術(shù)在清代基本上已經(jīng)失傳，更顯珍貴。

宣德年間，皇帝詔命圣僧慧進(jìn)對(duì)寫(xiě)金字，主持抄寫(xiě)四大部經(jīng)，其中便有御制《大般若波羅蜜多經(jīng)》，現(xiàn)幸存十卷。羊腦箋本泥金，字體澄凈秀逸如浮云，品相尤佳，除臺(tái)北故宮博物院藏宣德御制《大寶積經(jīng)》與《大涅槃經(jīng)》外，近例無(wú)尋，誠(chéng)明朝重寶，藝壇僅見(jiàn)。據(jù)錄，早于1917年已為京都貴族珍存，再經(jīng)FujioFujii及Thomas Phillips三世上校所蓄，秘藏不露，直至2014年大英博物館明朝大展才重現(xiàn)世間，極為難得。

現(xiàn)見(jiàn)十冊(cè)《大般若經(jīng)》，經(jīng)折裝，磁青紙本，表以羊腦及頂煙墨制，漆黑亮滑，猶如明鏡，是為羊腦箋，色澤含蓄靜謐，配以泥金書(shū)寫(xiě)、制圖，歷久彌堅(jiān)，是以為宮廷御制佛經(jīng)專(zhuān)屬。磁青紙本泥金經(jīng)文，以臺(tái)閣體書(shū)寫(xiě)，字體工整端莊，清朗秀逸。

安思遠(yuǎn)（Robert H.Ellsworth）是美國(guó)著名收藏家，尤其以收藏中國(guó)古董文物著稱(chēng)。被圈內(nèi)人稱(chēng)為“中國(guó)古董教父”。他在紐約的豪宅，曾是美國(guó)最著名的中國(guó)藝術(shù)品收藏展廳和交易所。很多人都知道1996年曾轟動(dòng)書(shū)法界的“美國(guó)安思遠(yuǎn)先生收藏碑帖珍品展”。那次安思遠(yuǎn)應(yīng)邀將自己珍藏的最精華的部分——十二種十五冊(cè)碑帖帶到北京故宮博物院展出，其中就有國(guó)寶《淳化閣帖》最善本四卷。因而中國(guó)嘉德2018年秋拍大觀(guān)之夜首次推出“大觀(guān)一古籍善本金石碑帖”專(zhuān)場(chǎng)，受到廣泛關(guān)注。

該專(zhuān)場(chǎng)內(nèi)“安思遠(yuǎn)藏善本碑帖十一種”作為一個(gè)標(biāo)的上拍，包含宋拓本7種，元明拓本4種。拍賣(mài)前這十一種稀世珍品就吸引了包括國(guó)有文博機(jī)構(gòu)、私人藏家的強(qiáng)勢(shì)圍觀(guān)，堪稱(chēng)當(dāng)代善本碑帖收藏的空前盛事，最終1.926億元成交，成為拍場(chǎng)上最貴碑帖，亦為首件過(guò)億碑帖。

古籍善本長(zhǎng)期以來(lái)是小眾品種，參與買(mǎi)家不多。近年來(lái)，拍賣(mài)市場(chǎng)上宋版書(shū)寥寥，而又以零散本居多，像安思遠(yuǎn)舊藏和《鉅宋廣韻》五冊(cè)全卷本之類(lèi)的拍品鳳毛麟角，拍出億元天價(jià)不足為奇。隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)買(mǎi)家逐步成熟，古籍善本和碑拓這類(lèi)昔日冷門(mén)品種在2018年已明顯有轉(zhuǎn)熱跡象，未來(lái)古籍善本和碑拓還會(huì)有亮麗的市場(chǎng)表現(xiàn)，