耿思琪
(南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院,江西 南昌 330031)
近年來(lái),隨著電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展,電影學(xué)學(xué)科建設(shè)速度也相應(yīng)加快,相關(guān)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生人數(shù)規(guī)模擴(kuò)大,愛(ài)好電影的普通群眾也愈漸增長(zhǎng),電影史編寫(xiě)者隨之也迎來(lái)了一大挑戰(zhàn)——如何才能在電影史編寫(xiě)中做到既保證影視專(zhuān)業(yè)的學(xué)生學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的電影知識(shí)又能以較通俗的語(yǔ)言讓普通的電影愛(ài)好者也學(xué)有所獲?在眾多電影史前沿研究學(xué)者中,南昌大學(xué)沈魯教授匠心獨(dú)具,構(gòu)建了“史述評(píng)傳”型電影史的創(chuàng)新書(shū)寫(xiě)方法,在2018年推出其專(zhuān)著——《中國(guó)電影史話(huà)》。該書(shū)既包含對(duì)百年中國(guó)電影發(fā)展所做的歷史敘述,也有對(duì)銀海浮沉的電影人物所做的小傳評(píng)述,兼顧了各個(gè)層次電影學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者的需求,不僅在學(xué)術(shù)界為中國(guó)電影史研究增添了亮麗的一筆,也為高等院校相關(guān)專(zhuān)業(yè)學(xué)生和廣大電影愛(ài)好者提供了了生動(dòng)的電影圖鑒。
該書(shū)內(nèi)容翔實(shí)、圖文并茂,作者用一種近乎散文化的語(yǔ)言將百年中國(guó)電影史娓娓道來(lái),縱向角度上,作者將一百多年來(lái)中國(guó)電影發(fā)展傳播的時(shí)間順序書(shū)寫(xiě);橫向角度上,作者重點(diǎn)介紹了華語(yǔ)電影的發(fā)展及藝術(shù)成就突出的電影人物,縱橫交織,將電影學(xué)與史料學(xué)相融合。該書(shū)史論資料豐富,作者堅(jiān)持論從史出,其中不乏各種珍貴歷史照片和第一手史料,極大地增強(qiáng)了史實(shí)論證的真實(shí)性;與此同時(shí),作者還對(duì)中國(guó)電影史上重要人物、重要作品都進(jìn)行了詳細(xì)評(píng)說(shuō),讓讀者對(duì)電影發(fā)展中各個(gè)時(shí)期的人物事跡、命運(yùn)起伏有了更加充分的了解。在此基礎(chǔ)上,作者又以小見(jiàn)大,結(jié)合電影發(fā)展各個(gè)時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)與文化語(yǔ)境,通過(guò)電影史道盡中國(guó)近百年社會(huì)文化發(fā)展的浮沉。
書(shū)中第一章“電影進(jìn)入中國(guó)”,從早期中國(guó)的文化環(huán)境這一大的社會(huì)背景展開(kāi)介紹,圍繞著電影進(jìn)入中國(guó)最早的形式“影戲”進(jìn)行述說(shuō),先后介紹了影戲從西洋傳入中國(guó)的地域發(fā)展變化,影戲從記錄到敘事的功能演變和早期民眾對(duì)影戲從誤讀到接納的接受程度和傳播影響三個(gè)方面,并詳細(xì)介紹了中國(guó)電影史上的幾個(gè)“第一”,包括中國(guó)電影第一次的放映時(shí)間、中國(guó)電影的第一個(gè)從業(yè)者林祝三、中國(guó)第一部電影《定軍山》、中國(guó)第一家電影公司亞細(xì)亞影戲公司、中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》和中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》等等。作者通過(guò)早期電影史重要史料,系統(tǒng)梳理了早期中國(guó)早期電影史的發(fā)展脈絡(luò),引出了電影發(fā)展的時(shí)代背景,讓讀者對(duì)早期中國(guó)電影的初步特征及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有了最基本的認(rèn)識(shí)和了解。
“當(dāng)我們站在新世紀(jì)的門(mén)檻上回頭看百年中國(guó)電影時(shí),就會(huì)發(fā)現(xiàn),在中國(guó),沒(méi)有哪一個(gè)城市,像上海這樣被電影如此頻繁地關(guān)注,也沒(méi)有哪一個(gè)階段,像世紀(jì)前半期一樣被銀幕如此持續(xù)地青睞[1]?!痹谠缙谥袊?guó)電影史研究中,“上海電影中心論”一直是一個(gè)十分重要的論點(diǎn),上海這個(gè)最先對(duì)外開(kāi)放的沿海城市在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地理位置方面都獨(dú)具優(yōu)勢(shì),為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了優(yōu)渥的土壤。作者以濃墨重彩的篇幅書(shū)寫(xiě)了第二章“早期上海電影的流光溢彩”,介紹了二十世紀(jì)初到二三十年代上海電影的發(fā)展與變遷。在本章中,作者前三節(jié)主要論“史”,在宏觀視域下對(duì)早期電影中的重要導(dǎo)演鄭正秋、張石川進(jìn)行介紹,對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的由來(lái)、發(fā)展與衰落進(jìn)行了描繪。上海電影依靠上海實(shí)業(yè)發(fā)展的資本積累孕育了早期的中國(guó)早期電影發(fā)展中最重要的電影公司——明星、天一、聯(lián)華和大中華百合電影公司,作者用生動(dòng)細(xì)膩的文字再現(xiàn)了當(dāng)年幾大電影公司相互競(jìng)爭(zhēng)時(shí)展現(xiàn)的上海電影繁榮景象。后期時(shí)局動(dòng)蕩,但即使是在淪陷時(shí)期,上海依然產(chǎn)生了燦爛的孤島電影文化,展現(xiàn)出早期上海電影強(qiáng)大的生命力。后兩節(jié)論人,從微觀上為早期上海電影中功績(jī)卓著的明星如胡蝶、阮玲玉、趙丹、石揮這些演員撰寫(xiě)了人物小傳,譜寫(xiě)出二十世紀(jì)二三十年代電影人物的傳奇,肯定了早期上海電影導(dǎo)演、演員們對(duì)電影事業(yè)的不懈努力與取得的斐然功績(jī)。
在現(xiàn)有出版的中國(guó)電影史書(shū)籍中,一直存在一大缺陷,即在論述中國(guó)電影史時(shí),僅僅著眼于中國(guó)大陸電影領(lǐng)域,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膩?lái)說(shuō),這部分中國(guó)電影史只能算作是中國(guó)內(nèi)地電影史。因此,現(xiàn)階段在書(shū)寫(xiě)中國(guó)電影史時(shí),十分有必要將中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣的電影發(fā)展脈絡(luò)囊括其中,以期讓讀者對(duì)華語(yǔ)電影有更加完整的了解。沈魯教授在《中國(guó)電影史話(huà)》書(shū)中就很好地做到了這一點(diǎn),書(shū)中的第三章“似水流年滬港臺(tái)”介紹了早期上海電影和香港電影、臺(tái)灣電影的歷史淵源,并在書(shū)中的第六章和第七章對(duì)香港電影和臺(tái)灣電影做了補(bǔ)充,具體介紹了港臺(tái)電影的發(fā)展和演變。通過(guò)第三章,我們可以清楚地認(rèn)識(shí)到,香港電影、臺(tái)灣電影與上海電影是一脈相連,相輔相成。如早期香港電影中的電影世家黎氏家族、邵氏家族,早期臺(tái)灣電影中的李行一輩,都是上海電影向香港、臺(tái)灣傳播的重要紐帶,香港電影與臺(tái)灣電影在后期取得的成就都離不開(kāi)早期上海電影的熏陶影響。第六章“香港電影黃金期”中作者集中研究了香港電影最重要的“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng),香港電影在二十世紀(jì)七八十年代達(dá)到了全盛時(shí)期,成為華語(yǔ)電影的中心和代表,早期徐克、許鞍華、譚家明導(dǎo)演率先推動(dòng),后期關(guān)錦鵬、吳宇森、王家衛(wèi)等青年導(dǎo)演后來(lái)居上,共同助力香港電影突破傳統(tǒng),積極革新改造,使得香港成為名副其實(shí)的“東方好萊塢”。第七章“臺(tái)灣電影的追求與影響”中作者重點(diǎn)研究了“臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)”,介紹了臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”的緣起和發(fā)展,肯定了臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生的積極影響。透過(guò)這三章,讀者可以清楚地認(rèn)識(shí)到兩岸三地在電影文化上關(guān)于歷史與美學(xué)的文化訴求。
中國(guó)電影在早期發(fā)展過(guò)程中深受好萊塢創(chuàng)作體系影響,好萊塢電影中主人公的生活方式和價(jià)值觀念被中國(guó)觀眾所熟悉并接受。1949年,新中國(guó)成立,新的話(huà)語(yǔ)體系亟待書(shū)寫(xiě),電影被作為黨政方針宣傳的重要工具,傳統(tǒng)的好萊塢電影被視為“流毒”遭到批判甚至取締,人民電影成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的主流。第四章“人民電影的新時(shí)代”中對(duì)新中國(guó)成立初期的政治、文化環(huán)境進(jìn)行了考察,探討了當(dāng)時(shí)電影的文化特征形成因素,其中著重分析了“十七年”電影,對(duì)這一階段中的電影關(guān)鍵詞“英雄”“階級(jí)”“愛(ài)情”進(jìn)行了解讀,由此我們可以看出革命英雄電影和階級(jí)意識(shí)形態(tài)電影是“十七年”電影中的主要論調(diào),這一時(shí)期的電影諸如《思想問(wèn)題》《我這一輩子》《武訓(xùn)傳》《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》等都充分體現(xiàn)出毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》中提出的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的思想方針。
中國(guó)電影史上一直有劃分導(dǎo)演代際的傳統(tǒng),從二十世紀(jì)二三十年代到目前為止,劃分出了六代電影導(dǎo)演,其中成就最為突出的就是第五代導(dǎo)演。第五代導(dǎo)演主要指二十世紀(jì)八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的一批導(dǎo)演,他們的作品折射出對(duì)人性的思考,透露出對(duì)民族文化和民族心理的探索,象征著電影藝術(shù)的回歸,帶有強(qiáng)烈的寓意性、主觀性和象征性。在第五章“第五代導(dǎo)演的傳承與創(chuàng)新”中,作者著重介紹了第五代導(dǎo)演中代表性導(dǎo)演如陳凱歌、張藝謀、田壯壯等所處的社會(huì)環(huán)境及其人生經(jīng)歷,講述了第五代導(dǎo)演的重要作品《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《盜馬賊》等作品的由來(lái)及拍攝過(guò)程,對(duì)郭寶昌前輩不遺余力地支持第五代導(dǎo)演們進(jìn)行實(shí)踐拍攝表達(dá)了崇高敬意,同時(shí)贊揚(yáng)了第五代導(dǎo)演們不畏艱苦、為藝術(shù)獻(xiàn)身的高尚情懷。透過(guò)第五代導(dǎo)演們的人生經(jīng)歷便可清楚地了解第五代導(dǎo)演們作品中文化特征的形成因素,作者肯定了第五代導(dǎo)演們繼往開(kāi)來(lái)取得的藝術(shù)成就。
進(jìn)入二十一世紀(jì),“全球化”浪潮波及電影領(lǐng)域,電影市場(chǎng)化趨勢(shì)加深,電影產(chǎn)業(yè)化制度更加完善,互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展也為電影提供了更多的傳播渠道。第八章“新世紀(jì)華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)的崛起”中,作者以二十一世紀(jì)以來(lái)電影發(fā)展做了回顧與總結(jié),回顧了華語(yǔ)電影市場(chǎng)在世紀(jì)之交面臨的困境與挑戰(zhàn),總結(jié)了華語(yǔ)電影在新世紀(jì)變革的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在其中肯定了張藝謀導(dǎo)演2002年的作品《英雄》,《英雄》以其高度商業(yè)化的運(yùn)作模式成為第一個(gè)拯救電影市場(chǎng)的“英雄”,后來(lái)者馮小剛開(kāi)創(chuàng)的“賀歲片”模式也在世界電影市場(chǎng)中占據(jù)了一席之地,喜劇片的創(chuàng)作也為華語(yǔ)電影注入了更多的活力。因此,我們有理由相信,在市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化日趨成熟的今天,華語(yǔ)電影一定還會(huì)有更大的發(fā)展空間,在國(guó)際上也將得到更多的矚目。
在每個(gè)章節(jié)中,作者增加了延伸閱讀部分進(jìn)行補(bǔ)充,使讀者加深對(duì)電影史背后蘊(yùn)藏的文化史的了解。書(shū)中一大特色還在于加入了電影片段的二維碼,這在以往的電影史著作中是前所未有的,二維碼的加入便于讀者在閱讀書(shū)籍的同時(shí)觀看相應(yīng)的影視片段,增強(qiáng)了書(shū)籍的趣味性和生動(dòng)性?!吨袊?guó)電影史話(huà)》在傳統(tǒng)電影史教學(xué)的基礎(chǔ)上結(jié)合后媒體時(shí)代的教學(xué)優(yōu)勢(shì),深入淺出地講述了中國(guó)電影百年來(lái)發(fā)展的巨變與滄桑,作者含英咀華,從歷史研究中獲取理論,從理論研究中重構(gòu)歷史,以通俗而不失品味、簡(jiǎn)潔又不失準(zhǔn)確的話(huà)語(yǔ)方式做到了電影史因人物與作品而美麗,人物與作品因歷史而永恒。讓讀者了解中國(guó)電影發(fā)展百年滄桑巨變的同時(shí),也激發(fā)讀者對(duì)中國(guó)電影史的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行思考,其“史述評(píng)傳”的創(chuàng)新式寫(xiě)作也勢(shì)必推動(dòng)中國(guó)電影史寫(xiě)作走向新紀(jì)元,堪稱(chēng)電影史著作中的一座豐碑。