試論現(xiàn)代廣播劇的聲音藝術(shù)

錦州廣播電視臺

廣播劇是一門通過聲音創(chuàng)造聽覺形象的藝術(shù)，它不僅是聲音的藝術(shù)，也是想象的藝術(shù)，主要是通過聲音實現(xiàn)敘事的目的，聽眾可將自己的生活感受與其進(jìn)行聯(lián)系并展開聯(lián)想。創(chuàng)作廣播劇是需要將聲音的表現(xiàn)力充分發(fā)揮出來，通過聲音對人物形象、典型環(huán)境進(jìn)行塑造，促進(jìn)劇情向前發(fā)展，利用聲音表現(xiàn)力將時空進(jìn)行巧妙的轉(zhuǎn)換，并把握住對節(jié)奏的控制。

一、廣播劇聲音的特性

(一)用聲音營造環(huán)境

聽眾在廣播劇中是憑借耳朵來對世界進(jìn)行感受的，一切沒有形，但一切又那么真實，聲音可以對真實環(huán)境進(jìn)行締造，如人聲嘈雜、火車鳴笛會讓人聯(lián)想到火車站景象；流水聲、鳥鳴、蟲叫，使人想到郊外。聽眾可通過聲音對故事的空間環(huán)境與發(fā)生場景進(jìn)行描述。描述電影藝術(shù)表演手段時，德國愛因漢姆說：聲音能夠引起具體空間幻覺，畫面事實上是平面的，因此，相比畫面，聲音的空間意義更強(qiáng)，聲音能夠?qū)臻g進(jìn)行強(qiáng)烈的表明。如，《只有媽媽欣賞我》的廣播劇中，聽眾感受到故事發(fā)生的環(huán)境、場景會通過媽媽和孩子說話時，家里關(guān)門聲、街道市場嘈雜聲、孩子寫字聲等感受到。環(huán)境的變化體現(xiàn)在劇中疊加、變換的聲音，使人有種置身其中的感覺，在廣播劇中能夠?qū)⒋朔N特殊的聲音藝術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)。

(二)用聲音塑造人物

對于人物形象而言，人們主要是通過肢體動作、面部表情以及語言進(jìn)行了解的。而廣播劇主要是用聲音為聽眾塑造人物形象概念的，通過人物的語言、情感表達(dá)、音質(zhì)、語調(diào)、節(jié)奏和期望，來判斷和想象人物的外部形象、年齡和個性。有時通過音樂、音響的疊加或變換節(jié)奏，使環(huán)境、場景得以確定，還能夠?qū)θ宋锏男睦碜兓c活動進(jìn)行生動的演繹，并闡述了劇情的發(fā)展。例如，聲音高亢、急促、嘶啞。我們似乎看到一個兇猛粗野的人站在我們面前，形象鮮明而又生動。音樂節(jié)奏的快，可以表現(xiàn)出人物內(nèi)心的興奮和渴望，突出人物的心理活動，自然地了解他們的個性特征。

(三)用聲音影響受眾

對于廣播劇中的聲音材料而言，無論是從自然或生活中收集素材，還是通過藝術(shù)加工、提煉和模擬，都是根據(jù)不同人物的性格、情感變化和情節(jié)發(fā)展自然有機(jī)地結(jié)合在一起的，使聽眾的感受受到影響。通常而言，在挑選廣播劇素材時，需要將聲音的可聽性放在第一位考慮，選擇生命力強(qiáng)的聲音，更容易讓聽眾理解并融入劇情，從而感同身受。如，轟隆的雷聲會讓人感覺壓抑、恐怖；一段深情的獨(dú)白，配上動聽的音樂、緩慢的節(jié)奏，更會打動人心。在廣播劇中需要對聲音藝術(shù)的魅力與張力進(jìn)行提升，從而能夠使受眾的視覺形象被喚起，豐富人物情節(jié)。

二、廣播劇中聲音的運(yùn)用

(一)語言表達(dá)人物的思想感情

人物心靈是通過語言進(jìn)行表現(xiàn)的，只有用生動的語言描述故事，人物才能被聽眾準(zhǔn)確地“聽到”。在廣播劇中，一些藝術(shù)形象是通過多樣化且流動的語言進(jìn)行塑造的，也就是美感十足的人生情境。廣播劇中第一要素當(dāng)屬較強(qiáng)塑造力的語言，作為第一魅力更能吸引人。人物思想情感可通過語言進(jìn)行表達(dá)，它還可以充分表達(dá)角色的“動作”。旁白、獨(dú)白和對話都是廣播劇的語言，獨(dú)白是人物表達(dá)個人愿望和情感時所說的話，劇中人物間的對話為對白，戲劇角色背著臺上其他劇中人對觀眾說的話是旁白?！吨挥袐寢屝蕾p我》中的旁白，觀眾對母親的心理活動有了很好的了解，從而對劇情和發(fā)展更加明確。清楚的闡述了母親的性格和形象，使聽眾對人物形象更加清楚的感知，通過劇中老師的語氣，讓兒子有著更加鮮明的形象，由此可證，廣播劇中最不可缺少的就是語言。

(二)音響塑造了環(huán)境、氛圍

由于廣播劇沒有畫面提示，所以所有的動作、場景均要借助聲音、解釋和表達(dá)來詮釋。在復(fù)雜多變的立體世界中，不管有多么精彩的解釋，其表現(xiàn)力均會受限，但音響立體感卻無與倫比。客觀環(huán)境、背景聲音、噪音、人物行為發(fā)聲、藝術(shù)人工效果等均是音響包括的內(nèi)容。即除語言、音樂外，所有的聲音均為音響。事實上，音樂、語言不會給創(chuàng)作者留下太多的創(chuàng)作空間，而最大的挑戰(zhàn)就是音效的應(yīng)用。有了這些音效，廣播劇變得更加立體化，和生活更貼近，會使聽眾沉浸其中。音響能夠轉(zhuǎn)換時空，充分發(fā)揮轉(zhuǎn)換場景的作用。例如，《只有媽媽欣賞我》，在母子對話的背景下，孩子嘈雜聲、家長會的鈴聲等均為音響。因為這些良好的音響效果會讓廣播更具立體化，和生活更為貼近，聽眾似乎有種參與其中的感覺。

(三)音樂使廣播劇更具可聽性

音樂不僅使廣播劇的想象空間更大，也有利于整個故事氣氛的渲染。盡管廣播劇缺乏對電影音樂的完整性、配合音響畫面的強(qiáng)力視覺沖擊，但是，廣播劇可通過單一的聽覺，塑造完美畫面也能夠?qū)崿F(xiàn)視覺沖擊，在情節(jié)所描繪的獨(dú)特空間中激發(fā)聽眾的欣賞欲望。比如《偉大的轉(zhuǎn)折》中，國際歌曲主題的變奏，音樂作為劇本的一個潛臺詞在故事中貫穿?！秶H歌》經(jīng)過變奏處理成為中國共產(chǎn)黨的象征，它以其熱情的革命激情為基礎(chǔ)，取而代之的是柔韌有加的堅強(qiáng)毅力。時而柔和的鋼琴伴奏著共產(chǎn)黨的無聲奉獻(xiàn)，鼓勵深陷危機(jī)的孫中山要反擊，時而帶著一支孤獨(dú)的號角在戰(zhàn)艦甲板上出現(xiàn)，伴著孤立無援的孫中山反思痛苦。這些無名英雄被銘刻在歷經(jīng)風(fēng)雨的歷史畫卷和國共合作的壯麗篇章中。

三、結(jié)束語

總而言之，廣播劇是一部聲樂藝術(shù)的奇葩，正悄然綻放著它獨(dú)特的魅力，將聽眾引入一個充滿想象的真實空間中，從中可得到審美藝術(shù)的享受和思想情感的熏陶。其發(fā)展是以聲音積累與精雕細(xì)琢為基礎(chǔ)的，我們要不斷總結(jié)、凝練和提升、挖掘聲音藝術(shù)的力量，只有這樣才能創(chuàng)造更好更多更吸引人的廣播劇。