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      國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事創(chuàng)意現(xiàn)狀分析及策略研究

      2019-03-21 14:05:06西安工程大學(xué)
      傳播力研究 2019年12期

      西安工程大學(xué)

      一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事創(chuàng)意缺失現(xiàn)狀

      國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的摸索,通過(guò)向國(guó)外成熟的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒,同時(shí)在國(guó)家政策的大力支持下得到很大的進(jìn)步。近年來(lái),有很多的優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品涌現(xiàn)出來(lái),《大圣歸來(lái)》、《大魚海棠》、《大護(hù)法》及《白蛇緣起》等都是非常優(yōu)秀的作品,無(wú)論是敘事上還是畫面制作上都可以說(shuō)是上升到了一個(gè)比較高的層次了。在畫面的技術(shù)呈現(xiàn)上,我們已經(jīng)表現(xiàn)出很成熟的技法,但是在故事敘事上卻存在著很大的問(wèn)題——缺乏創(chuàng)意,雖然國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)已經(jīng)在進(jìn)步,但是真正優(yōu)秀的作品卻極其稀少,這是值得思考的一個(gè)問(wèn)題,博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化為我們所提供的素材可謂取之不竭,但是卻極少能創(chuàng)出作具有創(chuàng)意的故事,在這種情況下,我們必須要著重解決故事創(chuàng)意缺失的問(wèn)題,故事是動(dòng)畫作品的主心骨,其他技術(shù)都是服務(wù)于中心思想的手段,只有故事講清楚了才是真正的好作品。

      首當(dāng)其沖的一點(diǎn)是目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫故事創(chuàng)作對(duì)于專業(yè)人才的培養(yǎng)不夠重視,從另一個(gè)角度看,其本質(zhì)是對(duì)故事創(chuàng)作的不重視?,F(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多高校設(shè)有動(dòng)畫專業(yè),并開設(shè)動(dòng)畫劇本創(chuàng)作這一課程,但是并沒有為培養(yǎng)專業(yè)動(dòng)畫編劇人才而新設(shè)一個(gè)專業(yè),這一門課程并沒有引起廣泛的重視,很多學(xué)習(xí)仍然還停留在學(xué)習(xí)技巧方法的層面上,因此很難在故事創(chuàng)作上取得進(jìn)步。再者,目前很多動(dòng)畫故事都存在敘事不清的問(wèn)題,編劇者在創(chuàng)作故事具有天馬行空的想象的同時(shí),也要注意不能顧此失彼,故事的主線只有一個(gè),其他的副線都是服務(wù)于主線故事而存在的,例如《白蛇緣起》就存在敘事不清及混亂的問(wèn)題,在故事節(jié)奏的把握上也嚴(yán)重不足,比如男女主的感情線沒有表現(xiàn)清楚,反派的故事線過(guò)多且沒有敘述清楚還包括故事的結(jié)局兩重高潮都顯得略牽強(qiáng)等等,所以講好一個(gè)故事并不需要面面俱到,點(diǎn)到為止即可。由缺乏故事創(chuàng)意這一問(wèn)題導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)出現(xiàn)很多令人堪憂的問(wèn)題,比如:抄襲、隨意改編及翻拍等問(wèn)題,對(duì)于傳統(tǒng)文化故事再創(chuàng)作本身是一個(gè)非常好的事情,但是隨意的對(duì)其進(jìn)行改編或者同一個(gè)故事多次改編,用傳統(tǒng)文化炒冷飯等等,例如對(duì)中國(guó)古代四大名著《西游記》的肆意改編,濫用情懷,這并不是解決問(wèn)題的正確辦法。

      二、創(chuàng)意缺失的相應(yīng)策略

      首先,要加強(qiáng)專業(yè)人才培養(yǎng)。動(dòng)畫作品有一個(gè)好的故事就好像好的房子有一個(gè)結(jié)實(shí)的地基一樣,只有創(chuàng)作出好的故事才會(huì)有好的動(dòng)畫作品,如今,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展,動(dòng)畫教育也發(fā)展迅速,依據(jù)上文所說(shuō),當(dāng)前缺乏的是專業(yè)的動(dòng)畫編劇人才,而現(xiàn)下很多高校對(duì)此沒有提高重視,而因?yàn)閯?dòng)畫編劇的特殊性,要求動(dòng)畫編劇者必須了解如何創(chuàng)作能夠運(yùn)用動(dòng)畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感思想的動(dòng)畫劇本,故此,建議應(yīng)當(dāng)對(duì)動(dòng)畫編劇人才進(jìn)行專業(yè)模式的引導(dǎo)培訓(xùn),這是當(dāng)務(wù)之急。

      其次,故事創(chuàng)作要定位廣泛,題材多樣化,留心積累生活素材。一個(gè)好的動(dòng)畫故事不是憑空想象,而是通過(guò)向觀眾表達(dá)出動(dòng)畫作品的中心思想和情感,使動(dòng)畫作品足夠新穎。動(dòng)畫是一門藝術(shù),藝術(shù)來(lái)源于生活,筆者認(rèn)為動(dòng)畫故事創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)留心日常生活中的細(xì)節(jié),并對(duì)其加以聯(lián)想,創(chuàng)作出的作品定能引起觀眾的共鳴。且在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi),中國(guó)很多動(dòng)畫片的主要目標(biāo)受眾人群都是兒童,創(chuàng)作被局限于兒童教育及思想引導(dǎo)等方面,因此在題材上受到了限制,然而動(dòng)畫想要進(jìn)一步發(fā)展,就要突破局限,做到題材多樣?!盀樗腥送妗边@是美國(guó)迪斯尼創(chuàng)作動(dòng)畫的目的,因此其定位明確并廣泛,成年人動(dòng)畫市場(chǎng)也應(yīng)該有一片廣闊天地,在動(dòng)畫創(chuàng)作的題材選擇上也變得更加豐富多元。

      最后,要學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn),并對(duì)傳統(tǒng)文化再創(chuàng)新?!栋咨呔壠稹愤@部動(dòng)畫就是依據(jù)中國(guó)古老的傳說(shuō)改編而來(lái)的,但沒有照搬照抄,根據(jù)白蛇傳的故事改編了它的前傳故事,講述了許仙和小白的前世糾葛,故事的最后轉(zhuǎn)世在斷橋重逢,無(wú)不勾起了所有觀眾對(duì)白蛇傳的情懷。氣勢(shì)磅礴的山河,經(jīng)久不衰的傳說(shuō),撩人心弦的詩(shī)句,流傳千年的著作還有民俗文化等等,都是我們創(chuàng)作故事的豐富的民族文化素材。歐美國(guó)家制作的加入中國(guó)傳統(tǒng)元素的動(dòng)畫電影就得到了廣泛的認(rèn)可,通過(guò)歐美動(dòng)畫許多成功的案例,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫完全可以吸收國(guó)外成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及商業(yè)動(dòng)畫模式,在創(chuàng)作時(shí),將學(xué)習(xí)到的經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的素材相揉合,并且對(duì)自身傳統(tǒng)文化進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釤捀木帲M力發(fā)揮傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì),同時(shí)也要求創(chuàng)作者要有靈活的商業(yè)化頭腦,將符合當(dāng)代觀眾生活思想的價(jià)值觀與商業(yè)化相聯(lián)合,作品才會(huì)被觀眾所接受。當(dāng)前,許多運(yùn)用傳統(tǒng)文化所創(chuàng)作的動(dòng)畫故事都過(guò)于老套,我們要學(xué)會(huì)剔除傳統(tǒng)文化中的陳舊的東西,沖破傳統(tǒng)文化的束縛,多角度多層次去挖掘傳統(tǒng)文化的深層次內(nèi)涵,才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)久發(fā)展的不竭動(dòng)力。

      三、結(jié)語(yǔ)

      綜上所述,故事創(chuàng)作作為一部動(dòng)畫的精髓,故其重要性不言而喻,因此要重點(diǎn)將動(dòng)畫故事創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合,拓寬目標(biāo)受眾群體,創(chuàng)作出富有民族文化特色的動(dòng)畫作品,最大化發(fā)揮我們國(guó)家獨(dú)有的文化優(yōu)勢(shì),盡力促進(jìn)中華文化走出去,為全世界觀眾所認(rèn)可、接受,進(jìn)而使國(guó)家文化軟實(shí)力得到更多提升,屆時(shí),正是中國(guó)動(dòng)畫再次崛起之時(shí)。

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