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隨著專(zhuān)題紀(jì)錄片在電視領(lǐng)域的發(fā)展，如何在專(zhuān)題紀(jì)錄片中依據(jù)結(jié)構(gòu)推進(jìn)故事發(fā)展，并依靠興趣點(diǎn)吸引觀眾是本文探討的主要內(nèi)容。

一、電視專(zhuān)題紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)探究

(一)結(jié)構(gòu)與人物的統(tǒng)一

一些人將專(zhuān)題紀(jì)錄片分為人物專(zhuān)題片，事件專(zhuān)題片，政策專(zhuān)題片等多種類(lèi)型的專(zhuān)題片，并試圖對(duì)每一種專(zhuān)題片進(jìn)行定義與解釋?zhuān)覍?duì)此有不同的看法。人物與事件是一體的，無(wú)法將二者哪個(gè)更重要進(jìn)行比較，更加無(wú)法將二者分開(kāi)來(lái)談。如同羅伯特麥基在《故事》中所講的一樣“情節(jié)與人物，何者更為重要？這一爭(zhēng)論就像這門(mén)藝術(shù)本身一樣古老……我們不能問(wèn)何者更為重要，是結(jié)構(gòu)還是人物，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)既是人物，人物既是結(jié)構(gòu)”[1]。在故事中并非是結(jié)構(gòu)推動(dòng)故事發(fā)展，也不是人物推動(dòng)故事發(fā)展，二者互相滲透，相輔相成，共同推進(jìn)故事發(fā)展。因此，談結(jié)構(gòu)問(wèn)題也就是在談人物問(wèn)題。

(二)結(jié)構(gòu)的意義

“結(jié)構(gòu)”一詞在羅伯特麥基的《故事》中給出了定義。結(jié)構(gòu)即“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組成為一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，表達(dá)一種特定而具體的人生觀”[2]。結(jié)構(gòu)的形式是固定的。依靠經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的固定的形式，我們才能創(chuàng)造出無(wú)限的想象力。編導(dǎo)只有精通結(jié)構(gòu)的形式，才能將自己腦海中的一個(gè)個(gè)想法(或者說(shuō)是事件的設(shè)計(jì))融入片子中，將這些想法融為一個(gè)整體，對(duì)觀眾產(chǎn)生持續(xù)的吸引力。結(jié)構(gòu)序列按照時(shí)間排列如下：開(kāi)端，情節(jié)點(diǎn)一，對(duì)抗，情節(jié)點(diǎn)二，結(jié)尾。開(kāi)端的意義在于創(chuàng)造和引進(jìn)人物，介紹背景和來(lái)龍去脈等觀念，更重要的在于引出人物貫穿全片的戲劇性需求。情節(jié)點(diǎn)一的意義在于打破原有的人物與事件的發(fā)展進(jìn)程，在人物現(xiàn)狀與人物需求之間設(shè)置大的障礙，讓人物與事件不得不選擇另一條道路前進(jìn)，但仍舊為了那個(gè)貫穿全片的戲劇性需求。對(duì)抗的意義在于讓人物在一系列的事件中做出轉(zhuǎn)變，這是一種積土成山、水滴石穿式的轉(zhuǎn)變。需要指出的是，這樣的轉(zhuǎn)變可以是迂回的、曲折的。直到對(duì)抗的結(jié)尾，這樣的轉(zhuǎn)變都是比較含蓄的、溫柔的。情節(jié)點(diǎn)二的意義在于將人物與事件引入一個(gè)全新的方向，相當(dāng)于再次將它們像鉤子一樣鉤入開(kāi)端所設(shè)定的全片的戲劇性需求中。結(jié)尾的意義在于構(gòu)建高潮事件。在高潮事件中，人物終于擁有了實(shí)現(xiàn)他的需求的機(jī)會(huì)，人物也在最后的高潮事件中迎來(lái)了不可逆轉(zhuǎn)的改變。所謂高潮，并非單單指外在場(chǎng)面或程度的重要性，更重要的是人物是否完成了他最初的需求，他的內(nèi)心是否獲得了足夠重大的改變。在高潮之后的，結(jié)尾部分也可以有一些余音。

(三)結(jié)構(gòu)與人物的功能

由此可以看出，結(jié)構(gòu)和人物是互為表現(xiàn)，互為手段的。羅伯特麥基在《故事》中明確指出，“結(jié)構(gòu)的功能在于提供不斷增強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來(lái)越困難的兩難之境地，迫使他們做出越來(lái)越艱難，越來(lái)越冒險(xiǎn)的抉擇和行動(dòng)，逐漸揭示出其真實(shí)的本性，甚至直逼其無(wú)意識(shí)的自我”?！叭宋锏墓δ茉谟诮o故事帶來(lái)人物塑造中所令人信服的，實(shí)施選擇所必需的一切素質(zhì)，令觀眾堅(jiān)信，每個(gè)人物都能夠做到并將會(huì)去做他所做的事情”[3]。從另一方面講，專(zhuān)題紀(jì)錄片所分類(lèi)的順序、倒敘、插敘、并列、蛇咬尾等結(jié)構(gòu)都是淺層的闡釋與分類(lèi)。結(jié)構(gòu)是施壓的手段，是形式不是公式。任何結(jié)構(gòu)的目的只有一個(gè)，提供不斷增強(qiáng)的壓力，讓人物做出越來(lái)越艱難的抉擇和行動(dòng)，揭露出人物的本性，甚至是自身察覺(jué)不到的潛意識(shí)。推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，其實(shí)也就是揭露人物真實(shí)本性的另一面。

二、電視專(zhuān)題片的興趣點(diǎn)探究

結(jié)構(gòu)保證了專(zhuān)題紀(jì)錄片的質(zhì)量，也就是片子是否足夠吸引觀眾。如果想保證專(zhuān)題紀(jì)錄片持續(xù)吸引觀眾的興趣，還有幾點(diǎn)技巧也很重要。如果在小型試映或者審片時(shí)發(fā)現(xiàn)專(zhuān)題紀(jì)錄片不足吸引到觀眾的興趣，作者可以在這幾個(gè)興趣點(diǎn)上進(jìn)行自查，看看片子是否出了問(wèn)題。

(一)興趣點(diǎn)一，情節(jié)點(diǎn)一是否明確并足以貫穿全片

觀眾從開(kāi)端進(jìn)入專(zhuān)題片，直到情節(jié)點(diǎn)一處是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。觀眾期待的是打破原有的狀態(tài)，進(jìn)入全新未知的狀態(tài)。如果情節(jié)點(diǎn)一遲遲不出現(xiàn)，或者重要的程度不夠，觀眾就會(huì)失去繼續(xù)觀看的意愿。

(二)興趣點(diǎn)二，人物是否有血有肉，確保觀眾移情與主人物

全身發(fā)光的完美人物會(huì)被人質(zhì)疑。人物可以有不同的性格和維度，只要合情合理，觀眾就會(huì)移情其中。

(三)興趣點(diǎn)三，是否需要副人物的出現(xiàn)

副人物的功能是展現(xiàn)主人物的維度，或延遲情節(jié)點(diǎn)一的出現(xiàn)。在不得不推遲情節(jié)點(diǎn)時(shí)，增加副人物是可行的辦法。但要注意副人物的重要性不能超過(guò)主人物。

以上，就是我對(duì)于電視專(zhuān)題紀(jì)錄片中結(jié)構(gòu)與興趣點(diǎn)的理解與探究。