鄭宇 重慶郵電大學移通學院

一、書籍設計中“隱性設計”的內涵表述

在書籍設計中，常常呈現(xiàn)出一種“隱”的氣質與韻味，其不單流露于表面的視覺形態(tài)，更隱藏在書籍內容和創(chuàng)作表現(xiàn)之中?！半[性設計”正是這種含蓄婉轉的保持，也是一種雕飾繁瑣的剃除。利用隱性設計語言塑造書籍之“境”，可以提升書籍的審美意境，強化書籍的主題內容，最大程度地為讀者提供閱讀想象空間，使書籍成為讀者精神家園的棲息地。

二、書籍設計中“隱性設計”的表現(xiàn)語言

(一)暗藏玄機的線索誘導

暗藏玄機的線索誘導指設計者在書籍中“故意”穿插若干線索去提示讀者與書籍相關的信息內容或是誘導讀者根據(jù)信息完成一系列的相關動作，幫助其更深刻地理解書籍內涵。這種“隱”性信息并不是絕對意義的“隱藏”，而是相對于司空見慣的“顯”之外的心思，常通過將一些細小且關鍵的信息“隱藏”于視覺形態(tài)之中，借助仔細觀察去發(fā)掘更多的設計意圖與思想情感。

周晨的《絕版的周莊》除了大面積留白外只出現(xiàn)一張周莊畫面的手工郵票及帶有書名的郵戳，作者將書名隱藏于郵戳中，將扉頁出現(xiàn)的水墨畫近景與遠景分印兩層，營造出若隱若現(xiàn)、虛幻朦朧的江南水鄉(xiāng)之感，盡情地表達出“隱”的內涵，不僅是視覺上的“藏而不露”，更是意境上的“明凈悠遠”。

(二)柳暗花明的游戲情節(jié)

柳暗花明的游戲情節(jié)即是創(chuàng)作者有意設置安排游戲情節(jié)，引導讀者去發(fā)現(xiàn)探索，充分調動讀者的好奇心與主動性，使其在輕松愉悅的氛圍中，通過互動發(fā)現(xiàn)其中的奧妙，進而準確地接受信息。

日本設計師松田行正所著的世界符號大全《ZERO零》，硬封上的文字陣列搭配書衣鏤空的小孔顯現(xiàn)出日文“ZERRO松田行正”的字像，將書衣四次順時針旋轉90°，分別得到ZERRO，ZARRATHUSTRRA，SIGNE和A SIN TO ERR幾個字樣，代表從零出發(fā)，逐漸偏離以至進入記號的世界。其封面游戲情境的設置以及閱讀方式的轉變都為讀者創(chuàng)造了豐富的想象空間以及趣味的互動空間。

(三)淡化減省的視覺表現(xiàn)

受視知覺“完形心理”的影響，當讀者在書籍設計中獲取不完整的意象內容或視覺形態(tài)時，往往會憑借腦海中已知形象和經(jīng)驗“推測”出未知的意象形態(tài)，這就為意象減省提供了可行性。淡化減省是對書籍設計中的意象內容進行部分隱藏、遮蔽以及減省，這種手法既可以創(chuàng)造出熟悉又“陌生”的視覺形態(tài)，又可以營造似隱非隱的意境氣氛，提升書籍形態(tài)的視覺感染力。

這種方法常用于文字部分，在遵循字體內在結構和可讀性的基礎上對文字形態(tài)作部分“減法”變化，隱去或弱化部分筆畫形態(tài)，以不完整、殘缺不全或間斷不接的狀態(tài)來調動讀者的聯(lián)想力與參與性，達到減“隱”的效果。

(四)殘缺布白的意境構建

殘缺布白的意境構建即是通過破壞、殘留、消失、留空等手法來營造書籍中的意境與氣韻，呈現(xiàn)出一種空靈淡遠、虛幻朦朧的視覺效果，形成含蓄于內、似有若無的意境之美，其中包括意識性破壞和刻意性留白兩種。

有意識破壞就如同《樂舞敦煌》一書，封面選用極具質感的殘破毛邊紙加之手工裝裱拼貼效果，內頁塑造不同程度的殘卷效果，與敦煌壁畫的外貌形態(tài)相契合，試圖最大程度的還原出敦煌壁畫的真實質感，尋求一種與其原始形態(tài)間的聯(lián)系與平衡，用殘破不堪的紙張呈現(xiàn)出特有年代的時代感與滄桑感?？桃庑圆及讋t指設計者利用適當留白手法來構建心中的想象空間，結合無形、虛形、休止或省略等表現(xiàn)語言來凸顯書籍設計的主題內容或中心思想。瀚清堂的《遺忘?！?，創(chuàng)作者遺忘了書眉、邊角等處的慣常設計，僅有細小的頁碼作為索引記憶的痕跡；書籍腰封上燙珠光白的工藝利用，使書名顯得影影綽綽；文中還刻意用字跡淡去暈染的手工痕跡來表現(xiàn)對“記憶”與“遺忘”的理解。

(五)折疊隱藏的立體展現(xiàn)

折疊是一種有效展現(xiàn)空間疊加的形式，這種疊加既擴充了空間的容納度與層次感，又為一部分隱蔽內容提供了良好地棲息地，為讀者的互動和視覺效果的生成創(chuàng)造了機會。通過折疊的手法實現(xiàn)書籍形態(tài)的部分“消失”，故意將富有意趣的文字或圖形放置于書頁相連的內部結構里，利用紙張易折疊的特性將內容暫時地隱藏起來，借由翻開、拉伸或撕裂的動作來判別閱讀的進程以及獲取內容的多少，這種“隱形”的表現(xiàn)不同程度上豐富了翻閱方式，為讀者制造了閱讀懸念和互動趣味。

(六)層疊錯落的虛實體驗

疊透錯落的虛實體驗是將書籍內不同層次的頁面大小穿插疊放，使其呈現(xiàn)出交錯、透疊的多維形態(tài)，營造出穿插錯落、虛實相生的視覺感與畫面感。劉永清的《舊時江南》，全書在單頁半透明的宣紙上繪制圖案，當書籍頁面疊放時便呈現(xiàn)出多層透疊的畫面效果和視覺空間，就好似置身于層層薄霧下的江南水鄉(xiāng)一般，詩意朦朧，讓讀者在翻閱的過程中獲得“春來江水綠如藍”的情景體驗。