劉夢堯 黑龍江廣播電視臺
改革開放以來我國的經(jīng)濟建設取得了極為顯著的進步,在這樣的經(jīng)濟基礎發(fā)展之下,社會主義文化建設被置于一個很重要的發(fā)展位置,在當前快節(jié)奏的城市生活發(fā)展過程當中,大眾需要高質(zhì)量的電視文藝活動來放松身心,滿足精神文化的需要,所以說這就對廣播電視臺活動編導的工作提出了更高的要求,想要切實的實現(xiàn)文藝編導的可持續(xù)發(fā)展的話,那么就要將當前發(fā)展的一些問題加以解決,加強節(jié)目組織排練,加強和觀眾之間的良性互動,以期將更具特色的文化節(jié)目展示給廣大的觀眾[1]。
在當前這個新媒體時代,人們接受到的娛樂方式越來越多,所以在這種相互的比較之下,電視臺的文藝活動形式就顯得比較單一了,一般來說娛樂性都占據(jù)了一個很大的部分,因此說這就直接導致了文藝活動藝術性的缺失,直接導致了和觀眾之間有效交流溝通的缺乏,電視文藝節(jié)目的創(chuàng)新性總體來說是比較差點,大型活動當中無法實現(xiàn)藝術展現(xiàn)的現(xiàn)狀如果不能及時的得到解決的話,那么則會造成觀眾的審美疲勞,流失一定的觀眾群。
電視和新媒體來進行比較的話,一個很突出的劣勢就是它和觀眾之間的交流溝通是比較缺乏的,和觀眾之間的互動比較缺乏,但是電視文藝節(jié)目的開展歸根到底是為了給觀眾提供服務的,通過電視文藝節(jié)目的觀看,廣大觀眾的精神需求得以滿足,但是現(xiàn)在很大的電視文藝活動節(jié)目在進行選題策劃和整體編排的過程當中都忽視了和觀眾之間的互動,因此說也就難以得到觀眾對于節(jié)目的反饋,無法積累節(jié)目經(jīng)驗,這樣在接下來的創(chuàng)作過程當中,可能還會繼續(xù)犯同樣的錯誤,或者是為觀眾提供互動的渠道比較單一,觀眾的參與熱情也是比較低的,在這樣的發(fā)展形勢之下,參與活動的進行往往都是流于表面的,無法取得實質(zhì)性的效果,無法使電視文藝節(jié)目真的深入到廣大觀眾群體當中[2]。
在進行廣播電視臺大型活動文藝編導的整體過程當中,將活動的立意主題加以明確是首先要做的事情,因為文藝晚會的進行必須要有一個確定的主題,然后編導在進行接下來的工作的時候,往往要圍繞著這個主題來加以進行,無論是節(jié)目的宣傳、選材、還是主持人的串講詞等各方面的內(nèi)容,全部都是要圍繞著這個文藝活動的主題來加以進行的,所以說在進行廣播電視臺大型文藝活動編導的過程當中,導演需要就要和整個節(jié)目團隊將晚會的主題確定下來,這樣一來整體的活動內(nèi)容才會更好的凸顯出精神內(nèi)涵,為觀眾帶來視聽盛宴[3]。
對于廣播電視臺的大型活動文藝編導來說,對于節(jié)目的合理安排能夠?qū)崿F(xiàn)向觀眾展示最大化宣傳效果的目的,所以在進行節(jié)目布置的時候,需要以整個活動的主題來作為基礎,既要合理的規(guī)劃節(jié)目的順序,也要促進節(jié)目整體的連貫性,注重結(jié)構(gòu)形式在整個流程當中所起到的支柱性作用,只有節(jié)目的安排是合理的,才能夠體現(xiàn)出整場文藝活動的層次感,讓觀眾更好的接受[4]。
在進行大型活動文藝編排的時候,不但要重視整體的舞臺效果,而且還要積極的加強和廣大的觀眾之間的聯(lián)系,電視文藝活動的進行最大的目的還是為了滿足廣大觀眾的精神需求,因此說聽取觀眾的意見對于節(jié)目的整體發(fā)展來說是會起到積極的促進作用的,而具體參與方式的話,既可以采取傳統(tǒng)的電話連線的方式,也可以采取新媒體時代的網(wǎng)絡平臺、微信搖一搖等,電視文藝節(jié)目的進行必須要站在最廣大觀眾的角度來進行,將日常生活的點滴展現(xiàn)在舞臺上,既從廣大的群眾那里汲取創(chuàng)作素材,又要利用文藝活動進行社會正能量的傳播,充分的發(fā)揮出電視文藝節(jié)目的宣傳功能[5]。
綜上,就當前實際的發(fā)展狀況來看的話,廣播電視臺的大型活動文藝編導需要不斷的進行創(chuàng)新改進,積極的相應時代發(fā)展的需要來進行改革活動,這樣一來就可以做出更加契合社會主義現(xiàn)代化要求的電視節(jié)目,提升文藝節(jié)目的質(zhì)量,積極的和觀眾進行互動,聽取觀眾的意見來進行節(jié)目的組織安排,既要滿足廣大觀眾的需要,也要著力的促進廣播電視臺大型活動文藝編導能力的提升。