文：蔣 力 圖片提供：山東歌舞劇院

看了兩場(chǎng)歌劇《沂蒙山》，感受很多。我想談?wù)剟≈械囊粋€(gè)名叫孫九龍的角色，這個(gè)角色的扮演者名叫楊小勇。

楊小勇，上海歌劇院的男中音歌唱家，歌劇表演藝術(shù)家。我看他參演的歌劇，大概有這樣一些：《屈原》《賭命》《西施》《一江春水》；外國(guó)歌劇《茶花女》《奧賽羅》《霍夫曼的故事》《阿蒂拉》?？隙ㄟ€有疏漏，或許是在他參演的另一些劇目中，我的注意力被其他角色吸引，那當(dāng)然是我的問(wèn)題。據(jù)我統(tǒng)計(jì)，楊小勇參演的中外歌劇，至少在20部之上?！秺W賽羅》中的亞戈，是他演過(guò)的外國(guó)歌劇中塑造得最為成功的一個(gè)角色；而在中國(guó)歌劇中他塑造的人物，與我視野中往昔的多個(gè)角色相比，《沂蒙山》中的孫九龍，處在前所未有的角度，達(dá)到了前所未有的高度。我從感人的孫九龍身上，看到的是一個(gè)令我感到陌生的、幾乎近于不相識(shí)的楊小勇。

歌劇《沂蒙山》的節(jié)目?jī)?cè)中，對(duì)劇情的簡(jiǎn)介是這樣的：民族歌劇《沂蒙山》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主線，以沂蒙山革命根據(jù)地黨政軍民“水乳交融，生死與共”的革命歷史為創(chuàng)作背景，以大青山突圍、淵子崖戰(zhàn)役為創(chuàng)作素材，講述了海棠、林生、夏荷等主要角色在國(guó)家危亡與個(gè)人命運(yùn)的糾纏中，犧牲小我、軍民一心、團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的故事。歌劇不但生動(dòng)展現(xiàn)了沂蒙山群眾參軍參戰(zhàn)、擁軍支前的感人事跡，還塑造了許多有血有肉的人物形象，堅(jiān)毅勇敢、無(wú)私奉獻(xiàn)的崖子村村民海棠就是其中的代表。

這個(gè)簡(jiǎn)介中，沒有提到孫九龍。在王曉嶺、李文緒的劇本中，緊隨前述三個(gè)人物，排在第四位的就是孫九龍——50歲，崖子村村長(zhǎng)，武術(shù)家，海棠的舅舅，林生的師父。這個(gè)位置，已顯出孫九龍這個(gè)角色的重要。

序曲過(guò)后，第一場(chǎng)戲，是在崖子村的村口，大戰(zhàn)來(lái)臨之際，眾鄉(xiāng)親一面迎戰(zhàn)，一邊迎親（林生迎娶海棠），第一個(gè)出場(chǎng)出聲的角色就是孫九龍。他一副武術(shù)家的架勢(shì)，闊步赳赳地上場(chǎng)，在舞臺(tái)一角站定，高喊“迎新娘”！隨后的合唱《婚禮歌》中，間有孫九龍“邁火盆兒！進(jìn)彩門兒！掀蓋頭！”的聲聲高喊。海棠和林生這對(duì)新人，與他的關(guān)系非同一般，他主持的這場(chǎng)與戰(zhàn)火輝映的婚禮也非同一般。孫九龍指揮著鄉(xiāng)親們“炮裝藥，槍上膛！場(chǎng)院里的準(zhǔn)備拜堂”！然后對(duì)林生唱出一段《你要讓她幸福一生》的期望。從唱詞中我們得知：海棠從小失去雙親，是孫九龍把她養(yǎng)大。林生隨孫九龍習(xí)武，又去城里的學(xué)堂學(xué)習(xí)，現(xiàn)在成了鄉(xiāng)里的教書先生。槍炮聲意味著鬼子攻上來(lái)了，孫九龍指揮鄉(xiāng)親們架起五子炮，頭炮拜天地，二炮拜高堂，三炮夫妻入洞房。海棠、林生夫妻不入洞房上戰(zhàn)場(chǎng)，火藥用光了，孫九龍揮起大刀再發(fā)號(hào)令：“老少爺們兒，拼了！”從先聲奪人，到展現(xiàn)村長(zhǎng)地位和號(hào)召力，從對(duì)新人的殷殷期望到再領(lǐng)村民英勇殺敵，干脆、果敢、無(wú)畏又具父親情懷的孫九龍躍然臺(tái)上。

第二場(chǎng)，孫九龍的戲份貌似不重，卻是編劇有意讓這個(gè)角色與前一場(chǎng)的展示有所對(duì)比。他征集了幾車軍糧，與八路軍的趙團(tuán)長(zhǎng)交接，與海棠、林生唱出“感謝親人子弟兵，以情還情還不清”的“金句”。更勸說(shuō)海棠同意林生去當(dāng)兵，深明大義，講出“男人該把重?fù)?dān)挑”的道理。送隊(duì)伍出征時(shí)，孫九龍領(lǐng)著鄉(xiāng)親們唱出他們一定會(huì)照顧好傷員的承諾：“起誓不用對(duì)天地，只說(shuō)一句俺保證。同生同死一家人，隨時(shí)能拿命換命?！边@個(gè)承諾，顯然就是戲劇中的暗示，暗示著后面必將出現(xiàn)的“命換命”。楊小勇的表演，讓我們看到了孫九龍對(duì)這個(gè)承諾的毫不含糊。

第三場(chǎng)，鄉(xiāng)親們和傷員都躲在山洞里，孫九龍和海棠在山洞外邊做飯邊唱出實(shí)情：“一鍋野菜留給咱，一鍋粥飯給傷員。”不幸，他們的藏身地被日本兵發(fā)現(xiàn)。日本兵圍在洞口，威逼“若不交出八路，大火封洞死全村”！兩難抉擇，生死攸關(guān)，夏荷要帶傷員們挺身而出，換取百姓安全。海棠催舅舅快想辦法。眾人情緒激動(dòng)之際，孫九龍唱出“保證過(guò)的就要兌現(xiàn)，咱替戰(zhàn)士走向前”的號(hào)召。海棠馬上響應(yīng)“算我一個(gè)”！舅舅卻說(shuō)：“女人靠邊站！沂蒙山的男人還沒死絕，誰(shuí)跟我去？”夏荷跪求孫九龍：“生命不能來(lái)替換?！睂O九龍的答復(fù)是“一諾千金永不變，救命之恩拿命換”！唱畢，他亦如雕塑般堅(jiān)毅地立在山洞中間，再不出聲。鄉(xiāng)民男甲、乙、丙、丁紛紛響應(yīng)，分別與老婆、女兒、老娘告別，搶下傷員的軍帽，戴在了各自的頭上。這時(shí)，孫九龍喊出：“老少爺們兒，上路了！”悲壯之情油然而生！

出了山洞，孫九龍沖著日本兵怒言：“小鬼子，咱八路軍敢做敢當(dāng)！”隨后唱出這個(gè)角色最重頭的詠嘆《再看一眼親人吧》。這段唱詞，首尾呼應(yīng)：開頭是“再看一眼親人，讓我記住你的模樣。再看一眼親人，在這兒留下我的目光”；結(jié)尾是“你看海棠似錦，小麥金黃，高粱遍野，美酒飄香，那就是我的身影，那就是咱的模樣”。這段唱詞頗有男人情懷，亦耐人尋味。與結(jié)尾意象輝映的中段，是想再看一看三月的海棠、六月的麥黃、九月的高粱、冬月的酒漿。韻腳綿密，人、物、情，盡含在內(nèi)。這段唱詞，顯然是曉嶺所作，因?yàn)閹в兴母柙~創(chuàng)作的鮮明特色。他擅長(zhǎng)在一首歌詞中包括春夏秋冬，瞿琮、曉光也愛此手法，似都不及曉嶺。唯有一點(diǎn)我稍感不適，就是中段的每一句，起句都是“再想看一看”或“再想看看”，而不是我們習(xí)慣的“想再看一看”。依我分析，他這樣寫的意圖，是要以一而再地“再”去突出那種可想而無(wú)望，突出他的鄉(xiāng)土情懷。音樂(lè)從深情起，以抒情結(jié)，高低宛轉(zhuǎn)，飽滿飽和。略覺抒情有余而深情不足。后半部配器與詠嘆比肩，時(shí)顯偏重。但楊小勇依然信心滿滿，他在滿目情深、雙臂大開、單腿下跪、左右橫移、后退前行等表情和動(dòng)作中，收放自如地完成了演唱環(huán)節(jié)。高音舒展，中音雄渾，低音結(jié)實(shí)，明暗有搭配，強(qiáng)弱有對(duì)比。

三場(chǎng)戲只是全劇的一半，這個(gè)角色卻在有限的戲中，走到了角色的終點(diǎn)、人物的高峰，足以列入節(jié)目?jī)?cè)所稱的“有血有肉的人物形象”。能將這個(gè)角色成功地塑造，編劇、作曲均功不可沒，導(dǎo)演的功勞則應(yīng)單提一筆。楊小勇自認(rèn)為是個(gè)被動(dòng)型的演員，不太善于自我開掘、自動(dòng)到位，而黃定山這位表演、導(dǎo)演雙專業(yè)的碩導(dǎo)，啟動(dòng)演員的到位恰恰是他的長(zhǎng)項(xiàng)。他的準(zhǔn)確點(diǎn)撥，無(wú)疑是楊小勇取得成功的重要因素之一。

看《沂蒙山》之前，我在重慶看的歌劇是《塵埃落定》，那部戲中不同聲部的多位角色演員都受教于楊小勇?？上以谥貞c未見到楊小勇的身影，那正是他在濟(jì)南排《沂蒙山》的沖刺階段。再早數(shù)月，他還參演了中央歌劇院的《邊城》，可惜那部戲只演了一場(chǎng)，就因故暫時(shí)擱置，我也未看成。所幸《沂蒙山》近期持續(xù)在濟(jì)南和福州等地上演，如我般喜歡楊小勇的人，肯定能有機(jī)會(huì)欣賞到他塑造的孫九龍。這個(gè)人物，包括他的唱段，都值得繼續(xù)精雕細(xì)琢。我期待更精彩的呈現(xiàn)！