劉東圖

展覽標(biāo)題取自1991年上映的一部國產(chǎn)室內(nèi)喜劇《編輯部的故事》，該劇由葛優(yōu)和呂麗萍等演員出演，以幽默的方式介紹了彼時新興的社會現(xiàn)象，更塑造了當(dāng)時的公眾形象。《人間指南》是電視劇中的一份雜志，這個詞也因此暗示了90年代初那個流變不居的年代一特別是經(jīng).濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的社會背景下，面對價值的虛焦和斷裂，公眾所產(chǎn)生的焦慮、困惑和對價值重建的期待。

20世紀(jì)90年代，隨著經(jīng)濟(jì)制度與社會結(jié)構(gòu)的急劇變革，中國在整體價值觀積淀尚不完備的狀況下急速進(jìn)入消費型社會，這場“消費革命對中國的私人生活與公共社交均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一時期，知識界和社會個體均在消費主義的經(jīng)濟(jì)驅(qū)動力的影響下，呈現(xiàn)出了前所未有的豐富性和矛盾性。展覽聚焦于藝術(shù)家們?nèi)绾螌徱暫徒鈽?gòu)這種尚未完全成型的“現(xiàn)代性”，其敘事既關(guān)乎藝術(shù)家作為知識分子群體的一部分所面臨的價值困境，同時也是關(guān)于今天我們的文化狀況的溯源，以及對當(dāng)下中國奇觀式的社會景觀的反向管窺。

中國各地的藝術(shù)家以各種方式對這些變化做出了回應(yīng)，并特別強調(diào)新媒體一這得益于相機(jī)和視頻設(shè)備的日益普及，以及全球經(jīng)濟(jì)的標(biāo)志性符號。90年代中后期，家中的電腦成為陳劭雄的創(chuàng)作工具。開幕式現(xiàn)場，這幾位藝術(shù)家也紛紛提到，90年代最重要的特征就是商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，消費時代逐漸到來，這對于社會風(fēng)氣、思想都有了極大的轉(zhuǎn)變。

展覽以回顧的視角觀看當(dāng)下，亦基于當(dāng)下的現(xiàn)實來回溯問題的發(fā)端。“消費”在今天不再只是一種為滿足經(jīng)濟(jì)需求而產(chǎn)生的購買行為，更成為了一種滲透于知識、欲望甚至是主體建構(gòu)過程內(nèi)部的要素。在當(dāng)今的中國社會高度參與全球化進(jìn)程、成為全球化系統(tǒng)不可或缺的一部分之時，內(nèi)化于知識界和社會個體中的矛盾性并未消失，反而被展現(xiàn)得更為充分。在此背景之下，展覽“人間指南”將藝術(shù)作品視為過去時刻的“方位浮標(biāo)”，在時間軸中重新理解深刻塑造了我們當(dāng)下的中國藝術(shù)與藝術(shù)家的工作簡史，并獲得一種“溫故知新”。