段瀅

【摘 要】五音戲是我國地方特色劇種之一。由于越胡、二胡等絲弦樂器在形制、音色、演奏技法等方面具有局限性，但為了能完美表現(xiàn)五音戲的獨特風(fēng)格及優(yōu)點，張苗先老師發(fā)明和研制出專為五音戲伴奏的齊琴。齊琴應(yīng)用于五音戲后，成為傳統(tǒng)五音戲的核心靈魂，在五音戲中有著不可或缺的地位，為傳統(tǒng)五音戲的發(fā)展壯大起到了重要作用，具有特殊意義。

【關(guān)鍵詞】齊琴;越胡;主弦;山東省淄博市五音戲;地位與作用

中圖分類號：J818? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0015-02

一、齊琴的產(chǎn)生背景與制作過程

《五音戲研究》一書中記載：五音戲是我國珍稀的特色劇種，是我國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目之一。它起源于山東省章丘一帶，傳于濟南、淄博等地。原名“肘鼓子”戲，地方特色濃厚。清乾隆年間，肘鼓戲已分路演出，但隨著社會環(huán)境的不斷變化發(fā)展，只有一支專業(yè)的戲曲團體承續(xù)下來，即今日的淄博市五音戲劇院。該劇院是全國唯一一家專業(yè)五音戲表演團體，劇院前身是始建于1956年的淄博市五音劇團。

根據(jù)音樂發(fā)展的需要，五音戲中的主弦經(jīng)歷了多次變化。1960年，閆喜鳳老師對晉京匯報演出的傳統(tǒng)劇目《王小趕腳》進行了定譜，試驗以板胡為主弦;1964年，在劇目《繅絲姑娘》中，發(fā)展了【二不應(yīng)】的女聲甩腔，設(shè)計出女腔反調(diào)，試用高胡作主弦;1976年后，排演的《半把剪刀》等劇目，都是全劇設(shè)計唱腔，固定曲譜，演員樂隊視譜演唱伴奏，主弦樂器定為高胡。2009年，張苗先老師總結(jié)多年教學(xué)實踐經(jīng)驗，結(jié)合各類胡琴的優(yōu)點與缺點，于3月研制完成新的主弦樂器——齊琴，并投入到樂隊中。9月下旬在慶祝建國60周年演出上，首次正式啟用齊琴作為五音戲主弦，為五音戲的發(fā)展史翻開了新的一頁，它的啟用終結(jié)了五音戲借用二胡、高胡等作為主弦的歷史。研制完成后，經(jīng)過多個專家的深思熟慮，深感齊琴誕生與厚重的歷史文化密不可分，故最終命名為“齊琴”。

最初，發(fā)明五音戲齊琴的最理想結(jié)果是在現(xiàn)有技術(shù)的基礎(chǔ)上，設(shè)計出一種音色高亢明亮、穿透性強且具有良好仿唱性的樂器，它必須能夠滿足五音戲特殊音色的要求。另外，還要結(jié)構(gòu)簡單，便于演奏，只用于五音戲的伴奏。根據(jù)這些要求，2009年，淄博市五音戲劇院資深胡琴演奏家張苗先老師就根據(jù)自身長期積累的演出經(jīng)驗，反復(fù)磨合、不斷調(diào)試，發(fā)明和研制出了專用于五音戲伴奏的齊琴。并于2011年，在各方的努力支持和幫助下，此項發(fā)明成功獲得了國家實用新型專利證書，其知識產(chǎn)權(quán)從此也得到了長期合法的有效保護。

五音戲齊琴的主體結(jié)構(gòu)由琴桿、琴筒、琴皮和琴弦等部分組合而成。與現(xiàn)有的技術(shù)相比，齊琴所具有的有益效果是借鑒了墜琴的用材及結(jié)構(gòu)，將樂器發(fā)音的關(guān)鍵部位琴筒作為設(shè)計重點，通過圓筒形琴筒的多道不同直徑凹凸設(shè)計，使樂器發(fā)出的音波在琴筒內(nèi)產(chǎn)生共鳴，形成良好的反射共鳴焦點，從而使其發(fā)聲既有墜琴的高亢、明亮，又有越胡的細膩、柔美。

齊琴與過去35年間五音戲所使用過的主弦樂器越胡相比，兩者的區(qū)別主要有：①齊琴上下各把位音色統(tǒng)一，在發(fā)音時震動迅速靈敏，克服了之前存在的上把位音色“純”、下把位音色“嗓”的問題;②齊琴在音色上剛?cè)嵯酀恕皠偂敝袔А吧ぁ彪y以將音樂表現(xiàn)到位、“柔”時音色漂浮的問題;③齊琴具備飽滿明亮的穿透力，結(jié)構(gòu)上由越胡的木桶蛇皮改為響銅蟒皮，使發(fā)音由黯然改為清晰洪亮;④發(fā)音純厚俱佳，不論是內(nèi)外弦還是上下把位，都給人以純正厚實的感覺。

二、五音戲齊琴的特點

據(jù)記載，齊琴的研制，是在繼承先人成就的基礎(chǔ)上，融合了墜琴、二胡、高胡及越胡等絲弦樂器的形制、音色特點等而形成的。創(chuàng)造者在長時間分析、對比、推敲和反復(fù)的實踐展示中，創(chuàng)造出一種較為理想的琴聲音色。

齊琴有哪些主要特點呢？

在齊琴出現(xiàn)之前，五音戲曾以越胡、二胡、高胡等作為主弦樂器，但這些樂器在形制或音色等方面都有著各種各樣的局限性，直到齊琴的出現(xiàn)，終于彌補了桿短、筒小、調(diào)高、音域窄等各種缺陷。在此之后，五音戲演奏技法上終于有所突破，較強的穿透力和感染力也在伴奏樂隊中彰顯出主弦應(yīng)有的柔美、明亮、清新等特點，使音樂內(nèi)容與形式更加豐富多彩，視覺與聽覺都達到最佳效果。

齊琴的音色特點為剛?cè)崃镣盖寮兒楹瘛！皠偂奔磩倓?，“柔”即柔美，“亮”即明亮，“透”即具有明顯穿透力，“清”即清晰，“純”即純凈，“洪”即洪亮，“厚”即厚實。齊琴將以上特點集中在一起，使五音戲在整體演奏過程中所呈現(xiàn)出的音響效果與之前相比大不相同。樂器音色上的豐富多彩，加上樂隊陣容上的壯大，就促使現(xiàn)在觀眾們看到了不一樣的視覺效果，聽到了不一樣的聽覺盛宴。

三、齊琴在五音戲中的地位及作用

（一）齊琴在五音戲中的地位

一個劇種或戲種的發(fā)展，現(xiàn)已不僅僅局限于只看演員的表演和唱腔水平了，伴奏樂隊對戲曲的發(fā)展也尤為重要。而主弦在伴奏樂隊中，具有至關(guān)重要的功能性作用。主弦演奏者必須充分把握劇情發(fā)展變化的每個節(jié)點，在劇中需引領(lǐng)演員和帶動樂隊，才能完美地表現(xiàn)出人物色彩，使演出精彩紛呈。作為五音戲的主弦樂器——齊琴，擔(dān)當(dāng)了這一重任，它不僅具有獨特的民間性和草根性，也是未來五音戲傳承與發(fā)展的主要載體。以實地考察所拍攝的樂隊布局進行分析說明，如圖：

從樂隊布局中，我們可以看出：齊琴演奏者面向舞臺和各樂隊成員，而其他樂器演奏者則面向觀眾。這是因為主弦演奏者需要充分把握劇情發(fā)展變化的每個節(jié)點，在劇中可以起到引領(lǐng)演員和帶動樂隊的作用，并能為演員固定音高，從而使五音戲音樂深入人心。所謂演戲，最終目的是要演給觀眾看，并被觀眾所認同。作為演員，演出是否算成功，多半還是取決于觀眾在觀看后的每一句評價。齊琴的誕生，就使傳統(tǒng)的五音戲發(fā)生了重大變化，樂隊從最初的無伴奏即興表演到樂隊演奏完整的配器譜，從最初的不被人所知到現(xiàn)在的廣泛流行，再也聽不到觀眾刁鉆刻薄的評價，聽到的都是贊美夸獎的聲音，傳統(tǒng)的五音戲也傳遞了積極向上的人生觀、世界觀、價值觀。

（二）齊琴在五音戲中的作用

1.齊琴與唱腔

觀眾在看劇時往往追求的是氣氛，追求隆重共享的特性，齊琴深知在豪華、寬敞、封閉的環(huán)境中要為觀眾提供最好的欣賞可能，巧妙地借鑒了劇院效應(yīng)，呈現(xiàn)了不一樣的聽覺效果，渲染了現(xiàn)場氣氛。演出中，五音戲通過主弦齊琴的伴奏，可以果斷地把以往“暖場”“煽情”“伴奏”等干擾因素排除掉，追求真實的本色與音色打動觀眾，讓觀眾沉浸其中。

主弦在演奏時無配器譜例，完全演奏唱腔主旋律，根據(jù)演唱者的情感變化，齊琴運用各種演奏技巧把唱腔托住、托牢，與演員之間形成良好的溝通與聯(lián)系。五音戲齊琴不僅服務(wù)于唱腔，而且不喧賓奪主，終以演員演唱為主，主弦及樂隊伴奏為輔，突出“伴”字。作為主要的伴奏樂器，在樂隊和唱腔中有著重要作用，所以齊琴能夠恰當(dāng)好處地處理伴奏與唱腔的關(guān)系，達到藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。

2.齊琴與伴奏樂隊

齊琴在伴奏樂隊中最主要的作用就是帶動樂隊。傳統(tǒng)拉弦有這樣的說法：“拉弦要有三個腦子”——看鼓簧、聽唱腔、顧下手。所謂“看鼓簧”即主弦要緊跟下板定簧，它的節(jié)奏速度是快還是慢，演奏者需準確且熟練地掌握，才能帶動整個樂隊;“聽唱腔”即為演奏者根據(jù)演員內(nèi)心情感變化所表現(xiàn)出的唱腔變化，準確帶動樂隊進入戲曲音樂當(dāng)中，這樣樂隊所伴奏出的音樂才能使得觀眾投入其中;“顧下手”即主弦不僅要顧及自己，還要顧及整個樂隊的其他樂器，主弦演奏的是主旋律譜（即演員唱腔譜）。其他樂器只需要根據(jù)主弦所演奏的主旋律譜演奏出充實且完整的配器譜即可。（如圖：配器譜《王小趕腳》部分）

由于主鼓、主弦及其他樂器之間的默契配合，整個樂隊所展示出的內(nèi)容更加完整，音樂更加深入人心，最重要的是凸顯了五音戲的獨特性。

四、總結(jié)

齊琴的產(chǎn)生，使五音戲區(qū)別于其他劇種，主弦演奏者掌握劇情發(fā)展變化的每個節(jié)點，引領(lǐng)演員和帶動樂隊，完美地表現(xiàn)出人物色彩，使演出精彩紛呈，使聲腔更加圓潤，音質(zhì)更加清亮，具有獨特的音色特點，它為演唱者烘托唱腔、為觀眾渲染氣氛。它的演奏是藝術(shù)的再創(chuàng)造，是器樂演奏走向成熟的重要標志，是音樂審美屬性與文化功能的具體體現(xiàn)，讓人們在聽覺感受和聽覺適應(yīng)上達到器樂演奏音響美的藝術(shù)效果。今天的齊琴已經(jīng)成為傳統(tǒng)五音戲的核心靈魂，齊琴音樂不僅展示出了五音戲的音樂美，還表達了演員豐富的內(nèi)心世界，為未來淄博市五音戲的發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。

參考文獻：

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[3]馬亞楠，馬宏基.地方戲生存、發(fā)展的生態(tài)思考——以五音戲為例[J].山東理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2013（4）：73-77.