繪畫中真實(shí)情感的表達(dá)

程思佳

【摘 要】“看”是一個(gè)既熟悉又生疏的字眼，熟悉是因?yàn)槲覀冏猿錾蜔o意識(shí)的進(jìn)行這個(gè)活動(dòng)，陌生是因?yàn)橛袝r(shí)只是機(jī)械去看并沒有用心體會(huì)。繪畫作品的靈魂就是真情實(shí)感的表達(dá)，它蘊(yùn)含著畫家對(duì)自然、生活的理解與追求。本文從各個(gè)藝術(shù)流派的代表人物入手，通過分析大師作品進(jìn)而說明真實(shí)情感在繪畫中的表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】真實(shí)情感;繪畫;藝術(shù)流派

中圖分類號(hào)：J2? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0136-01

繪畫源于生活、高于生活，是因?yàn)槔L畫不是單純的再現(xiàn)物象，而是注入了藝術(shù)家的真實(shí)情感。一幅優(yōu)秀的繪畫作品一定是能給自身和觀賞者帶來內(nèi)心觸動(dòng)，引起一些共鳴的。在繪畫發(fā)展的歷程中，古典主義、印象主義、表現(xiàn)主義、立體主義對(duì)繪畫中的真實(shí)情感進(jìn)行了多次探索，推動(dòng)了繪畫真實(shí)情感表達(dá)的不斷發(fā)展，同時(shí)繪畫中的真實(shí)情感也推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展。

一、新古典主義繪畫中真實(shí)情感的表達(dá)

新古典主義給人們的第一印象經(jīng)常是寫實(shí)的，是對(duì)客觀事物的真實(shí)寫照。其實(shí)不然，新古典主義并不完全機(jī)械的描繪客觀物象，他們依照理念上美的法則為大家創(chuàng)造了“二次真實(shí)”，也加入了藝術(shù)家的思想情感。新古典主義的杰出代表人物是安格爾，其代表作《大宮女》中全身裸露的宮女脊柱被拉長(zhǎng)，完全不符合現(xiàn)實(shí)中的人體結(jié)構(gòu)。正是因?yàn)楸焕L(zhǎng)的腰部，更加充分體現(xiàn)了宮女的美感。宮女的胳膊也不符合比例，它被均勻的拉長(zhǎng)，使畫面更加富有律動(dòng)感。第一眼看以為很寫實(shí)，仔細(xì)品味便能體會(huì)到畫家的精心安排，而這種有意的布置不但沒有削弱畫面的真實(shí)感，反而使畫面更具神秘感的意境。而這種意境就是藝術(shù)家對(duì)事物進(jìn)行深入理解后，在畫面呈現(xiàn)出的真實(shí)情感。新古典主義的畫家在符合客觀物象的基礎(chǔ)上，加入了自己對(duì)客觀物象的理解，進(jìn)行相對(duì)主觀的方式去表達(dá)，使物象更富美感。

二、印象主義繪畫中真實(shí)情感的表達(dá)

印象主義他們提倡戶外寫生，按照本人眼睛所看到的印象表現(xiàn)物象，表現(xiàn)形式不拘一格，力圖在畫面上體現(xiàn)自己的真實(shí)情感。后印象主義的代表人物梵高，其代表作《星月夜》給觀畫者帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼。整個(gè)天空如大海般波濤洶涌，星星與月亮用短線表現(xiàn)，回旋于夜空，顯得躁動(dòng)不安，似乎可以讓人感受到時(shí)光的流逝。柏樹像火焰燃燒一般直上天空的柏樹直至天空，表達(dá)了梵高內(nèi)心過剩的熱情。畫面底部靜謐的山莊與躁動(dòng)的天空形成動(dòng)與靜的對(duì)比，這幅作品傳達(dá)了梵高不向命運(yùn)低頭的精神，表達(dá)了梵高炙熱而又無處發(fā)泄的內(nèi)心情感，以及處在現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)與無助。

三、表現(xiàn)主義繪畫中真實(shí)情感的表達(dá)

表現(xiàn)主義受到后印象主義的很大影響，注重主觀情感的表達(dá)，他們反對(duì)以為模仿客觀物象，主張表現(xiàn)主觀情感，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。蒙克作為表現(xiàn)主義的重要代表人物，其作品多體現(xiàn)的是死亡、性愛、疾病等主題，傳達(dá)出強(qiáng)烈的悲劇意味，都是他感觸現(xiàn)實(shí)真切的心靈寫照。他的代表作《吶喊》刻畫人對(duì)孤獨(dú)與死亡的恐懼，在這幅作品中蒙克使用的色彩雖然夸張，但沒有失去其色彩的真實(shí)性，通過表現(xiàn)性的色彩，對(duì)對(duì)象細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)化，更加充分表現(xiàn)了蒙克真實(shí)情感，盡管他們?nèi)匀皇蔷呦蟮?，但最終詮釋的是蒙克對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的切實(shí)感受。他的每一幅作品都是在詮釋自我，表達(dá)他對(duì)死亡的懼怕、對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮不安、對(duì)愛情的膽怯。

四、立體主義繪畫中真實(shí)情感的表達(dá)

許多人在欣賞立體主義的畫作時(shí)，第一眼看作品好像什么也不像，人們始終把注意力放在畫面畫的到底是什么，之后又好像突然頓悟，感受到畫面具體形象之外所傳達(dá)的情感。畢加索是立體主義最具代表性的畫家，他的代表作《格爾尼卡》，該畫描述的是第二次世界大戰(zhàn)法西斯納粹黨轟炸西班牙北部重鎮(zhèn)格爾尼卡。該畫采用了黑、白、灰三種色彩，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，畢加索將物象轉(zhuǎn)化為夸張變形的形象。咱們?cè)谟^看《格爾尼卡》每一塊不同色相的色塊，顏色又僅為黑、白、灰三種顏色時(shí)，就會(huì)感受到畫面的恐怖與緊張氣氛。色營(yíng)造出低沉悲涼的氛圍，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的巨大傷害，這也是畢加索在作品中傳遞自己內(nèi)心情感的表達(dá)載體。

五、結(jié)語

繪畫源于生活、高于生活，無論是在新古典主義，還是印象主義、表現(xiàn)主義、立體主義，一幅優(yōu)秀的作品不單是單純的再現(xiàn)物象，而是注入了藝術(shù)家的真實(shí)情感?？傮w來說真實(shí)情感的表達(dá)在繪畫創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用。繪畫為藝術(shù)家提供了發(fā)泄內(nèi)心情感的渠道，藝術(shù)家的真實(shí)情感又為藝術(shù)作品注入了活力。繪畫作品與藝術(shù)家的生活環(huán)境和成長(zhǎng)閱歷是息息相關(guān)的，繪畫作品中真實(shí)情感的表達(dá)也是畫家對(duì)生活的客觀認(rèn)識(shí)和主觀感受的結(jié)合。每個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，情感經(jīng)驗(yàn)都是獨(dú)一無二的，所以藝術(shù)家的繪畫作品呈現(xiàn)的方式也是多樣性的。盡管存在這么多不同，藝術(shù)家都通過自己的方式在繪畫作品中表達(dá)了自己的真實(shí)情感。一幅優(yōu)秀的作品一定是注入了藝術(shù)家真實(shí)情感的，能給觀看者帶來或多或少情感觸動(dòng)的。藝術(shù)家通過繪畫盡情地表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)情感，這種真實(shí)情感又使作品更加富有藝術(shù)性，更加能給觀賞者帶來心靈上的觸動(dòng)和產(chǎn)生情感的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室編著.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：高等教育出版社，1998.