宋穎

《碟中諜6：全面瓦解》是由派拉蒙影業(yè)公司出品的動(dòng)作電影，影片承繼并發(fā)揚(yáng)了碟中諜系列各項(xiàng)元素，熟悉的開場旋律、拯救世界的特工使命、充滿誘惑的蛇蝎美人……

從情節(jié)上來說，該片未能避免美式大片粗線條的俗套——特工變節(jié)與高智商罪犯聯(lián)手，意欲通過滅絕部分人類的方式來實(shí)現(xiàn)反派“劫難越多、世界越和平”的理想，環(huán)節(jié)之間的交接乃至人物的角色轉(zhuǎn)換其實(shí)經(jīng)不起細(xì)致的推敲，從一定意義來說，美片情節(jié)大多是為了服務(wù)場景表達(dá)的需要，只要在感官上能讓觀眾大呼過癮，情節(jié)并沒那么重要。

情節(jié)上的粗線條設(shè)計(jì)，并不代表碟中諜6不追求細(xì)節(jié)的完美，無論是在巴黎街頭飆車的視覺緊張感，還是對(duì)摩托車加速轟鳴的細(xì)致呈現(xiàn)；無論是高原雪景的宏大再現(xiàn)，還是搏斗時(shí)人物表情的精雕細(xì)琢，抑或是伊森與伊莎在巴黎見面時(shí)的光影細(xì)節(jié)，背后其實(shí)都充滿著設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的獨(dú)到匠心。

碟中諜6最大的看點(diǎn)在于動(dòng)作設(shè)計(jì)及場面真實(shí)感。在普遍使用綠屏、著重于后期制作的時(shí)代下，碟中諜系列展現(xiàn)的真實(shí)性、高難度及驚險(xiǎn)度都遠(yuǎn)超同類作品，難怪網(wǎng)友認(rèn)為碟中諜6未必是最好的，但一定是最拼的。在繼《碟中諜4》攀爬迪拜塔和《碟中諜5》徒手扒飛機(jī)之后，阿湯哥這次真人玩起了7000米高空跳傘、2000米低空開傘的高危動(dòng)作——“高跳低開”。不僅如此，巴黎街頭的無頭盔高速飆車、倫敦屋頂?shù)母呖诊w躍，后面的直升機(jī)吊繩上急速下墜、雪山之戰(zhàn)的直升機(jī)拼殺以及懸崖徒手攀巖，這些都是阿湯哥親自上場，讓觀影者有身臨其境的“玩命感”。

但我們不能僅滿足于感官需求卻忽略背后的國際法元素。比如，伊森和沃克在衛(wèi)生間與拉克搏擊，隨后特工伊莎將拉克擊斃，沃克很隨意地?fù)艽螂娫捵屓诉^來清場，似乎處理犯罪現(xiàn)場比清理垃圾還要簡單。但事實(shí)上特工在國外刺殺，直接違反該國的刑事法律，無疑是故意殺人的罪行，況且基于身份他們并不能享有外交豁免權(quán)。不僅如此，類似做法往往會(huì)引發(fā)國家間的糾紛，比如金正男遇刺案、俄前特工遇刺案等等，故此在大庭廣眾之下搏斗、槍殺事件較為少見。

引渡適用是影片中的另一個(gè)國際法熱點(diǎn)。片中關(guān)于犯有多項(xiàng)罪名萊恩的引渡，最初當(dāng)事國以涉及國家機(jī)密拒絕引渡，但最終結(jié)果卻是通過“白寡婦”這一中間商進(jìn)行移送。現(xiàn)實(shí)生活中，引渡無疑更加復(fù)雜，一方面引渡的提起者必須是國家，而不能是個(gè)人或者組織，其次提起理由要是犯罪行為地或者犯罪結(jié)果發(fā)生地。

另一方面，基于萊恩等肆意傷害無辜平民的滅絕人類罪行，“白寡婦”販賣軍火、劫持囚車以及殺害警員等罪行，他們個(gè)人及其組織都無法被納入庇護(hù)范圍。故此，影片中大多數(shù)的豁免并不能真正如愿以償。相反，針對(duì)人身權(quán)的隨意侵犯，對(duì)司法權(quán)的任意干涉，系列行為已觸犯國際公認(rèn)的刑事法律底線，故要獲得各國無罪的處置顯然并非易事。

影片的最后，CIA負(fù)責(zé)人聲稱叫來了一半的印度軍隊(duì)，雖然顯得美國強(qiáng)大無比，但卻忽略了現(xiàn)實(shí)問題。作為印巴爭端地區(qū)，克什米爾目前尚處于停火狀態(tài)，派遣一國的軍隊(duì)無疑是對(duì)另一國主權(quán)的直接否定。也正因?yàn)榇?，碟中?因克什米爾問題遭印度刪減也在情理之中，倘若因此而被抵制，那就得不償失了，這告訴我們制片人也需具有基本的國際法知識(shí)。

編輯：薛華 icexue0321@163.com