梁中偉

戲劇導(dǎo)演是一部戲的總指揮，他要把劇作家的意識(shí)形態(tài)加入自己的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，利用演員、作曲、燈服道效化等元素立體地呈現(xiàn)在觀眾面前一部完整的作品。導(dǎo)演藝術(shù)有別于其他藝術(shù)形式，其呈現(xiàn)只有在集體綜合藝術(shù)中才能實(shí)現(xiàn)。正因?yàn)閷?dǎo)演藝術(shù)的特性，導(dǎo)演一直處于一部戲劇作品創(chuàng)作過程中的中心位置，所以導(dǎo)演藝術(shù)的重要性無需言表。

一、戲劇導(dǎo)演與各部門的關(guān)系

戲劇導(dǎo)演是總指揮，與各部門必然要相輔相成地完成操作，首先要面對(duì)的就是劇作家。劇作家的作品是嘔心瀝血之作，對(duì)于原著的尊重與敬畏是導(dǎo)演的基本素養(yǎng)，但對(duì)于一劇之本通常沒有哪個(gè)導(dǎo)演會(huì)照本宣科，都會(huì)融入自己對(duì)作品的解讀。關(guān)于莎士比亞戲劇，有一句非常經(jīng)典的話說：“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特。”而這句話引申一下：一千個(gè)導(dǎo)演也會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特。這就說明導(dǎo)演藝術(shù)是和自身文化程度、經(jīng)驗(yàn)閱歷、生活環(huán)境等客觀因素相輔相成的。這倒不是說導(dǎo)演必須選擇自己所熟悉題材的作品，而是導(dǎo)演都會(huì)用自身的客觀因素來解讀劇本，導(dǎo)演作品，這也形成了導(dǎo)演風(fēng)格。

戲劇導(dǎo)演首先是劇本的解釋者。劇本時(shí)戲劇導(dǎo)演最初的“圖紙”，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇本提供的信息進(jìn)行二度創(chuàng)作。戲劇導(dǎo)演要給負(fù)責(zé)戲劇作品各個(gè)環(huán)節(jié)的專家（演員、燈、服、道、效、化等）提出自己的想法，各個(gè)環(huán)節(jié)的專家根據(jù)導(dǎo)演的意圖進(jìn)行創(chuàng)作，然后由導(dǎo)演有機(jī)地組合到一起，完成一個(gè)完整的舞臺(tái)作品。藝術(shù)民主在導(dǎo)演創(chuàng)作中顯得尤為重要，這一點(diǎn)是毋庸置疑的，也是創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。藝術(shù)的民主絕不是眾說紛紜，那樣也不是民主的本質(zhì)。所謂的藝術(shù)民主就是要集中來自各方面有用而準(zhǔn)確的意見，對(duì)整體作品能夠起到提升的作用。這樣的藝術(shù)民主是有價(jià)值的。

戲劇導(dǎo)演是一個(gè)劇組的組織者，他同各個(gè)成員的關(guān)系的融洽與否決定作品的成敗。演職員的創(chuàng)作熱情是打開靈感的“鑰匙”，靈感的迸發(fā)會(huì)對(duì)作品的提升有一定幫助。演員是一部作品最主要的表現(xiàn)者，戲劇中最主要的人物塑造就是由演員來完成的。戲劇導(dǎo)演要將演員的表演啟發(fā)放到重要位置，這是導(dǎo)演應(yīng)具備的能力。戲劇導(dǎo)演對(duì)演員也絕不是保姆式的，他所要對(duì)演員的潛力有所激發(fā)，而這種激發(fā)也不是沒有束縛的肆意迸發(fā)，而是根據(jù)指定作品的需要，調(diào)整演員的創(chuàng)作方向，使其所有的情緒為作品所服務(wù)。有時(shí)候?yàn)榱瞬蛔屟輪T走錯(cuò)方向，導(dǎo)演甚至要親自示范，讓演員有的放矢，不要漫無目的地表演。而戲劇排練時(shí)都會(huì)提到一個(gè)詞就是“走地位”，這其實(shí)就是舞臺(tái)調(diào)度，科學(xué)的舞臺(tái)調(diào)度對(duì)內(nèi)外節(jié)奏的把握、情感的表達(dá)等都有著重要的意義。

導(dǎo)演大量的工作都是在排練場(chǎng)完成的，在排練場(chǎng)導(dǎo)演最重要的工作是對(duì)演員提出要求與糾正演員表演上的偏頗。導(dǎo)演的思想意圖大部分都是由演員的表演傳遞出來的，所以，導(dǎo)演對(duì)于演員表演的把握至關(guān)重要。導(dǎo)演不僅要對(duì)演員表演進(jìn)行循規(guī)蹈矩的指導(dǎo)，而是要放大演員身上的長處，也就是他們的閃光點(diǎn)。每一個(gè)演員身上都會(huì)有超出其他演員的表演技巧，也可以稱之為表演特點(diǎn)。這種特點(diǎn)是難能可貴的，只要激發(fā)得當(dāng)，就會(huì)取得很好的效果。

二、導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)

戲劇導(dǎo)演是一部作品成敗的關(guān)鍵，他的素質(zhì)決定戲劇作品藝術(shù)層次，所以成熟的戲劇導(dǎo)演應(yīng)從以下幾個(gè)角度提升自己素質(zhì)。

戲劇導(dǎo)演要有擔(dān)當(dāng)，這種擔(dān)當(dāng)是藝術(shù)賦予的使命。一部優(yōu)秀的作品并不能否認(rèn)娛樂性的重要性，沒有娛樂性是不能吸引觀眾坐下來看下去，這也是作品傳輸?shù)幕就緩?。而?dǎo)演一部作品并不是只為了娛樂，而是要有一定的社會(huì)擔(dān)當(dāng)，將正確的思想導(dǎo)向與豐富的藝術(shù)內(nèi)涵傳遞給大眾，使大眾樹立正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀。作為上層建筑，戲劇作品擔(dān)負(fù)的是滿足人民對(duì)美好生活的向往，這個(gè)任務(wù)責(zé)任重大，所以戲劇導(dǎo)演要勇挑重?fù)?dān)，不辱使命。

對(duì)于多方面知識(shí)的掌握是戲劇導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)。首先，戲劇作品起源于文學(xué)，文學(xué)劇本為導(dǎo)演創(chuàng)作提供了藍(lán)本，導(dǎo)演對(duì)于劇本的解讀直接影響到一部作品的好壞，所以對(duì)于文化知識(shí)掌握的高低是導(dǎo)演成功的關(guān)鍵。還有對(duì)于舞美、燈光、服裝等技術(shù)的熟知也是導(dǎo)演創(chuàng)作必須掌握的。再有就是對(duì)于全局的把控能能力也是戲劇導(dǎo)演應(yīng)有的素質(zhì)。一個(gè)劇組是一個(gè)由多種專業(yè)組成的集體，導(dǎo)演要讓這個(gè)集體統(tǒng)一思想，為一個(gè)目標(biāo)而努力，這是一門值得研究的學(xué)問。

雖然導(dǎo)演要根據(jù)劇本進(jìn)行有二度創(chuàng)作，但也不能隨意發(fā)揮。主觀臆測(cè)不是個(gè)性，戲劇導(dǎo)演的所有想法都要由團(tuán)隊(duì)來表現(xiàn)，團(tuán)隊(duì)的力量才是最偉大的，也是實(shí)現(xiàn)戲劇理想的唯一途徑，更是創(chuàng)造力的推動(dòng)者與載體。劇組是一個(gè)人員紛雜的集體，各個(gè)專業(yè)人員都會(huì)有自己的職業(yè)特性與特點(diǎn)，所以，能夠和諧而統(tǒng)一地把這些人集中到一個(gè)思想層面很不容易，這也是戲劇創(chuàng)作作為綜合藝術(shù)的特定工作性質(zhì)。

俗話說，身體是革命的本錢。健康的身體對(duì)于戲劇導(dǎo)演非常重要。創(chuàng)作是一個(gè)體力勞動(dòng)和腦力勞動(dòng)相結(jié)合的工作，時(shí)刻都會(huì)接受惡劣的自然環(huán)境和心理環(huán)境的歷練與考驗(yàn)。所以，再重要的工作也要有所節(jié)制，如果沒有好的身體，一切都無從談起，這也是最關(guān)鍵的問題。

三、結(jié)語

戲劇導(dǎo)演責(zé)任重大，所以在創(chuàng)作中的一言一行都會(huì)影響整體創(chuàng)作，這也是戲劇導(dǎo)演的魅力所在！

（鞍山市藝術(shù)劇院）