金長烈

[摘要]從劇場燈光設(shè)計應(yīng)用的角度，介紹中國劇場舞臺應(yīng)用空問設(shè)計思想的軌跡，重點探討中小型劇場的發(fā)展前景、舞臺工藝設(shè)計，以及對鏡框式劇場演藝空問應(yīng)用的感悟與思考。本部分主要闡述對主舞臺區(qū)域、樂池區(qū)域、臺外觀眾廳燈位的認(rèn)識與思考。

[關(guān)鍵詞]劇場;演藝空間;混合型品字型舞臺;鏡框式劇場;主舞臺;舞臺吊桿;樂池;觀眾廳燈位

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.09.005

（上接第。7期）

3.3關(guān)于主舞臺區(qū)域的思辨

3.3.1舞臺吊桿（主要是與臺口平行的吊桿）

現(xiàn)代劇場吊桿普遍采用密集排列，吊桿間距一般控制在300mm～200mm。分景桿、燈桿（或燈橋），并設(shè)若干單吊點。這種設(shè)計思路雖然也是為演出使用者考慮，但忽略了一種現(xiàn)象，戲劇演出的空間處理，既有一定之規(guī)，又無一定之規(guī)。

劇場建設(shè)者對這種不確定因素確實很難把握，有的設(shè)備（如燈桿、燈橋）可能是處在劇團(tuán)吊掛布景的位置，燈桿、燈橋反而變成障礙物。因此，建議上空吊桿設(shè)計不分景桿、燈桿，全部是通用吊桿。也不一定密集排列，后景區(qū)（舞臺最后深度約3m～6m的背景區(qū)）掛大面積軟景較多，吊桿間距可以250mm排列，而前演區(qū)吊桿間距可以寬一倍（即500mm）。也許人們直覺感到太寬，這里將引出一個新的話題，即采用短桿方案做補充，也就是采用長短桿、吊點相結(jié)合的吊掛系統(tǒng)。

這種系統(tǒng)純屬新的創(chuàng)意，也是筆者在長期舞臺演出實踐中遇到種種應(yīng)用問題后有所感悟而產(chǎn)生的設(shè)想。

3.3.2幾種不同吊桿間距應(yīng)用分析比較

（1）舞臺檐、側(cè)幕傳統(tǒng)應(yīng)用吊掛習(xí)慣，比較規(guī)范的采用兩道吊桿，分別裝檐幕和側(cè)幕，這樣便于調(diào)整前后兩幕的高低（圖29）。這種安裝方法雖習(xí)以為常，但仔細(xì)分析吊桿在舞臺空間的利用，左右側(cè)幕每邊只占用吊桿兩端3m～4m寬，而中間很長一段沒有用處。

（2）在舞臺檐、側(cè)幕后掛一道頂燈也是演出中常見的現(xiàn)象（圖30）。傳統(tǒng)應(yīng)用必然選擇圖30中4號桿（燈桿間距安全規(guī)范為500mm），3號與5號桿在此次演出中就變成“廢桿”。而且燈位向舞臺后移，等于縮短正面景物的被照距離。圖32長短桿結(jié)合

（3）長桿（通用吊桿）采用500iTlm間距排列，側(cè)幕用短桿，檐幕后間距500mm便可以掛一道頂燈，空間利用更合理（圖31）。

（4）長桿采用500mm間距，兩桿之間可以掛若干短桿（圖32），有利于掛小面積布景或飾物（圖33～圖36）。

3.3.3長短吊桿結(jié)合工藝圖示

確認(rèn)通用吊桿長度和吊點間距。本文設(shè)定吊桿總長22m，設(shè)6個吊點，間距為4.2m。

設(shè)計一臺小型行車。行車寬約4m，兩端落在軌道上縱向運行。供電由軌道統(tǒng)一設(shè)計——電動控制行車縱向水平行程及雙吊點垂直上下行程（圖37）。雙吊點下降近舞臺地面掛短吊桿或飾物。

3.3.4短桿運行注意事項

（1）行車兩吊點位于柵頂以上，可以在縱深間自由運行。

（2）行車兩吊點位于柵頂?shù)撞恳灰坏鯒U緩沖空間處（約1.5m），短桿吊點只能在此段“景區(qū)”空間內(nèi)水平運行（因為受柵頂景區(qū)間承重梁“龍骨”的限制）。如果吊點已裝吊桿和景物，此桿只能下降，不能上升到緩沖區(qū)以上。

（3）短桿下降到長桿以下，只能在兩根長桿之間（500一）縱向水平微調(diào)。

（4）舞臺上部柵頂?shù)鯒U、側(cè)光架總體關(guān)系示意見圖38～圖39。

3.3.5舞臺左右側(cè)光燈位

3.3.5.1側(cè)光燈位的演變

最早側(cè)光燈具裝在側(cè)橋上，工作人員可以在側(cè)橋上裝燈、對光。但燈位受側(cè)橋高度、射距制約，燈具裝在側(cè)橋欄桿上，皆在一個水平標(biāo)高，燈數(shù)受限。

后來發(fā)展為采用垂直懸吊。在側(cè)橋下用繩梯形式裝燈，懸吊在側(cè)橋下，此時側(cè)光進(jìn)化為垂直照明系統(tǒng)。但裝燈、對光需用高梯，操作很不方便。

進(jìn)而發(fā)展為可水平移位、垂直升降的吊籠。工作人員可以在吊籠各層面操作，這不僅給工作人員提供很大方便，更重要的是燈數(shù)增多，用燈的選擇性也更有自由度。

隨著時代的發(fā)展、應(yīng)用的精益求精，側(cè)光吊籠自上而下裝燈，雖然在使用上進(jìn)了一大步。但對演出中在舞臺上出現(xiàn)千變?nèi)f化的景物高低空間，側(cè)光照明也會遇到不如人意的矛盾。由于演出表演空間不都是在一個統(tǒng)一的標(biāo)高平面，前后左右高低無一定之規(guī)（圖40～圖46）。因此，左右各道側(cè)光不可能都是統(tǒng)一對稱標(biāo)高。每個景區(qū)側(cè)光吊籠中，燈具選位高低間距往往很大，有的需要低燈位，類似地面流動燈;有的遠(yuǎn)射程側(cè)光必須選擇高燈位，吊籠高度必然很高，自上而下裝燈數(shù)量必然很多，燈具投射光位、光斑大小、虛實效果等，往往很難兼顧。如果將側(cè)光吊掛系統(tǒng)再發(fā)展一步，設(shè)置成“高位側(cè)光”和“低位側(cè)光”，而且全部采用自動化燈具將更靈活。

3.3.5.2高位側(cè)光

高位側(cè)光由兩部分組成，舞臺縱向燈桿與裝燈框架（圖47，皆按臺深18m，六景區(qū)中型劇場示意）。高位側(cè)光吊桿，縱向吊桿兩端貼近前后墻的垂直導(dǎo)向，保證桿體不擺動。吊桿下端裝簡易軌道（手動/電動）。在燈桿軌道上裝若干吊燈框架，可以水平移位。每一框架垂直裝2～3盞遠(yuǎn)射程聚光燈。每盞燈按50kg計。側(cè)光總載荷[（50kg×3）+吊架×5套]，側(cè)光升降燈桿可能要加平衡重。

吊桿上升高度約15m;下降距舞臺面1m。速度采取慢速、定速。

3.3.5.3低位側(cè)光

低位側(cè)光分兩部分組成。側(cè)光框架A為110mm×110mm，吊架外框負(fù)責(zé)縱向水平移位;側(cè)光吊架B，為垂直運行的單片框架，形同“梯子”，全長（即高度）約9m，分若干裝燈格，900mmX1000mm（寬×高）裝在B框內(nèi)（圖48）。主要是低燈位照明，替代傳統(tǒng)地面流動燈，燈架雖長，主要是保證下降行程，不用時燈架要上升到距地面9m以上，用時燈架要下降到距地面1m。燈架雖然上下全長可裝燈，但它的功能主要是為演出地面照明，燈具裝在吊架最下端，一般只要2～3盞自動化聚光燈即可。

吊架升降運行速度需要變速，因為考慮演出場與場之間換景以及上下人流，吊架需要快速上升到3m以上，再轉(zhuǎn)慢速上升;燈架下降時可以快速下降到距地面3m，再慢速緩降。為了安全，每道吊架下端要有警示燈（面向側(cè)臺方向或垂直地面）。

3.3.6舞臺地面機械

3.3.6.1對傳統(tǒng)配置模式的認(rèn)識

所謂傳統(tǒng)配置模式，主要指中國各地藝術(shù)中心的大劇場/歌劇場舞臺地面幾乎千篇一律的設(shè)置：主舞臺六道升降臺、左右側(cè)臺各六道車臺、后舞臺一套車載轉(zhuǎn)臺的模式。

這類舞臺機械模式對劇場藝術(shù)發(fā)展曾起過一定推進(jìn)作用。但是隨著時代發(fā)展和中國演藝實踐，普遍感到利用率不高。有些劇場建成后，只是作為落成慶典和驗收時曇花一現(xiàn)作“秀”展示，此后就很少使用。由于當(dāng)初建造觀念追求大而全、盲目攀比，致使建造投資大，建成后保養(yǎng)維修成本高。這里不是一概否定舞臺機械的作用，而是需要理性分析，面對劇場演出性質(zhì)、投資、管理水平，需要什么樣的舞臺機械？應(yīng)綜合多方面條件決策。

除專用劇場（場團(tuán)合一、主題性演藝活動）之外，租賃性（通用性）公共劇場，原則上不提倡上述傳統(tǒng)的舞臺機械模式。

從演出形式和表現(xiàn)手段分析，“演藝空間運用無一定之規(guī)”，這是常見的演藝現(xiàn)象，也是非常重要的“非規(guī)律”觀念。劇場建造規(guī)范化的舞臺機械配套設(shè)備，設(shè)計初衷是為演出提供多種選擇手段。由于劇團(tuán)不是駐場演出，屬流動性演出，這對劇團(tuán)流動性質(zhì)的演出并不適用。再者，使用劇場地面舞臺機械，有的需要另付租賃費。從經(jīng)濟(jì)方面而言，也是對劇團(tuán)使用的制約。

車臺——地面移動的布景、平臺，不一定非要劇場車臺完成，也不一定符合劇中不規(guī)范裝置的需要。劇團(tuán)在布景制作時，就應(yīng)該考慮流動演出因素，將需要在舞臺地面運行的景片裝上輪子，以便自由操控。

轉(zhuǎn)臺——戲劇演出中很多應(yīng)用轉(zhuǎn)臺，但不是所有演出都用“圓形”轉(zhuǎn)臺，很多采用不規(guī)則的多邊形旋轉(zhuǎn)，而且體量大小、寬窄也無一定之規(guī)。劇團(tuán)流動演出，極少按照某一劇場量身制作，多數(shù)自備反而自由。

升降臺——升降臺對演出空間上升或下降的表演雖有一定實用價值，但這種直角（90°）方形模塊，制約無一定之規(guī)、不同外形、不同尺寸的平臺應(yīng)用，劇團(tuán)流動性質(zhì)的演出也不會使用。

3.3.6.2設(shè)活動臺板

隨著戲劇性演出空間表現(xiàn)形式的多樣化，舞美裝置必然會出現(xiàn)高低升降、前后左右平移、360°正反旋轉(zhuǎn)，靜態(tài)或動態(tài)場景。這些布景、平臺等裝置，劇團(tuán)都有辦法自制解決，可以不依靠劇場那些既正統(tǒng)又正規(guī)的舞臺機械。但唯一做不到的，就是表演向舞臺面以下發(fā)展，這是建筑設(shè)計需要考慮的內(nèi)容。通常，設(shè)置長條形升降臺或小型升降塊，但是，不主張任何劇場舞臺面設(shè)置那些投資昂貴而又復(fù)雜的舞臺機械。但希望在主舞臺面范圍內(nèi)，提供一個下降空間（即“臺倉”，建議深度≥4m），既有利于表演從舞臺面向下或從下向上的表演活動，又對未來改造留有向下發(fā)展的空間。因此，對舞臺地面處理，必需考慮可開啟的活動臺板。

3.3.7設(shè)臺口腳光

用LED光源設(shè)計成約50mm X 500mm條燈，投射仰角可以調(diào)整。采用活動蓋板式裝置，用時打開，不用時關(guān)閉隱藏在臺板內(nèi)。

燈具光學(xué)結(jié)構(gòu)能“聚光”、也能“柔光“白光“色光”，可調(diào)更理想。

3.4關(guān)于樂池區(qū)域的思辨

在當(dāng)代，鏡框式劇場仍然是戲劇演出的主流劇場。在鏡框內(nèi)（主舞臺）表演，是此類劇場主要演出形式。隨著時代的發(fā)展，戲劇創(chuàng)作活動中雖然離不開鏡框式劇場，但又不愿意受“第四堵墻”的束縛。為了釋放藝術(shù)張力，使表演更接近觀眾，常會沖出鏡框外表演。因此，近代許多國內(nèi)外鏡框式劇場出現(xiàn)樂池升降臺、鏡框外左右側(cè)臺以及三面觀眾伸出式舞臺等表演空間。

表演向鏡框外擴(kuò)展是戲劇發(fā)展的必然。為了拓展臺外表演空間的靈活性、通用性，本文將探索性地提出以下有關(guān)應(yīng)用功能的思考。

3.4.1樂池升降臺多功能應(yīng)用

3.4.1.1樂隊指揮臺

在中國劇場，使用樂池更多的是中國戲曲樂隊。戲曲中“司鼓”和“主胡”，是主宰樂隊和演員表演成敗的主要人，他們必須時刻關(guān)注臺上表演。

戲曲（京劇、昆曲等）傳統(tǒng)演出形式，樂隊都坐在下場門近臺口舞臺上，主胡、司鼓與演員配合默契。戲曲改革樂隊進(jìn)入樂池，為了能全面看到臺上表演，他們演奏座處要高于一般演奏人員。筆者在劇場演出工作時，注意觀察樂隊進(jìn)場時的布置，多數(shù)利用道具箱墊高司鼓與主胡的演奏坐席。由此想到，樂池升降臺不僅可以升降交響樂指揮臺，還應(yīng)在指揮臺左右再設(shè)兩塊供中國戲曲樂隊中司鼓及主胡的專用平臺。

3.4.1.2樂池升降塊

傳統(tǒng)樂池功能屬樂隊演奏空間，而有些劇種并不需要在樂池演奏（如京劇、昆劇中，傳統(tǒng)演出的伴奏都在下場門臺角處，或無樂隊的話劇等），樂池形同虛設(shè)。為了充分利用舞臺空間，擴(kuò)大臺外表演空間，將樂池地面改為升降臺，上升與主舞臺平，這在中國劇場舞臺工藝設(shè)計中也有成熟經(jīng)驗。

為了提高升降臺的利用靈活性，可以做成分塊。

3.4.1.3樂池前沿加橫向“花道”

有的演出，既需要保留樂池演奏功能，又希望某種戲劇表演更接近觀眾，便在樂池前沿、前排觀眾過道的地面（約1.5m～2m），處理成可升降的“花道”，兩端與左右側(cè)通道銜接。

3.4.2向臺外左右側(cè)拓展表演空間

3.4.2.1設(shè)置兩個小塊表演空間

位于樂池左右側(cè)墻處設(shè)置兩個小型側(cè)舞臺，也是拓展表演空間的一種手段。

3.4.2.2側(cè)墻打開拓寬左右表演空間

臺口左右側(cè)墻做成硬質(zhì)升降門（寬約4m～6m、高約6m～8m），用時升起，不用時封閉成觀眾廳的側(cè)墻（圖49）。

3.4.3樂池車臺

利用樂池升降臺表演，是一種純表演性質(zhì)的空間，不可能布置很多景，也不可能進(jìn)行場景遷換。如果在樂池上設(shè)置兩塊車臺，左右運行并與升降臺配合，將為臺外演出提供很大靈活性。它具有很多有利因素。

（1）可以控制樂池寬度。

（2）可以出現(xiàn)兩個側(cè)臺。

（3）樂池升降平臺上的樂器或表演道具原地不動地降到臺倉（即舞臺標(biāo)高以下若干米），樂池上空由車臺填平臺面進(jìn)行表演、臺倉布置新的場景。

（4）車臺向左右側(cè)運行，樂池升降臺同時升至臺面，又出現(xiàn)一個新的場景，兩塊車臺運行到左右側(cè)臺內(nèi)可以換景，構(gòu)成交替的場景轉(zhuǎn)換。

（5）車臺運行導(dǎo)軌，一側(cè)裝在臺唇下，另一側(cè)裝在樂池護(hù)欄內(nèi)（樂池護(hù)欄做固定的）。

3.5關(guān)于臺外觀眾廳燈位思辨

20世紀(jì)50年代初，筆者在上海市立戲劇?？茖W(xué)校（上海戲劇學(xué)院前身）讀書時，學(xué)校劇場舞臺很小，觀眾廳也不高，僅有五六米高。鏡框臺口外——觀眾廳屋頂左右各掛4盞500w聚光燈，左邊（上場門）4盞、分兩組，其中2盞裝淺藍(lán)濾色片、2盞裝淺粉紅濾色片;右邊（下場門）4盞、分兩組，其中2盞裝淺綠濾色片、2盞裝淺橙濾色片。作為演出面光交叉布光，固定不變，各演出場景演員面光照明皆由四組色光搭配組合?，F(xiàn)在看來似乎簡陋，但在那個年代并不覺得簡陋，這樣的條件也演了不少中外名劇。

20世紀(jì)五六十年代，筆者在上海及周邊城市為很多劇團(tuán)做燈光設(shè)計，跑遍各種劇場，燈光條件都很差，面光都裸露在觀眾廳頂上或左右側(cè)墻上，全部要用高梯對光，雖然燈數(shù)不多，但工作效率卻很低，而且高空作業(yè)非常不安全。

1954年北京天橋劇場新建，筆者第一次見到最新式的鏡框式劇場，也是第一次見到劇場觀眾廳建筑設(shè)計成一體的“面光橋”和“耳光間”（這是當(dāng)時對燈位的稱呼，實則是“臺外側(cè)光”）。這對中國劇場舞臺燈光“照明系統(tǒng)”的發(fā)展起到了里程碑式的作用，它不僅提供一個安全的操作平臺，而且可以提供數(shù)量眾多的燈具。之后，中國新建劇場觀眾廳臺外燈位設(shè)計，幾乎都采用這種形式，多數(shù)設(shè)計兩道面光、側(cè)光（圖50～圖51），已形成公認(rèn)的模式。

這種燈位設(shè)計的基本思路，一是劇場審美需要，將燈具封閉在建筑裝潢內(nèi);二是因為燈具是手工的“固定式照明”模式，必須提供一個人工操作平臺。

隨著時代發(fā)展和燈光技術(shù)的應(yīng)用，面光橋、耳光間的位置、形式結(jié)構(gòu)、燈具射口范圍、建聲裝潢等方面，都會產(chǎn)生很多問題，往往不盡人意。例如，燈具的投射角度、照射范圍常受到種種限制。

當(dāng)代表演向鏡框外拓展已是常見現(xiàn)象，而且無一定之規(guī)，甚至延伸到觀眾之中。臺外傳統(tǒng)燈位形式已經(jīng)不能適應(yīng)自由表演空間的要求。

當(dāng)今的“電腦燈”一一實則是自動化燈具，普遍進(jìn)入現(xiàn)代劇場。此類燈具無論體積、功能，裝在傳統(tǒng)面光橋、耳光間都受很多限制。舞臺燈具自動化、智能化將是舞臺燈光發(fā)展的必然趨勢，自動化舞臺燈具擺脫傳統(tǒng)面光橋、耳光間的約束，敞開式地安裝在觀眾廳上空（圖52），對舞臺燈光的應(yīng)用將是極大的解放。其實，在國外很多新舊劇場、音樂廳乃至?xí)h廳堂，燈具外露已是常見現(xiàn)象。

以上種種設(shè)想，僅是筆者對鏡框式劇場變革的認(rèn)識，僅供參考。

（未完待續(xù)）

（編輯：王芳）