王晶晶

摘 要 《盛夏獵戶座》以第二次世界大戰(zhàn)末期的太平洋戰(zhàn)爭為歷史背景，演繹了美日戰(zhàn)爭的最后一幕。作為日本海戰(zhàn)電影的類型片之一，影片在書寫日本視角下的戰(zhàn)爭時帶有強烈的個人記憶色彩，本片試圖去揭示隱藏在歷史記憶下的社會創(chuàng)傷和表意。

關(guān)鍵詞 盛夏獵戶座；歷史記憶；社會表象

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）230-0025-02

1 “反戰(zhàn)”or“反戰(zhàn)敗”？

全篇彌漫著濃厚的人道主義精神，由倉本帶領(lǐng)的177戰(zhàn)艦和斯圖瓦特帶領(lǐng)的帕斯法爾號兩軍對峙，不同于之前的日本海戰(zhàn)電影的是，兩軍引領(lǐng)著互相尊重的理想主義戰(zhàn)爭，有悖于日本的傳統(tǒng)武士道精神。

1.1 追憶結(jié)構(gòu)

日本海戰(zhàn)電影最常采用后代去追尋前代人的故事來講述歷史。本片也不例外選取了女性來回憶祖父的故事，片中也涉及他的祖母所帶領(lǐng)的孤兒，以男性軀體為主要表意符號的軍國主義美學(xué)，在呈現(xiàn)方式上會選擇女性或兒童作為表意補充，在弱小且無助的被迫害意向上往往觀眾的意識會靠向與受害者一方?；貞浾吆妥穼ふ咴诓煌瑫r空橫跨完成本片的講述。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但戰(zhàn)爭精神的接力棒需要由后人來追溯，在反思戰(zhàn)爭的基礎(chǔ)上也顯而易見的勾勒出后代人對戰(zhàn)爭的態(tài)度。此次的追憶呈現(xiàn)雙線追憶，是斯圖瓦特的后代由追憶曲譜聯(lián)系后倉本的后代去追溯過去的故事，二者呈現(xiàn)的雙層追憶共同來回味太平洋戰(zhàn)場的往事。年輕后代對歷史人物的重新理解，而引入影片對當(dāng)下日本社會的判斷，后代從情感出發(fā)，對戰(zhàn)爭英雄產(chǎn)生認(rèn)同。受害者——同情者的歷史邏輯縫合在影片中，追溯過程中選擇性的遺忘一定的歷史記憶，可能發(fā)生或已經(jīng)發(fā)生的事情可以演變?yōu)闆]有發(fā)生的事情，呈現(xiàn)“真實”的歷史真實。在這種程度上，日本成為真正的受害者，無法面對敗況的“反戰(zhàn)敗電影”縫合了民眾的記憶之殤。民族并沒有遺忘戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)爭面前對歷史選擇閉上眼睛不去面對。后代人重新結(jié)構(gòu)歷史，將歷史抽空現(xiàn)實，影像置換為“個人記憶”，以“個人記憶”之名規(guī)避集體記憶的厚重與歷史的質(zhì)詢，其影像視角下是對民族認(rèn)同的確認(rèn)。

1.2 潛艇=家庭

潛艇密閉的作戰(zhàn)方式也和以前大有不同。做飯吃飯作為家庭式文化氛圍最重要的表達(dá)方式，在《盛夏獵戶座》中，做飯吃飯在融洽了氛圍的同時，也渲染了潛艇上和諧的內(nèi)部作戰(zhàn)環(huán)境。無論在多艱難的環(huán)境下，倉本艦長依然在規(guī)定時間開飯，戰(zhàn)爭已經(jīng)迫在眉睫，倉本依然吃完最后一口飯。個人光環(huán)加持與一身，觀眾依然快要忘記了緊張的氣氛。

在這種“反回天”式的結(jié)構(gòu)表達(dá)下，幾位回天隊員便顯得在大家庭中格格不入。在反回天式的結(jié)構(gòu)表達(dá)下，家庭的氛圍就更加賦予人性化。倉本的形象本身便是日本自我意識中戰(zhàn)爭形象的集中，是受害者創(chuàng)傷在倉本身上的加冕，賦予高尚的人道主義精神和英雄主義光環(huán)。有澤彌留之際，回想起兩人和志津子照顧孤兒的情形，他對倉本說：“如果你這樣的家伙能回來的話，這個國家一定不會滅亡。

獵戶座的指引是潛艇與陸地聯(lián)系的紐帶，是心與心聯(lián)系的紐帶。首先是志津子對倉本和哥哥的聯(lián)系。志津子獨一無二的樂譜成為了護(hù)身符，為了不讓樂譜石沉大海，倉本將樂譜同魚雷一起發(fā)射出去。其次，樂譜構(gòu)成了潛艇的內(nèi)部家庭紐帶，鈴木用口琴吹奏志津子的樂譜，優(yōu)美的音樂回蕩在潛艇里，鏡頭展現(xiàn)了不同船員的反應(yīng)，有人泛著淚光，有人拿出家人的照片。歸家的觸動在每個人心中泛濫。最后，樂譜是日軍與美軍的聯(lián)系。美軍在念出；“盛夏的獵戶座啊，請指引著我愛的人，尋得歸家的路?！跋肫鹆俗约旱牡艿?，美軍艦長在甲板上也看到了獵戶座，并對副手說起自己的弟弟，“他愛看星星，夢想著成為天文學(xué)家，戰(zhàn)爭開始后他也加入了海軍，乘坐巡洋艦?！痹趹?zhàn)爭電影中，談及家人的同時，對位對手?jǐn)耻姷男蜗蟊惚蝗诵曰?，若不是?zhàn)爭的加害，斯圖瓦特和弟弟也會擁有完整的家庭結(jié)構(gòu)。

漂流瓶中的曲譜成了連接敵對雙方的精神紐帶，美軍艦長看到曲譜，并且讀懂了意大利文的含義。信號燈在士兵的手中逐漸顯現(xiàn)了志津子寫的詩句：“《盛夏獵戶座》……”倉本說道：“不會結(jié)束的，才剛剛開始?！鲍C戶座和樂譜作為能指符號，超越了國界，成了救贖的力量，戰(zhàn)爭在這種意向上被美化，悲壯感無限放大高于戰(zhàn)爭所指，利用作為能指符號的煽情場景美化軍國主義的侵略目的，人性光輝美化日軍獸性而成為戰(zhàn)敗的受害者。

2 貓鼠游戲

迅雷上的標(biāo)題有一個有意思的現(xiàn)象，將《盛夏獵戶座》又名為：精彩大海戰(zhàn)潛水艇VS驅(qū)逐艦。整個情節(jié)被賦予理想主義戰(zhàn)爭的影子。這是一場沒有主動獵殺某個人傷亡的影片。

整個影片的情節(jié)又可視為一個銀幕貓鼠游戲，在美之貓和日之鼠的游戲中，人道主義成為兩方默認(rèn)的游戲規(guī)則，倉本命令潛艇趁美軍救助船員時浮出水面撤退，美軍艦長和副手看到了I-77，副手看到潛艇上的回天魚雷，十分擔(dān)心，提出終止救助，發(fā)動攻擊，但艦長命令先行救助，指出I-77的目標(biāo)是油輪，如果有意襲擊驅(qū)逐艦，早已經(jīng)下手，故意浮上水面，倉本并未打算攻擊正在救助的美軍艦隊。

雙方在三天三夜的大戰(zhàn)中，除了致命性仇恨外，又經(jīng)歷了以下三個回合：

第一回合：I-77艇在躲避追蹤時被帕西法爾號驅(qū)逐艦的艦底碰到了潛艇的頂部，潛艇受損而沉入海底。阿森不幸遇難。為了造成I-77艇已沉沒的假象，倉本命令把阿森的尸體和一些雜物通過魚雷發(fā)生器發(fā)射出去。倉本為了不讓志津子贈給他的樂譜與他一起沉在海底，把樂譜裝進(jìn)玻璃瓶放在阿森的尸體旁一起發(fā)射出去。阿森的尸體和裝進(jìn)玻璃瓶的樂譜被美軍撈起，樂譜被送到艦長邁克·斯圖瓦特手中。

第二回合：I-77艇維修好后，倉本巧妙地命令發(fā)射兩枚“回天特攻隊”的大型自殺式魚雷，造成了I-77艇已經(jīng)向前航行的假象，吸引帕西法爾號驅(qū)逐艦追去，然后I-77艇突然從海底升起來，從側(cè)面發(fā)射最后一枚魚雷攻擊帕西法爾號驅(qū)逐艦。帕西法爾號驅(qū)逐艦被魚雷擊中了艦尾，但卻沒有沉沒，而I-77艇由于平衡艙受損嚴(yán)重，只能上浮一次，而且已經(jīng)不能再下潛。

第三回合：無法控制的I-77艇在帕西法爾號驅(qū)逐艦的炮口下緩緩升上水面。由于原來的艦炮全部被拆了用來裝“回天特攻隊”的自殺式魚雷，I-77艇成為毫無還手之力、任人宰割的羔羊。I-77艇的大部分日軍都爬上艇頂，等待著艇毀人亡的時刻。

3 鏡像日美

游戲發(fā)生了最后的轉(zhuǎn)機時刻：倉本收到了總部發(fā)出日本無條件投降的命令，艇上孤注一擲的“回天特攻隊”隊長遠(yuǎn)山肇中尉用手槍逼著倉本命令I(lǐng)-77艇撞擊帕西法爾號驅(qū)逐艦，也很符合回天式攻擊方法。與敵艦同歸于盡。正在這關(guān)鍵時刻，帕西法爾號驅(qū)逐艦用信號燈發(fā)來了燈光通訊，通訊的內(nèi)容竟然是志津子在《盛夏獵戶座》樂譜上寫下的祈禱詞：“這里看得見盛夏的獵戶座，獵戶座啊，請指引我所愛的人，讓他尋著回家的路?！边@句用信號燈發(fā)來的祈禱詞令所有的日軍放棄了最后的抵抗和無謂的犧牲，選擇了向美軍投降。倉本和斯圖瓦特最后的敬禮，在如此強大的情感勸服力之下結(jié)束了此次大戰(zhàn)。

從斯圖瓦特要立誓擊敗日本開始，雙方開始了攻防戰(zhàn)。我們可以看到，在這對二元對立關(guān)系中，美軍處于攻勢，要獵殺倉本，而倉本處于守勢，躲避追捕。日本被動，而美國主動，大量的日本戰(zhàn)爭片把背景設(shè)定于戰(zhàn)局逆轉(zhuǎn)之后的戰(zhàn)爭末期，從創(chuàng)傷敘事的角度，這種被動的姿態(tài)使日本看起來更像是受害者的立場。

雙方在躲藏的磨合過程中，已經(jīng)開始不斷了解對方的想法，這對二元對立的雙方更像是一對鏡像關(guān)系。潛水鏡/望遠(yuǎn)鏡充當(dāng)了窺視的工具，每一次的窺視過程中，二位主體都在他者的光環(huán)下逐步向?qū)Ψ娇拷?，在千鈞一發(fā)可以一擊而中的過程往往扣人心弦的擦肩而過，倉本和斯圖瓦特的主體在對向他者的沖擊中走向融合。最后雙方的敬禮在意識上達(dá)到了融合，完成了變化的同一。

4 結(jié)論

日美特殊冷戰(zhàn)關(guān)系格局，使日本在選擇忘記戰(zhàn)爭的歷史記憶中，不斷的弱化民眾的集體記憶，在一定程度上的反戰(zhàn)也即為反戰(zhàn)敗。軍國主義戰(zhàn)爭的表述披上感化式家庭的外衣，日本選擇不斷用海戰(zhàn)電影這一類型片轉(zhuǎn)化為商業(yè)片的結(jié)構(gòu)正是為了隱藏在戰(zhàn)爭回憶下的社會表象，書寫歷史的過程也正是歷史。如果不是在反思戰(zhàn)爭，而是一直在回避對戰(zhàn)爭的反思，美化悲壯結(jié)局，那么日本的“戰(zhàn)后”將一直不會結(jié)束。

參考文獻(xiàn)

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