王兆鵬 肖鵬

詞的紀(jì)實(shí)性，到了北宋，日漸加強(qiáng)，五代詞的那種“男子作閨音”式的代言，逐漸變成自敘實(shí)錄，自敘日常生活、實(shí)錄真情實(shí)感。范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異），是寫他慶歷二年（1042）鎮(zhèn)守西北邊疆時(shí)的戰(zhàn)地生活，詞中“白發(fā)”“將軍”，是時(shí)年五十一歲的環(huán)慶路安撫使范仲淹的自畫像。歐陽修的《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》是為友人餞行的紀(jì)實(shí)之作，詞中的“衰翁”，是疾病纏身的詞人的自我寫照。賀鑄青年時(shí)是豪俠，友人程俱《賀方回詩集序》說“方回少時(shí)，俠氣蓋一座。馳馬走狗，飲酒如長鯨”，賀鑄的《六州歌頭》詞則夫子自道：“少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞。毛發(fā)聳。立談中。死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯(lián)飛鞚。斗城東?！薄读莞桀^》詞所寫的“俠氣”簡直就是程俱所說“俠氣”的放大寫真。

那么，賀鑄名作《青玉案》是書寫自己真實(shí)的愛情故事，還是想象虛構(gòu)的代言？前人時(shí)賢，都曾做過揣測，如俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》說：“題標(biāo)《橫塘路》，當(dāng)有伊人宛在，非泛寫閑愁也?！鄙蜃鏃薄端卧~賞析》說：“作者大概是在橫塘附近曾經(jīng)偶然見到過那么一位女子，既不知其住址，也無緣與之相識(shí)，甚至也沒有一定想要和她相識(shí)，但在她身上，卻寄托一些遐想、一些美人遲暮的悲哀。”但都沒有人發(fā)現(xiàn)這首詞原來是有故事的，這首名作原來是詞人書寫自己真實(shí)的愛情邂逅。

一

這首詞背后的隱秘情事，就藏在賀鑄友人李之儀的一則題跋里。李之儀的《題賀方回詞》說：

右賀方回詞。吳女宛轉(zhuǎn)有余韻，方回過而悅之，遂將委質(zhì)焉。其投懷固在所先也。自方回南北，垢面蓬首，不復(fù)與世故接。卒歲注望，雖傳記抑揚(yáng)一意不遷者，不是過也。方回每為吾語，必悵然恨不即致之。一日暮夜，叩門墜簡，始輒異其來非時(shí)，果以是見訃。繼出二闋，已嘗報(bào)之。曰：“已儲(chǔ)一升許淚，以俟佳作?！庇谑巧胍鞑唤^，淚幾為之墮睫。尤物不奈久，不獨(dú)今日所嘆。予豈木石哉！其與我同者，試一度之。這篇題跋，收錄在李之儀《姑溪居士前集》卷四十，《全宋文》也照錄在卷二四二二里。要說也很常見，可能是因?yàn)轭}跋里沒有直接提到《青玉案》，沒有明說“吳女”跟《青玉案》詞的關(guān)系，所以學(xué)界一直不大關(guān)注。師兄鐘振振教授多年前校注《東山詞》，用力至勤，搜羅甚富，這篇題跋自然逃不出他的掌心。他也隱約感覺《青玉案》所寫情事“當(dāng)與吳女有關(guān)”，可惜他沒有深入的探究。

李之儀這篇題跋，至少為我們提供了四點(diǎn)線索：

第一，賀鑄遇見過一位“宛轉(zhuǎn)有余韻”的“吳女”，并愛上了她。李之儀沒有提到她的姓氏身份，也許賀鑄自己也不了解底細(xì)，只是偶然路遇，一見鐘情。

第二，賀鑄想下聘禮而未果。所謂“將委質(zhì)焉”，意思是想要去下聘禮，但直到吳女去世，也沒有付諸行動(dòng)。

第三，這段情緣持續(xù)一年，直到吳女亡故。所謂“卒歲注望，雖傳記抑揚(yáng)一意不遷者，不是過也。方回每為吾語，必悵然恨不即致之”，是說一年里賀鑄都終日盼望著思念著那位女子，連傳記小說里描述的癡情男女，都比不上他的專一癡情。賀鑄經(jīng)常跟李之儀談起這段戀情，每次都悵然若失，遺憾不能立馬把她娶回來?？梢娺@段感情始終停留在單相思階段，直到女子死去，也沒有任何結(jié)果。所謂“投懷固在所先”，是說之前已有過親密接觸，這可能是實(shí)有其事，也可能是墜入情網(wǎng)的想象，未必“吳女”真的對(duì)他投懷送抱過。

第四，賀鑄為這段情事寫過“二闋”詞。得知吳女的死訊后，賀鑄深夜里去找李之儀訴說悲傷，拿出以前跟他說過的兩首詞，痛苦地吟誦起來。所謂“呻吟不絕，淚幾為之墮睫”，是說賀鑄不斷傷心地吟詠誦讀這兩首詞，眼淚在眼眶里滾動(dòng)著，可見他是動(dòng)了真情的。

二

我們要落實(shí)的是，賀鑄給李之儀看的那“二闋”詞，究竟是哪兩首？

這兩首詞是為“吳女”的情緣而作?！皡桥?，結(jié)合賀鑄一生的行事歷程來看，當(dāng)指蘇州女子。賀鑄四十七時(shí)，因母親去世，離江夏（今湖北武漢）寶泉監(jiān)之任，到蘇州寓居，一直住到五十歲，即徽宗建中靖國元年（1101）之后。賀鑄寓居蘇州期間，有兩處住所，一處在城內(nèi)的醋坊橋，一處在城外的橫塘。城內(nèi)的醋坊橋住所，便于生活;城外的橫塘別業(yè)，遠(yuǎn)離城市的喧囂，環(huán)境幽靜，便于讀書校書。

龔明之《中吳紀(jì)聞》卷三記載：“賀鑄字方回，本山陰人，徙姑蘇之醋坊橋。”“有小筑，在盤門之南十余里，地名橫塘。方回往來其間，嘗作《青玉案》詞?！狈冻纱蟆秴强ぶ尽肪砦迨灿邢嗤涊d：“賀鑄字方回，本越人。后徙居吳之醋坊橋。作《吳趨曲》，甚能道吳中古今景物。方回有小筑，在盤門外十里橫塘。嘗扁舟往來，作《青玉案》詞?！饼徝髦头冻纱螅际潜镜厝耍徝髦抢ド饺?，范成大是吳縣人），所載當(dāng)然可信。他倆都說，《青玉案》詞作于橫塘。

而《青玉案》正是描寫見到一位凌波女神般的吳女，“過而悅之”，從此不能忘懷。從地點(diǎn)的相關(guān)性和時(shí)間的相關(guān)性來看，我們認(rèn)為，《青玉案》是李之儀所說的寫吳女情緣的“二闋”之一。

所謂地點(diǎn)的相關(guān)性，是指李之儀說的賀鑄 “過而悅之”的 “吳女”，跟在吳中橫塘所作《青玉案》詞中的地點(diǎn)、人物身份、情事相吻合。所謂時(shí)間的相關(guān)性，是說《青玉案》詞作于建中靖國元年（參鐘振振校注《東山詞》），而李之儀所說賀鑄過吳女而悅之，也大約是在這一年。其時(shí)他母親去世，夫人趙氏又亡故，在宦海奔波了二三十年，也沒有什么進(jìn)步，始終是沉淪下僚，所以他對(duì)人生很是心灰意冷。李之儀描述他當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)是：“垢面蓬首，不復(fù)與世故接?！背商祛^不梳，臉不洗，不與人來往，不涉足社交圈。正是在情緒十分低落之時(shí)，突然遇見一位“宛轉(zhuǎn)有余韻”的吳女，讓他心動(dòng)心顫，重新燃起生活的希望。

如果《青玉案》就是李之儀說的寫吳女情緣的“二闋”詞之一，那么，另一闋又是哪一首？ 另一闋，我們也找到了，調(diào)名《感皇恩》，原作為：

蘭芷滿芳洲，游絲橫路。羅襪塵生步。迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細(xì)風(fēng)吹柳絮。人南渡?；厥着f游，山無重?cái)?shù)。花底深朱戶。何處。半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與。春將去。試比較《青玉案》：

凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。 憑什么說《感皇恩》與《青玉案》是姊妹篇，都是描寫吳女情緣的？我們有四點(diǎn)理由：

其一，兩首詞在今傳殘宋刻本《東山詞》里編在一起。《青玉案》在前，《感皇恩》緊隨其后。宋刻本《東山詞》是根據(jù)賀鑄本人編定、張耒作序的傳本刻印的。這不會(huì)是簡單的巧合，應(yīng)該是賀鑄在編輯詞集時(shí)，有意地把兩首詞編在一起。賀鑄在《慶湖遺老詩集》自序中說：“隨篇敘其歲月與所賦之地者，異時(shí)開卷，回想陳跡，喟然而嘆，莞爾而笑，猶足以起予狂也?！彼堰@兩首詞編在一起，也是為留下一段情感的記憶，待“異時(shí)開卷，回想陳跡，喟然而嘆”。

其二，兩首詞所寫的內(nèi)容相同、意象相同，彼此可以印證。仔細(xì)比較會(huì)發(fā)現(xiàn)：兩首詞都寫到了柳絮，都寫到了梅子黃時(shí)的風(fēng)景，都以水邊洲渚為故事的發(fā)生地，都寫到了自己對(duì)那位美麗女子住在什么地方的強(qiáng)烈好奇。而且，它們都寫到了黃昏下雨的景象。很可能它們寫于同一時(shí)間，同一地點(diǎn)，同一心態(tài)下。

其三，兩首詞押韻相同。押的都是同樣的韻腳，其中路、去、戶、處、絮、雨六個(gè)韻字重復(fù)使用。兩首詞的韻腳半數(shù)相同。以情理推測，詞人寫完第一首詞之后，意猶未盡，于是又寫了第二首。沿著慣性思路和慣性韻律吟詠下來，不知不覺用了同樣的韻腳。

其四，兩首詞都把吳女想象成《洛神賦》的女神?！肚嘤癜浮烽_篇說“凌波”，以凌波代指眼前的女子。《感皇恩》說“羅襪塵生”。曹植《洛神賦》里描寫洛神宓妃是“凌波微步，羅襪生塵”，在水面上邁著細(xì)碎優(yōu)雅的步子，襪子羅裙拂起塵埃。這應(yīng)該是詞人初見那位美麗女子的第一印象，也是他始終難忘的深刻印象。所以同一比喻，同一聯(lián)想，一寫再寫。

三

認(rèn)定了《青玉案》和《感皇恩》是書寫吳女情緣的情詞， 我們就可以把《青玉案》和《感皇恩》兩首詞作為一個(gè)整體來解讀，相互參照，細(xì)節(jié)上互為補(bǔ)充，以還原賀鑄與吳女情緣的故事梗概。

我們?cè)凇稏|山詞》里，還找到三首相關(guān)的詞作，也是回憶、懷念吳女的。這并不奇怪，延續(xù)近一年的讓賀鑄腸斷欲絕的情緣，他肯定會(huì)一而再再而三的思念、回憶、吟詠。另外三首詞是：

南浦東風(fēng)落暮潮。祓禊人歸，相并蘭橈?；厣黻钦Z不勝嬌。猶礙華燈，扇影頻搖。重泛青翰頓寂寥?；陻喔叱鞘致?。佳期應(yīng)待鵲成橋。為問行云，誰伴朝朝。（《攤破木蘭花》）

繡幕深朱戶，熏爐小象床。扶肩醉被冒明珰。繡履可憐分破、兩鴛鴦。夢枕初回雨，啼鈿半□妝。一鉤新月渡橫塘。誰認(rèn)凌波微步、襪塵香。（《南歌子》）

天與多情不自由。占風(fēng)流。云閑草遠(yuǎn)絮悠悠。喚春愁。試作小妝窺晚鏡，淡蛾羞。夕陽獨(dú)倚水邊樓。認(rèn)歸舟。（《太平時(shí)》）

這三首詞，跟《青玉案》的語匯差不多，風(fēng)格也接近，描寫的都是那次橫塘邂逅，以及對(duì)那位吳女的無窮思念。我們把《青玉案》《感皇恩》和這三首詞“并案”解讀，來充實(shí)還原吳女情緣的相關(guān)細(xì)節(jié)與經(jīng)過。

相遇時(shí)間季節(jié)。第一次相遇應(yīng)該是建中靖國元年的三月上巳節(jié)。古代風(fēng)俗，這天要舉行一種叫祓禊的祭禮，人們到水邊洗濯去垢，消除不祥。這一天也是士女到郊外水邊游春、自由擇偶的情人節(jié)?！稊偲颇咎m花》說“南浦東風(fēng)落暮潮。祓禊人歸”，就是三月三日上巳這一天黃昏，參加完祓禊后，人們紛紛歸家，路上兩人相逢。到了四月滿山遍野的梅子開始黃熟時(shí)，又有一次更令人心動(dòng)的邂逅。當(dāng)時(shí)天空飄蕩著游絲，城內(nèi)到處是飛揚(yáng)的柳絮，城外的河邊楊柳依依?！肚嘤癜浮氛f“梅子黃時(shí)”，《感皇恩》說“半黃梅子”，可見當(dāng)時(shí)梅子還沒有完全成熟。《感皇恩》所言“春將去”，不是春天將要離去的意思，而是春天把它帶走、把傷心的魂魄帶去之意。相遇的時(shí)間點(diǎn)，可能都在黃昏?！稊偲颇咎m花》的“南浦東風(fēng)落暮潮”，是日暮時(shí)分，《青玉案》的“飛云冉冉蘅皋暮”也是日暮之時(shí)，《感皇恩》的“向晚一簾疏雨”，同樣是傍晚。傍晚時(shí)分，各自匆匆回家，相遇停留的時(shí)間都很短暫，沒有機(jī)會(huì)多交流。

相遇地點(diǎn)。應(yīng)該是在蘇州城外橫塘附近的河邊?！肚嘤癜浮泛汀赌细枳印范继岬搅藱M塘。河邊是長滿蘭芷芳草的洲渚?！肚嘤癜浮贰陡谢识鳌泛汀稊偲颇咎m花》都提及蘅皋、芳洲、蘭芷、南浦，可見他們相遇是在郊外的水邊。從《攤破木蘭花》“相并蘭橈”來看，他們第一次是在河中相遇，在不寬的河道中兩船相向而行。根據(jù)《青玉案》《感皇恩》所寫的芳?jí)m和道路來看，后來很可能又與吳女在岸邊路旁相逢。

天氣情況。第二次相遇，應(yīng)該是在傍晚時(shí)分的雨中。《感皇恩》說“向晚一簾疏雨”，《青玉案》說“梅子黃時(shí)雨”?？梢娝麑?duì)那天的黃昏雨記憶深刻，難以忘懷。

相遇細(xì)節(jié)?！稊偲颇咎m花》的“南浦東風(fēng)落暮潮。祓禊人歸，相并蘭橈?；厣黻钦Z不勝嬌”，是《青玉案》和《感皇恩》詞里沒有描繪的細(xì)節(jié)?？梢韵胂?，上巳節(jié)那天，蘇州城的百姓都到郊外參加祓禊活動(dòng)，日暮時(shí)分，人們紛紛回家。賀鑄和另一條小船在不寬的河道上擠在一起，相并而行。相鄰的船上有位嬌態(tài)可掬的女子，時(shí)不時(shí)地轉(zhuǎn)身，嬌聲細(xì)氣地說著什么。這次水上遭遇，也許兩人并沒有什么特別的交集，只是那位“昵語不勝嬌”的女子給賀鑄留下美好而深刻的印象而已。

《青玉案》和《感皇恩》里寫到的相遇細(xì)節(jié)，有五點(diǎn)：迎顧、整鬟顰黛、脈脈難語、目送芳?jí)m去、人南渡。如果把李之儀題跋中說到的“過而悅之”“將委質(zhì)焉”“投懷在先”三點(diǎn)也放在一起綜合分析，那么整個(gè)事件的輪廓是：四月的一天，詞人從蘇州城里劃船出來，前往南郊的橫塘別墅。中途在一處渡口泊舟登岸，漫步觀賞風(fēng)景。不經(jīng)意間，又遇到上巳節(jié)并船而行的那位女子迎面走來，兩人都覺得有些詫異，驚喜地打量著對(duì)方，眉目間脈脈含情。賀鑄對(duì)那位“回身昵語不勝嬌”的女子印象很深，而那位吳女對(duì)賀鑄也應(yīng)該有比較深刻的印象。因?yàn)橘R鑄身長七尺，宋代一尺相當(dāng)于31.4厘米，也就是身高二米二。賀鑄長相又與眾不同，青黑如鐵，眉毛疏遠(yuǎn)，眉目聳拔，嘴巴歪斜，頭發(fā)稀少。賀鑄身材高大，既有豪俠的威猛，又有文士的儒雅，那位吳女也好奇地打量著賀鑄，彼此擦肩而過。那位女子只是好奇地端詳，也許并沒有別的意思。而好久不接世故的賀鑄，突然看到一位女子眉目含情地打量自己，頓時(shí)心蕩神怡，萌生愛意。賀鑄回頭注視著那女子，只見她神態(tài)自若地整理著鬢發(fā)釵鬟，柳眉彎彎如遠(yuǎn)山一痕，賀鑄是越看越愛。從此惹下單相思。在此過程中，他們兩人始終沒有打招呼說話，典型的“盈盈一水間，脈脈不得語”。后來她站起身來走了，詞人呆呆地站在那里，望著她的背影往城里走去，直到消失在黃昏細(xì)雨之中。

記憶形象。兩次相遇的這位吳女子，也許是蘇州城里尋常人家的閨秀?？赡苌顥l件比較優(yōu)裕，穿著打扮得體，膚色眉黛清爽，讓人覺得賞心悅目。詞人沒有描寫她的容貌，李之儀也沒有說她如何漂亮。但是男人一旦動(dòng)了真情，眼睛里就只有西施，什么樣的女子都無比漂亮。賀鑄在三首詞中都把對(duì)方想象成洛神宓妃，覺得她美若天仙。凌波微步、羅襪塵生，是曹植《洛神賦》里描寫女神的神態(tài)。賀鑄心中的這位女子，跟洛神一樣，也是出現(xiàn)在水邊洲渚，也是羅裙飄飄，步履輕盈，一樣的秾纖得衷，修短合度;一樣的肩若削成，腰如約素。

內(nèi)心掙扎?！肚嘤癜浮贰陡谢识鳌泛汀稊偲颇咎m花》都描寫了難以克制的內(nèi)心焦慮。先是斷腸苦吟，接著又?jǐn)嗷觑h忽。單相思的念頭無邊無際，彌漫在春天里。賀鑄苦苦琢磨，對(duì)方究竟住在哪里？他很想去找她，卻不知道姓甚名誰，不知道對(duì)方住址，人海茫茫，去哪里尋找她？上述幾首詞都表達(dá)了這樣的強(qiáng)烈好奇和關(guān)注：“花底深朱戶，何處？”她住的紅漆大門里，長滿了鮮花芳草吧？“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處”。她一定是大戶人家的閨秀吧？開滿鮮花的院落，水邊彎彎的小橋，她住的地方到底在哪？只有春天才知道?！赌细枳印返摹袄C幕深朱戶”，又說到朱門深院，簾幕低垂。身無彩鳳雙飛翼，縱有癡情也難達(dá)。

最終賀鑄還是打聽到了她的住處，并跟她建立起了某種毫無希望的聯(lián)系。不然，賀鑄后來不可能得知她夭折的噩耗。

我們另有長文考訂賀鑄與吳女情緣的時(shí)間、地點(diǎn)、經(jīng)過，分析賀鑄始終不敢表白的心理原因。本文只是略陳梗概，以期引起讀者的關(guān)注與討論。

（作者單位：中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）