多媒體圖像文化的藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐

劉曉旭

（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 114000）

自1837年攝影技術(shù)的發(fā)明到現(xiàn)在的屏?xí)r代，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步使我們進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)，電視，手機(jī)已然成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?。而在這個(gè)時(shí)代的影響下，數(shù)字媒體和圖像對(duì)于繪畫創(chuàng)作也帶來了一些影響，一方面多媒體圖像的加入使創(chuàng)作加入更多的新鮮元素，另一方面各種數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展使人們?cè)趧?chuàng)作中過于依賴科學(xué)技術(shù)忽略了創(chuàng)作的本質(zhì)。

攝影技術(shù)產(chǎn)生于十九世紀(jì)初，他的發(fā)明與產(chǎn)生在一定程度上也受著繪畫的影響。而這個(gè)發(fā)明對(duì)繪畫的發(fā)展以及整個(gè)人類社會(huì)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)持久的影響，在這個(gè)發(fā)明的起初對(duì)繪畫創(chuàng)作可說是一個(gè)巨大沖擊，圖像的普及對(duì)于傳統(tǒng)繪畫來說無疑是個(gè)挑戰(zhàn)，甚至有人竟預(yù)言繪畫即將消亡，原來靠繪畫來完成的，現(xiàn)在可以用攝影技術(shù)來體現(xiàn)，繪畫藝術(shù)已經(jīng)不是單純的對(duì)客觀事物的再現(xiàn)，而是區(qū)別于攝影的一種視覺藝術(shù)形式。

然而攝影技術(shù)的出現(xiàn)讓繪畫走向了一種新的形勢(shì)，攝影技術(shù)和繪畫可以說都是一種再現(xiàn)性的視覺藝術(shù)，但是畫家們通過攝影技術(shù)中發(fā)現(xiàn)了很多繪畫上的缺陷，相比攝影繪畫的再現(xiàn)的逼真性是不及攝影的，所以人們?yōu)榇藢?duì)繪畫的語言上進(jìn)行思考和研究，與尋找繪畫獨(dú)特的語言，不僅僅如此畫家們還利用攝影圖片來進(jìn)行繪畫上的創(chuàng)作，從沖擊和挑戰(zhàn)變成促進(jìn)，越來越多的藝術(shù)家利用圖像在自己的作品中，由此打來了現(xiàn)代藝術(shù)的大門。

在圖像普及的時(shí)代中越來越多的現(xiàn)代主義畫家接受了照片，他們不僅僅從現(xiàn)實(shí)世界尋找繪畫題材，而是從別的繪畫作品或者多媒體圖片中尋找創(chuàng)作的素材。

然而隨著科技的發(fā)展，除了圖像越來越多的充斥著我們的生活，現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)、電視、手機(jī)、電影的發(fā)展人們進(jìn)入多屏?xí)r代，數(shù)字媒體越來越多的影響人們的日常生活，這些多媒體圖像的日益增加充斥著人們的視覺。

隨著多屏?xí)r代的發(fā)展，人們每天都要面對(duì)各種圖像的視覺沖擊，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者更是，足不出戶就能看到各類的多媒體圖像和藝術(shù)復(fù)制品。這些多媒體圖像或者技術(shù)對(duì)我們的創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大影響。

早在攝影技術(shù)發(fā)明之前，人們進(jìn)行繪畫創(chuàng)作都是從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中尋找素材獲取創(chuàng)作靈感，在圖像被人們所接受以后，越來越多的被應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中。在19世紀(jì)很多藝術(shù)家收集照片和復(fù)制品、日本版畫和印刷制品。人們不再拘泥于現(xiàn)實(shí)世界中，開始從其他的繪畫作品或者是照片圖像中獲取靈感。他們就在這樣一條可以無 限循環(huán)并自成體系的藝術(shù)生產(chǎn)鏈中創(chuàng)作著自己的藝術(shù)。高更、托羅普（Jan Toroop）、但丁·加布里埃爾·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti)、奧佰利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley)、古斯塔夫·克利姆特（Gustav Klimt）、馬克斯·恩斯特（Max Ernst）等許多畫家的作品都可以歸結(jié)為此類。除了從圖像中汲取創(chuàng)作靈感和元素以外，還有一類現(xiàn)代藝術(shù)家通過收集圖像材料，通過剪切、排版粘貼和重拍進(jìn)行再創(chuàng)作，利用圖像的粘貼加上繪畫的元素形成一種獨(dú)特的繪畫語言。很多藝術(shù)家把圖像運(yùn)用到畫布上，來豐富自己的創(chuàng)作，通過這些圖像的沖擊，藝術(shù)家的思維也的得到拓展。

多媒體技術(shù)給人們的生活和創(chuàng)作帶來諸多便利的同時(shí)，我們也要接受其所帶來的弊端?，F(xiàn)如今在科技高度發(fā)展的今天，多媒體圖像為藝術(shù)家們的繪畫創(chuàng)作增添了很多新鮮元素，為繪畫創(chuàng)作帶來很多新的手段與方法，在多媒體圖像運(yùn)用在繪畫上的同時(shí)我們也應(yīng)該適當(dāng)?shù)膾仐壃F(xiàn)成的圖像，從日常生活中尋找新的素材。藝術(shù)源于生活而高于生活，要親身經(jīng)歷才能使繪畫賦予藝術(shù)家的靈魂，使畫面更加有感染力。合理的利用多媒體圖像為我們帶來的便利，才能使繪畫創(chuàng)作更加富有新意，使藝術(shù)審美更加高尚。

另一方面數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展使得計(jì)算機(jī)在繪畫中的應(yīng)用更加廣泛，各種制圖軟件繪圖工具都使繪畫變得更加便利，多種多樣的顏色、效果、肌理在計(jì)算機(jī)上都能實(shí)現(xiàn)。而且可以隨時(shí)隨地的進(jìn)行創(chuàng)作，不受環(huán)境和材料的局限，但是這樣的作品制作簡(jiǎn)單，使得更多的繪畫者只注重商業(yè)利益而忽略藝術(shù)的本質(zhì)。現(xiàn)成的素材利用計(jì)算機(jī)技術(shù)的任意拼湊，使得繪畫作品過于空洞而毫無內(nèi)涵。

新媒體的介入可以使我們的創(chuàng)作更加完善，但也是無法完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)的架上繪畫，我們可以為繪畫中加入多媒體圖像和新媒體技術(shù)使我們的繪畫增添新的語言，但是歸根到底要回歸到架上繪畫中來，合理的使用多媒體圖像才能使藝術(shù)創(chuàng)作走的更好，讓現(xiàn)代繪畫在多媒體技術(shù)的幫助下更加豐富多彩。