朱德群油畫視覺形式要素分析

許 晴

（四川美術學院，重慶 400000）

一、朱德群作品構圖中的抽象傾向

朱德群的作品是從具象向抽象意味一步步轉(zhuǎn)變而來的。畫面是由大小不一的面構成，中心區(qū)域由流暢的曲線、色點來打破單調(diào)的塊面，追求一種對比中和的平衡感。朱德群將注意力從具象中抽離，轉(zhuǎn)向內(nèi)心，達到“天人合一”的精神境界。受中國傳統(tǒng)繪畫的構圖與布局的影響，朱德群的畫面中常出現(xiàn)長卷軸式布局、三段式布局、開合布局、“三才”美學觀念、以及對比呼應原則等特征?！叭拧泵缹W觀念主要是說在構圖上有明顯的上、中、下三分的特征。

例如：朱德群1987年創(chuàng)作的《涌現(xiàn)》，畫面上部與下部營造一種深幽的氛圍，中部涌出黃色，蜿蜒曲折，緩緩流淌。2002年創(chuàng)作的《真實的靈魂》就是利用長卷軸式橫向布局。不同于西方的焦點透視，其作品采用散點透視，加闊視野，在咫尺之圖上描繪千里之象。

二、點、線、面的有機統(tǒng)一

點、線、面是繪畫中的基本元素，西畫追求具體實物融合在和諧有機的形式中。中國傳統(tǒng)繪畫追求簡單、幽微、詩意的精神境界。點是畫面中最小的可視的形狀。點是相對于線、塊面、形狀而言的，它本身具有重量感，合理的利用可以起到平衡作用。點本身沒有方向性，只是力的中心。但是在多點之間，就有了視線的移動。書法中的點有很多手法，比如皴、擦、點、染等，可以營造豐富的效果。不同于宣紙的利用水媒介的暈染，朱德群利用稀釋劑在油畫布上創(chuàng)作水墨暈染效果。

例如朱德群2007年創(chuàng)作的《平靜的山》，畫面中部亮色區(qū)有不同顏色，不同大小的點。視線會從大到小，從對比弱到對比強，慢慢游走，最后停留在畫面視覺中心的位置。

線是高度提煉的藝術語言。線條自身很豐富，有寬有窄，有明有暗、有長有段、有曲有直。線有分割畫面，支撐畫面，暗示與引帶，也可以起到突出形象和畫面結構等作用。線是中國繪畫造型的精髓，從運筆、勾勒、墨色、濃淡、技法上都筆筆靈虛、不滯于物。作品《綠色精靈》，強化線的效果，畫面右邊整體對比處理的比較弱，加入流暢、富有生命、律動的墨線，使畫面生動、透氣、連貫。在構圖上起到了與左邊重色塊的連接作用。面是畫面中面積比較大的形狀。規(guī)則、清晰的面給人安定、簡潔的感受，自由、模糊的面可能給人灑脫、輕松、生動的感覺。面在西方現(xiàn)代繪畫的作用更為重要。

例如塞尚強調(diào)塊面塑造物象的結實感和畫面的深度。而朱德群的繪畫是用塊面的手段來營造縹緲虛無感和體態(tài)感，在大的明暗對比中形成豐富陰影空間。朱德群1986年創(chuàng)作的《雪絮舞飛》，畫面整體有五個塊面，虛實相生。朱德群用油畫大排刷，塑造出塊面的勢能，使平面具有流動性。朱德群的畫面保持著一種高度和諧的關系，其塊面大小、傾斜角度、明暗對比、梳密節(jié)奏都恰到好處。用筆墨捕捉自然的骨氣，用塊面豐富空間，用線貫通調(diào)整節(jié)奏，營造一種強烈光影的精神境界。

三、黑白灰的空間布局

黑白灰構圖是一種直接的視覺效果、整合圖像元素的手段。通過色彩的明度、色相關系和線的梳密、塊面的虛實來表現(xiàn)黑白灰。黑白灰是畫面給我們的第一感受，但卻很容易被忽略。圖形自身的形狀特點是影響黑白灰構圖的重要因素。黑白灰的歸納處理有利于畫面中凌亂、瑣碎的形狀和色彩的統(tǒng)一。

例如：朱德群1990年創(chuàng)作的《黃色空間》，這是一個具有明確指向性的構圖。將藍色和冷綠色溶于大面積的暗部，淺色的色塊，黃色、橘色、黑色的色點有機的組織的畫面的中下部。

四、色彩構圖

色彩有助于感受豐富、渲染氣氛、營造意境，具有情緒性。色彩構圖是指色彩與色彩的組合關系。色彩是油畫的靈魂和特色。中國畫色彩的運用相對單一，素雅。朱德群將西畫濃麗的色彩融入畫面，衷于表現(xiàn)光影的關系，增強畫面的色彩表現(xiàn)力。例如：1986年作品《璀璨之光》，以黃紅為主色調(diào)，給人心潮澎湃，熱鬧翻涌的溫暖感。

五、結語

朱德群將西畫的表現(xiàn)材料和中國傳統(tǒng)藝術語言相結合，有機地處理點線面形式因素，注重畫面的運筆緩急，梳密對比、節(jié)奏感、韻律感，透過客觀事物的表象，書寫自然內(nèi)在的精神境界