諾蘭對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片的另類詮釋
——論電影《敦刻爾克》的浸入式體驗(yàn)

吳文格

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

一、引言

《敦刻爾克》是一部全新的戰(zhàn)爭(zhēng)片，沒有血肉橫飛的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，沒有起承轉(zhuǎn)合的類型化敘事，沒有英雄頌歌的文本表達(dá)，甚至戰(zhàn)爭(zhēng)始末的宏觀敘述都被一筆帶過。諾蘭以大師的勇氣和魄力，創(chuàng)造了一套全新的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的新語言。影片摒棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事模式，立足于微小的視點(diǎn)，意在給觀眾還原一種完全浸入式的真實(shí)體驗(yàn)。

二、化繁為簡(jiǎn)：極簡(jiǎn)手法幻化出極致體驗(yàn)

簡(jiǎn)化是諾蘭在《敦刻爾克》中為了還原真實(shí)體驗(yàn)而使用的最具創(chuàng)新性的手法。極簡(jiǎn)手法即感官的集中化，從而更快浸入體驗(yàn)。影片伊始一聲毫無預(yù)兆的槍響，諾蘭將觀眾瞬間置身到緊張激烈的戰(zhàn)場(chǎng)。在人物選擇和內(nèi)容表現(xiàn)上，諾蘭并沒有交代人物的個(gè)人背景，導(dǎo)演拋棄傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片宏大戰(zhàn)斗與英雄主角照應(yīng)的模式，全片甚至沒有一個(gè)主要的典型英雄人物而是構(gòu)成了影片一幅幅閃光的英雄群像。而諾蘭表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的奇特之處，也體現(xiàn)在全片沒有出現(xiàn)德國人，只有在片尾包圍飛行員時(shí)出現(xiàn)的舉著槍的虛像，全片人物被諾蘭簡(jiǎn)化幾乎成了英國軍民群像，進(jìn)而集中有力地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)面前不同人物的生存狀態(tài)。在生存面前，具有重大歷史意義的敦刻爾克大撤退簡(jiǎn)化成“帶我回家”的hope。此種去意識(shí)形態(tài)和歷史沉重的表述，更給了影片穿越時(shí)光、種族、國家的強(qiáng)大力量。而敦刻爾克也就可以看作僅僅講述了一個(gè)求生故事，體現(xiàn)出諾蘭作為大師級(jí)導(dǎo)演無與倫比的創(chuàng)造性。

敘事結(jié)構(gòu)也簡(jiǎn)化為海灘一周，海上一天，空中一小時(shí)。影片大致分為海灘上求生，海上救援以及戰(zhàn)斗機(jī)守護(hù)三段故事。然而簡(jiǎn)化不等于簡(jiǎn)單，諾蘭延續(xù)了一貫的風(fēng)格，制造懸念吊足觀眾胃口，使之達(dá)到浸入式的體驗(yàn)。時(shí)間的省略，事件的閃回，都使影片的整體敘事具有不可捉摸的跳躍性。非線性剪輯下三個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面交叉融合而又獨(dú)立展現(xiàn)，增加了緊張感。與諾蘭之前的作品相比，《敦刻爾克》的時(shí)間剪輯是克制的，在三條線之間，創(chuàng)造了一個(gè)大致的走向，加上每條線內(nèi)部又是線性結(jié)構(gòu)，所以對(duì)劇情不會(huì)造成任何干擾，確保觀眾不會(huì)造成接受障礙。

三、體驗(yàn)真實(shí)：交融于主客觀視角的心理展現(xiàn)

畫面上，為了加強(qiáng)觀眾浸入式的體驗(yàn)，導(dǎo)演采用攝影機(jī)視角和大量的特寫。攝影機(jī)視角作為人物的主觀視角是最具有帶入性的視點(diǎn)。而空中作戰(zhàn)將這一角度體現(xiàn)的淋漓盡致。攝影機(jī)視角下，瞄準(zhǔn)敵機(jī)，敵機(jī)閃躲，再次瞄準(zhǔn)，每一次的進(jìn)攻都扣人心弦。飛行員每一次的轉(zhuǎn)向，每一次俯沖，都給觀眾帶來最真實(shí)的體驗(yàn)。主客觀視角的不斷轉(zhuǎn)換，營造命懸一線的緊張感。其中導(dǎo)演運(yùn)用特寫最大程度地將人物的內(nèi)心呈現(xiàn)給觀眾，從而留下更加深刻的印象。大量的特寫一方面體現(xiàn)在人物的表情上，墜機(jī)患了戰(zhàn)爭(zhēng)休克癥的飛行員的驚慌，沉入海里打不開艙門的的掙扎，漲潮船艙中士兵緊張憤怒變形的恐懼。因此使觀眾也置身于一種死亡的恐懼中。另一方面，道具的特寫也同樣具有感染力，如壞掉的油表，讓觀眾為飛行員捏一把冷汗。飛機(jī)耗盡燃料，螺旋槳不轉(zhuǎn)了，飛機(jī)在敦刻爾克上空飄浮，無不達(dá)到最大的情感渲染。片尾燃燒的飛機(jī)，寓意著永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗，永不磨滅的斗志。無論是攝影機(jī)視角還是放大特寫，其目的都是為了帶來深刻的心靈體驗(yàn)。

四、體驗(yàn)氛圍：持續(xù)全場(chǎng)的聽覺盛宴

全場(chǎng)持續(xù)的音樂是影片浸入式體驗(yàn)的最大功臣，導(dǎo)演對(duì)環(huán)境音進(jìn)行主觀性處理，從而具有更好的代入感，聲音的強(qiáng)化其實(shí)是角色內(nèi)心感受的真實(shí)外化。飛機(jī)轟鳴的震耳欲聾，槍聲的尖銳恐懼，都是角色主觀感受到的心理聲音，在冰冷強(qiáng)大的武器面前，死神是如此接近。諾蘭片中的環(huán)境音的弱化，同樣能夠達(dá)到表現(xiàn)心理的作用。英國年輕士兵在遭遇魚雷轟炸潛入水中時(shí)聲音減弱至消失，展現(xiàn)了人物對(duì)死亡的極致體驗(yàn)。影片開始，年輕英國士兵闖過槍林彈雨，奔向海邊時(shí)密集的鼓點(diǎn)聲，讓觀眾感受到極度膽怯的強(qiáng)烈求生欲。抬傷員急促短暫的音樂將觀眾的情緒不斷繃緊，時(shí)間就是生存唯一的籌碼。

另外，片中還有三處音樂升華情感，第一處在飛機(jī)燃油即將耗盡，法里爾發(fā)出“就這樣吧”的決心，音樂激昂向上，極盡渲染英雄形象。第二處在民船相繼趕來，一艘艘閃著光輝的小船，承載著幾十萬士兵生命的希望。音樂變得崇高，進(jìn)而彰顯平民偉大和民族團(tuán)結(jié)。第三處結(jié)尾飛機(jī)點(diǎn)燃，飛行員不辱使命犧牲自我的英雄氣概，令觀眾動(dòng)容。

五、結(jié)語

《敦刻爾克》是一種可貴的全新嘗試，也是一種不無勇氣的創(chuàng)造性發(fā)現(xiàn)。不管是反常規(guī)的另類敘事，還是極簡(jiǎn)主義的背景虛化，抑或是富于變化的視聽呈現(xiàn)，都只是其浸入式體驗(yàn)的題中之義。諾蘭的創(chuàng)新，讓我們看到電影表意的多元性和無限可能，并對(duì)未來電影充滿希望。