許益明
(如東縣少年雜技團(tuán)(南通市少年雜技團(tuán)),江蘇 南通 226400)
雜技作為一門特殊的藝術(shù)表演形式,其對(duì)表演人員有著很高的要求。無(wú)論是在技巧還是在素質(zhì),心理方面都是對(duì)表演人員的一種考驗(yàn)。
首先最主要的是文化知識(shí)的教育和培養(yǎng)。由于雜技不是一種能夠速成的藝術(shù)表演形式,大部分的雜技演員都是從小開(kāi)始訓(xùn)練和培養(yǎng)的。從小開(kāi)始培養(yǎng),有利于讓雜技演員有一個(gè)很好的基本功底,但是這種方式也有一定的局限性。雜技演員從小開(kāi)始練習(xí)雜技技巧,這就讓很多人忽視了學(xué)習(xí)和文化教育。很多的雜技演員都是小學(xué)和初中水平,很難再往上達(dá)到更高的高度。所以當(dāng)下對(duì)雜技藝術(shù)表演人才最重要的就是對(duì)其教育的培養(yǎng)。雜技人才的培養(yǎng),必須解決技術(shù)和文化學(xué)習(xí)之間的矛盾,選擇一種更加合適的方式進(jìn)行技術(shù)和文化的培養(yǎng),從而能夠?qū)崿F(xiàn)可持續(xù)發(fā)展①。其次是在雜技知識(shí)教育培養(yǎng)。當(dāng)下很多的雜技演員,只是知道學(xué)習(xí)一些基本的技巧,但是對(duì)其雜技的發(fā)展演變以及理論知識(shí)不是十分的了解。所以為了我國(guó)雜技能夠可持續(xù)的發(fā)展,這就需要讓每一個(gè)專業(yè)的雜技人員了解雜技藝術(shù)的歷史文化以及背景,從而才能夠讓雜技實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,用發(fā)展的眼光看待未來(lái)。然后是音樂(lè)知識(shí)的教育。由于在雜技藝術(shù)的表演過(guò)程中,大部分的雜技也需要有音樂(lè)的配合,所以每一個(gè)雜技人員都必須要對(duì)音樂(lè)知識(shí)有一定的樂(lè)感,不斷的加強(qiáng)雜技人才的音樂(lè)知識(shí)的學(xué)習(xí),才能夠在真正表演的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)技術(shù)和音樂(lè)的融合,讓雜技融入在音樂(lè)中,讓音樂(lè)融入在雜技中。最后是表演和舞蹈的培養(yǎng)。雜技的表演過(guò)程不僅僅是看對(duì)每一個(gè)技巧性動(dòng)作的展現(xiàn),每一個(gè)在舞臺(tái)上的表演者無(wú)論是在眼神的交流,還是在微笑方面,都要與觀眾形成一定的互動(dòng),把人的感情融入到雜技藝術(shù)中,使雜技能夠呈現(xiàn)出其本身的靈魂,讓更多的人能夠了解雜技,從而加深對(duì)雜技的印象②。另外,在舞蹈方面,這也需要雜技人員能夠掌握其中的精髓。雜技學(xué)員可以通過(guò)舞蹈形體的訓(xùn)練,改變其形體的造型,使之更加的有美感保證給觀眾帶來(lái)一定的審美效果。
當(dāng)下大部分的雜技社團(tuán),都是一些專業(yè)的雜技退役演員來(lái)?yè)?dān)任教師的。但是這些人大部分都沒(méi)有經(jīng)過(guò)合格的示范培訓(xùn),所以在文化底蘊(yùn)方面不是很高,再加上沒(méi)有經(jīng)過(guò)一個(gè)系統(tǒng)的理論的教材學(xué)習(xí),對(duì)于教授的過(guò)程也會(huì)出現(xiàn)一定的問(wèn)題。所以對(duì)于一些雜技人員的培養(yǎng),必須要請(qǐng)一些專業(yè)的人來(lái)進(jìn)行。不能夠僅僅靠一些教師多年的練功來(lái)進(jìn)行教學(xué),這沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn),對(duì)于培養(yǎng)也是一種錯(cuò)誤的方式。所以對(duì)于雜技人員的培養(yǎng),要請(qǐng)專業(yè)技師教課,這些講師必須在表演能力以及文化素質(zhì)方面都能夠達(dá)到符合的標(biāo)準(zhǔn)和要求,才能夠培養(yǎng)出更加優(yōu)秀的雜技人員③。
對(duì)于雜技的人員而言,每天的訓(xùn)練是必不可少的。大部分的雜技人員從三四歲開(kāi)始就進(jìn)行每天高難度的訓(xùn)練,只有這樣才能夠保證在真正演出的時(shí)候不出現(xiàn)任何的失誤,這也是對(duì)他們自身生命安全的一種保證。但是在培養(yǎng)的過(guò)程中,首先要注意使用正確的、科學(xué)的訓(xùn)練方式。比如,一開(kāi)始可以用分解輔助的訓(xùn)練方式,將一些高難度的動(dòng)作分解為幾個(gè)簡(jiǎn)單的,進(jìn)而慢慢的學(xué)習(xí)訓(xùn)練。緊接著可以將一些技巧性的動(dòng)作進(jìn)行組合,使之加大雜技的難度,吸引人們的眼球。按照數(shù)量和質(zhì)量進(jìn)行反復(fù)的訓(xùn)練,從而達(dá)到最高的標(biāo)準(zhǔn)。緊接著技巧要進(jìn)行規(guī)范的訓(xùn)練,雜技技巧需要每一個(gè)雜技人員都能夠集中注意力,全神貫注于每一個(gè)技巧性的動(dòng)作,只有聚集精神才能夠使動(dòng)作完成的更加完美。只有進(jìn)行科學(xué)的訓(xùn)練方法才能夠使雜技節(jié)目融于音樂(lè),融于表演中才能夠給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受,才能夠給人們留下深刻的印象,達(dá)到最高的境界。
總而言之,時(shí)代不斷的進(jìn)步,雜技也在不斷的更替和創(chuàng)新,在傳統(tǒng)的雜技技巧基礎(chǔ)上,加入了新時(shí)代的元素,使雜技更加的新穎,吸引了更多的人加入到這個(gè)行列。但是在進(jìn)行雜技人才培養(yǎng)的過(guò)程中,要注意到每一個(gè)問(wèn)題,找到最佳合適的訓(xùn)練技巧和方式,尋求科學(xué)的訓(xùn)練辦法,讓每一個(gè)雜技人員都能夠?qū)W習(xí)到更加精確的技巧,從而在舞臺(tái)上表演的時(shí)候,能夠?qū)⒆钔昝赖囊幻嬲宫F(xiàn)給觀眾,吸引觀眾的注意,達(dá)到視覺(jué)上的美感。
注釋:
①胡雪松.試論雜技舞臺(tái)與現(xiàn)代燈光技術(shù)的運(yùn)用[J].戲劇之家,2017(13):46.
②王豐.新中國(guó)六十年藝術(shù)教育的實(shí)踐進(jìn)展與理論創(chuàng)新[D].北京:中國(guó)藝術(shù)研究院,2010.
③錢張偉.淺談文化修養(yǎng)對(duì)雜技編導(dǎo)的重要性[J].戲劇之家,2014(10):326.