曲彬 尹丹

摘要：《賣花女》體現(xiàn)了蕭伯納的“創(chuàng)造進(jìn)化論”思想，其主人公伊莉莎是劇作家著意塑造的承載人類進(jìn)步的“生命力”的女性角色。伊莉莎純真善良、自尊自愛、頑強(qiáng)獨(dú)立，與貴族資產(chǎn)階級構(gòu)成鮮明對比。對《賣花女》主人公伊莉莎的人物分析將增進(jìn)對蕭伯納創(chuàng)造思想的理解并促進(jìn)讀者更好地體會(huì)該劇的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《賣花女》伊莉莎 “生命力”人物塑造

一、蕭伯納和他的《賣花女》

喬治·蕭伯納（George Bernard Shaw，1856-1950）是繼莎士比亞之后英國最偉大的劇作家，他的戲劇生涯延續(xù)了近六十年，創(chuàng)作了五十一部戲劇。他的喜劇、悲劇、諷刺劇、哲理劇、社會(huì)問題劇等構(gòu)成了具有鮮明蕭氏風(fēng)格的新戲劇，為19世紀(jì)萎靡不振、庸俗空洞的英國劇壇開辟了嶄新的局面，將英國戲劇革新運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)新階段，為西方現(xiàn)代戲劇的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。蕭伯納深受易卜生戲劇思想的影響，主張戲劇應(yīng)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示當(dāng)代社會(huì)和道德問題。他的批判現(xiàn)實(shí)主義劇作無情地揭露資本主義的罪惡，辛辣地諷刺資產(chǎn)階級的自私、虛偽、勢利、浮華和墮落。在蕭伯納看來，戲劇應(yīng)該是“思想工廠”，是“良知的敦促者，行為的解釋者”，舞臺應(yīng)是“宣傳講臺”。作為費(fèi)邊社的重要成員，蕭伯納就是要通過自己的戲劇創(chuàng)作引發(fā)讀者和觀眾的深刻思考，從而改變社會(huì)現(xiàn)實(shí)，朝向人類更理想的社會(huì)發(fā)展。

蕭伯納的社會(huì)改革思想凝聚于他的創(chuàng)造進(jìn)化論當(dāng)中。這是蕭伯納在研究了叔本華、尼采、達(dá)爾文、勃特勒等人的理論后提出的獨(dú)特的對于人類社會(huì)發(fā)展的學(xué)說。這一學(xué)說認(rèn)為人類將運(yùn)用意志力使自我向越來越高級的方向發(fā)展，從而創(chuàng)造出越來越進(jìn)步的理想社會(huì)。蕭伯納將這種偉大的驅(qū)動(dòng)力稱為“生命力”，而女性作為生命的創(chuàng)造者，作為社會(huì)活動(dòng)基礎(chǔ)的家庭的維系者成為蕭伯納眼中“生命力”的核心和載體。蕭伯納諸多的社會(huì)改革主題的戲劇都是這一理論的呈現(xiàn)。他在戲劇中創(chuàng)作的一個(gè)又一個(gè)個(gè)性鮮明、獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，也成了蕭伯納“生命力”的代言人。《賣花女》的主人公伊莉莎就是這樣一個(gè)給人留下深刻印象的角色。

《賣花女》創(chuàng)作于1912年，1914年在倫敦上演，受到廣泛的喜愛。1956年，《賣花女》被改編為音樂劇《窈窕淑女》，1964年改編的彩色電影《窈窕淑女》獲得八項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。與流行文化結(jié)緣使得該劇成為蕭伯納戲劇中最有影響力的作品。該劇英文劇名“Pygmalion”，直譯為“皮格馬利翁”。皮格馬利翁是希臘神話中的塞浦路斯國王，也是一名手藝精湛的雕塑家。他愛上了自己雕刻的少女像，乞求愛情女神將其變成真人并與其結(jié)為夫妻。女神應(yīng)允了皮格馬利翁，就此成就了一段美好姻緣。蕭伯納借用這一故事框架，在《賣花女》中講述了語音學(xué)家希金斯為證明自己關(guān)于語音與階級的觀點(diǎn)，與朋友辟克林打賭，要將一位衣衫襤褸、土腔土調(diào)的街頭賣花女訓(xùn)練成溫文爾雅、談吐得體、發(fā)音準(zhǔn)確的淑女，并使其冒充公爵夫人參加外國大使夫人的酒會(huì)。希金斯的試驗(yàn)取得了巨大的成功，回到家中，他陶醉于勝利的喜悅和試驗(yàn)結(jié)束帶來的解脫，全然不顧伊莉莎的前途和失落感。伊莉莎幡然醒悟，決意離開希金斯，追求獨(dú)立自主的生活。劇中喜劇性的情節(jié)設(shè)計(jì)讓人在捧腹的同時(shí)看到資本主義社會(huì)的虛偽道德;劇作家精妙的人物塑造更是讓觀眾心生感嘆：貴族資本家的自私、勢利、浮華、空虛和處于社會(huì)底層的賣花女的真實(shí)、善良、自尊和自立形成了強(qiáng)烈對比。賣花女伊莉莎成為蕭伯納塑造的一個(gè)典型的充滿“生命力”的女性。本文將通過對伊莉莎這一人物的具體分析來仔細(xì)品讀蕭伯納的創(chuàng)作思想和該劇的藝術(shù)魅力。

二、伊莉莎：從不止息的生命力

賣花女伊莉莎是劇中的女主人公，整個(gè)戲劇遵循伊莉莎從一個(gè)街頭賣花女到成為語音學(xué)教授希金斯的學(xué)生，到后來成功冒充公爵夫人爾后離開希金斯的情節(jié)展開，這是外在的發(fā)展線索;與此同時(shí)，伊莉莎的自我意識不斷被喚醒，從希望在街頭多賣幾束花到渴望成為花鋪店員到最后決心教授語音以嶄新的身份邁向更加獨(dú)立的生活，這是伊莉莎內(nèi)心的發(fā)展歷程。在每一個(gè)階段，蕭伯納塑造的伊莉莎都是一個(gè)有突出個(gè)性，自尊、自強(qiáng)、頑強(qiáng)奮進(jìn)的角色。從伊莉莎身上，我們清晰地看到了蕭伯納創(chuàng)造進(jìn)化論中的“生命力”。

在故事開頭描述的雨夜，眾人在教堂門廊下避雨，落魄家族的小伙子弗萊迪撞翻了伊莉莎的花籃，伊莉莎要他賠錢，又纏著一位叫辟克林的紳士買她的花。她講的滿口倫敦土音被背對眾人的語音學(xué)家希金斯記錄在筆記本上。周圍人以為他是警察的密探，把伊莉莎當(dāng)作壞女人在記錄她的言行。從一開始，我們就發(fā)現(xiàn)伊莉莎雖然因?yàn)樨毟F外表極不體面，卻堅(jiān)強(qiáng)自立，機(jī)智勇敢。她善于兜售自己的鮮花，與上層社會(huì)周旋，謀得自己的利益。當(dāng)意識到希金斯對自己言語的記錄可能對自己不利時(shí)，更是據(jù)理力爭，維護(hù)自我的尊嚴(yán)和權(quán)利?！霸鄹俏幌壬f句話，不算是做壞事。咱只要不上人行道去，就有權(quán)賣花。咱可是個(gè)體面的女孩。幫幫忙，咱和他說話就是讓他買枝花而已?！毕＝鹚垢嬖V她自己不是警察的密探，可伊莉莎仍不甘心?！澳悄銥樯队浵略鄣脑挘吭壅χ滥阌浀膶Σ粚?？把你記的給咱瞧瞧?！焙髞恚晾蛏€說服辟克林幫助自己向希金斯解釋?！罢娴模壬?，如果您是個(gè)偵探，您不用保護(hù)我，年輕女人并沒有妨礙我。大家都看得出那女孩沒有惡意?！弊鳛榈讓尤说囊晾蛏幪幘S護(hù)自己的權(quán)益，因?yàn)樵谒磥恚霸劭墒钦?jīng)人，跟哪個(gè)太太小姐都比得上”。所以從第一幕，觀眾認(rèn)識的賣花女伊莉莎就是一位雖出身卑微卻自尊自愛的女性。

后來希金斯向眾人表明語言學(xué)家的身份，指出語音對一個(gè)人社會(huì)地位的重要性。他說自己如何讓出身寒微的百萬富翁講高雅的英語，并拿賣花女舉例子，說她的語音只能讓她在街頭流落一輩子，并稱只要三個(gè)月的時(shí)間就可以讓她參加外國大使的花園宴會(huì)并冒充公爵夫人。甚至可以給她找個(gè)上等人家保姆的位置，或讓她在花鋪里當(dāng)個(gè)店員。這些工作都需要更好的英語。說者無意，而賣花女卻入了心。第二幕里，伊莉莎拿著昨天希金斯扔給她的一把錢來到他家里請他授課。希金斯因?yàn)楸倏肆窒壬退蛸€而欣然接受挑戰(zhàn)，決定證明一下自己的能力。于是，對伊莉莎包括語音語調(diào)、穿衣打扮、舉止風(fēng)度、藝術(shù)熏陶的全方位訓(xùn)練迅速展開。伊莉莎天資聰穎，現(xiàn)在有了接受教育和訓(xùn)練的機(jī)會(huì)，便表現(xiàn)出驚人的學(xué)習(xí)能力。她學(xué)鋼琴，一聽那調(diào)子，回家后就能彈奏出來;學(xué)習(xí)方言，即便希金斯都需要幾年才能掌握的，她一聽就會(huì)了，好像從小就學(xué)過似的。天資和勤奮使得伊莉莎在短短幾個(gè)月的時(shí)間里就完成了從丑小鴨到白天鵝的蛻變。第三幕中，伊莉莎首先在希金斯母親的家庭會(huì)客日上嶄露頭角，爾后在大使夫人酒會(huì)上的優(yōu)雅得體表現(xiàn)讓人覺得與維多利亞女王一般無二，被認(rèn)為是匈牙利公主。這些巨大的改變背后，有多少伊莉莎為追求夢想付出的辛苦和隱忍！伊莉莎在希金斯對她的訓(xùn)練中不只是做她的學(xué)生，還要做他的仆人，并忍受希金斯的粗魯、不拘小節(jié)的個(gè)性和壞脾氣。她照顧希金斯的生活起居，還要記得他的日程。以前管家皮爾斯太太不愿意做的麻煩活這回全落到了伊莉莎身上?？墒且晾蛏耘f堅(jiān)持不懈，在考驗(yàn)自己的酒會(huì)上決心只能成功不能失敗。這一切的背后是伊莉莎改變自己命運(yùn)，追求理想生活的強(qiáng)烈愿望。

曲終人散。第四幕里，試驗(yàn)成功后的希金斯回到家里，開心得忘乎所以，感到無比的解脫和放松，卻毫不考慮伊莉莎的感受。現(xiàn)在的伊莉莎，外表舉止和談吐完全和以前的賣花女判若兩人。見識了貴族生活的她無法再回到街頭賣花，卻又無處可去，無論是公爵夫人還是匈牙利公主，都只是一個(gè)外殼，并不能改變她的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)狀況。伊莉莎面對的是不確定的未來和深深的困惑?？墒窍＝鹚箤Υ撕敛魂P(guān)心，事實(shí)上，從頭到尾，伊莉莎只是希金斯打賭的一個(gè)工具，希金斯從來也沒有把伊莉莎當(dāng)作一個(gè)平等的人來看待。從伊莉莎來到他家起，希金斯就讓皮爾斯太太用猴牌去污粉給她洗澡，還教皮爾斯太太用牛皮紙把伊莉莎包起來，在訓(xùn)練過程中對伊莉莎任意指使，言語也是粗魯?shù)貌豢叭攵Ｔ囼?yàn)結(jié)束了，伊莉莎徹底認(rèn)清了希金斯的真面目，渴求獨(dú)立自尊的伊莉莎毅然決然地離開了希金斯。在第五幕結(jié)束之前，伊莉莎已經(jīng)打算以教授語音為業(yè)，開始全新的生活。這一決定使伊莉莎完成了她的華麗蛻變，徹底成為自己命運(yùn)的主宰?！捌渥陨硖赜械膹?qiáng)烈的抗?fàn)幘瘛嵏擦怂鳛橄＝鹚拐Z音學(xué)試驗(yàn)品的客體地位，將自己提高到和希金斯一樣，計(jì)劃以語音學(xué)謀得生活地位和生活來源的主體地位。”頑強(qiáng)的生命力給予了伊莉莎生存和發(fā)展的機(jī)會(huì)。她代表著強(qiáng)大的女性所具有的可貴品質(zhì)，是蕭伯納著意塑造的人物形象。

三、劇中人物對伊莉莎的角色反襯

蕭伯納對伊莉莎的人物塑造不只體現(xiàn)在對伊莉莎言行的描述上，還通過劇中其他人物的所作所為與伊莉莎構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，從而凸顯伊莉莎承載著巨大生命力的美好品質(zhì)，給觀眾留下了深刻的印象。

首先是男主人公希金斯和伊莉莎的對比。希金斯是上層階級的代表，卻專橫跋扈，自私無情。這一點(diǎn)在他對待賣花女的態(tài)度中體現(xiàn)得淋漓盡致。在希金斯家里長達(dá)六個(gè)月的試驗(yàn)中，希金斯給予伊莉莎的簡直是精神虐待。她當(dāng)面稱呼伊莉莎為“這塊料”“破爛的叫花子”，在他看來，賣花女就是“像在海邊撿個(gè)石子似的隨便撿的姑娘”。他時(shí)而以“扔進(jìn)垃圾桶”“關(guān)進(jìn)倫敦塔”“砍掉你的頭”恫嚇?biāo)?，時(shí)而用“巧克力”“出租馬車”“黃金”“鉆石”來誘惑她。如果伊莉莎對她有利，就可以對她為所欲為，如果沒用，就可以把她隨意扔掉。當(dāng)大使夫人的酒會(huì)結(jié)束，伊莉莎控訴希金斯的無隋時(shí)，他大罵伊莉莎是“不自量力的可憐蟲”，而當(dāng)伊莉莎說自己要去當(dāng)一個(gè)語音教師時(shí)，希金斯競恨不得擰斷伊莉莎的脖子。此時(shí)的希金斯已是兇相畢露，其蠻橫無理、薄情寡義已經(jīng)到了讓人膽寒的地步。在面對希金斯的日子里，伊莉莎謙讓隱忍，并在和希金斯共處的日子里對他產(chǎn)生了真摯的感情。面對酒會(huì)后希金斯的冷漠，伊莉莎再也忍受不住內(nèi)心壓抑的情感。她無法想象一個(gè)人競可以這樣自私無情?！拔乙?dú)⒘四?，你這個(gè)自私的東西。你為什么不把我留在老地方——在大街上？謝天謝地，總算完了，你可以把我扔回到街上，是嗎？”“你這種人和我這種人之間不可能有任何感情?！币晾蛏罱K道出了自己對真情的渴求?！啊易鲞@個(gè)并不是為了華麗的衣服和汽車;我做這個(gè)是因?yàn)槲覀冊谝黄鹣嗵幍貌诲e(cuò)，我也就——也就慢慢關(guān)心起你，并不是要你愛我，我也沒有忘記我們中間的不同，我只希望彼此能更友善。”作為紳士階層的希金斯粗魯、無禮、薄情寡義，而賣花姑娘出身的伊莉莎卻真摯、純潔、善良、多隋。“……所謂上流社會(huì)的優(yōu)雅風(fēng)度和文雅談吐，既非代表他們有文化，也非表明他們靈魂干凈。相反，倒是言語顯得粗俗的賣花女心靈更加純凈，更具有超常的智慧和樸素的情感?！边@就是兩個(gè)人物的對比留給觀眾的深刻印象。

蕭伯納在《賣花女》中還刻畫了一系列資產(chǎn)階級群像，以他們的虛榮浮華映襯伊莉莎的質(zhì)樸赤誠。這一對比集中呈現(xiàn)在大使夫人招待會(huì)一場里。經(jīng)過艱苦的訓(xùn)練、精心打扮的伊莉莎在招待會(huì)里一亮相就吸引了社交圈里這些時(shí)髦人士的目光。“他們停止了談話，都看著她，欽慕著她的禮服、她的珠寶和她身上別具一格的魅力。后面的一些年紀(jì)更輕的甚至站在椅子上去瞧她?！边€不等伊莉莎開口，她的外表已經(jīng)征服了宴會(huì)上的貴賓們。而當(dāng)伊莉莎談起話來，她直接被希金斯昔日的學(xué)生、大使夫婦的翻譯耐普馬克斷定為匈牙利皇族。一位年長的夫人認(rèn)為伊莉莎講起話來和維多利亞女王一模一樣。伊莉莎用她華麗的外表和一口標(biāo)準(zhǔn)的英語迷惑了宴會(huì)上所有的人，從一個(gè)貧民窟的賣花女變成了匈牙利公主。觀眾感到可笑之余恐怕無不感嘆上層階級的身份竟然如此膚淺！他們除了表面上這些裝腔作勢以外恐怕再?zèng)]什么可以追求的了。而對于眾人矚目的伊莉莎，卻完全是另一番體會(huì)。她在替希金斯贏得賭局，招待會(huì)對于伊莉莎來說是“一場嚴(yán)酷的考驗(yàn)”。這個(gè)夜晚，伊莉莎竭盡全力來完成自己的使命。當(dāng)她因?yàn)榘l(fā)音極其標(biāo)準(zhǔn)而被認(rèn)為不是英國人時(shí)，她的情緒變得激動(dòng)起來。“很抱歉我輸了你的賭局。我已經(jīng)盡力了，可是怎么也做不到和這些人講得一樣。”天真善良的伊莉莎，當(dāng)眾人都在羨慕她外表的榮華和貴族般的言語時(shí)，她卻忠實(shí)、虔誠地追求著自己心中的目標(biāo)。這一對比是對無所事事、徒有其表的資產(chǎn)階級最大的諷刺，也是對伊莉莎性格特點(diǎn)的凸顯。

除此之外，劇中的其他一些角色也與伊莉莎構(gòu)成強(qiáng)烈反差，襯托出伊莉莎鮮明的性格特征。比如說沒落貴族希爾太太家的克萊拉為了體現(xiàn)自我身份追求虛榮;而伊莉莎作為賣花女毫不掩飾自己的見識和真實(shí)感受。克萊拉哥哥在母親和妹妹面前受盡指責(zé)和批評，性格懦弱被動(dòng);而伊莉莎在追求理想人生的路上一往無前、堅(jiān)定倔強(qiáng)。我們看到，蕭伯納在塑造伊莉莎這一人物的同時(shí)塑造了眾多的其他角色，而這些角色也從另一個(gè)角度塑造了與眾不同的伊莉莎。

蕭伯納的伊莉莎承載了他賦予女性的巨大“生命力”，她的純真、善良、勇敢、執(zhí)著、獨(dú)立和自強(qiáng)使她成為蕭伯納用戲劇語言一手雕琢出的完美女性，這一人物塑造成就了《賣花女》的藝術(shù)特色，為現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作留下了一筆寶貴的財(cái)富。