孫為民，黑龍江人。1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫系第一工作室主任，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京油畫藝術(shù)委員會(huì)主任，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員。曾獲第九屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第六屆全國美展銅獎(jiǎng)。

聶鷗，遼寧人。1978年人中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，曾受蔣兆和、葉淺予、李可染、劉凌滄諸先生指導(dǎo)。二級(jí)美術(shù)師，北京畫院一級(jí)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。擅長版畫、水墨人物畫、油畫、連環(huán)畫。作品曾獲全國美展銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)，全國連環(huán)畫十佳作品獎(jiǎng)。

20世紀(jì)80年代，我國迎來了連環(huán)畫發(fā)展的高峰期。1983年，路遙最具影響力的代表作之——《人生》獲第二屆全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。在作品得到文學(xué)界高度肯定的同時(shí)，很快被改編為電影、電視劇、廣播劇等藝術(shù)形式，引起了社會(huì)各界的強(qiáng)烈反響。除去這些，路遙作品還有了另外 種藝術(shù)呈現(xiàn)形式——連環(huán)畫。

關(guān)于對(duì)其作品的改編，路遙曾談到幾點(diǎn)要求：一是小說的題旨應(yīng)較完整地給予揭示，二是要力圖讓小說涉及的生活通過其他藝術(shù)表現(xiàn)形式也能使人感到真實(shí)可信。紀(jì)元琪改編的腳本基本是引用路遙原著中的話語文字改編而成，讀起來原汁原味，回味無窮，而孫為民、聶鷗夫婦創(chuàng)作的連環(huán)畫可謂達(dá)到了路遙的要求。

1984年初，由當(dāng)時(shí)的青年畫家孫為民、聶鷗夫婦繪畫，紀(jì)元琪改編的《人生》連載于《連環(huán)畫報(bào)》當(dāng)年的第l期和第2期，共計(jì)120幅?！度松窞閷O為民先生的連環(huán)畫封筆之作，也是他創(chuàng)作周期最長的、歷時(shí)年限最長的作品。創(chuàng)作時(shí)，夫婦二人各有專攻的畫種——油畫和中國畫，在藝術(shù)風(fēng)格上又各有所長。兩人經(jīng)過“爭吵”交鋒，在人物形象的刻畫上“和解”在一個(gè)共同的追求上：“把人物放到他們各自所處的特定的具體環(huán)境中去，讓一景一物一人，都能找到各自在生活中的位置。”這樣處理，人物看上去舒服、真切、自然，給人以“不隔”的親切之感。如高加林的民辦教師資格被頂后趕集賣蒸饃幅，畫家精繪了一個(gè)二十余人的農(nóng)村集市場景，讓加林置身其中，這就很自然地把加林身份變化后的心理落差，以及“擔(dān)心遇到熟人”的思想顧慮表達(dá)出來了。