在明清傳奇勇于創(chuàng)新、突破的年代，朱素臣對(duì)自己的傳奇創(chuàng)作進(jìn)行了定位。他以鮮活的舞臺(tái)為目標(biāo)，以普通市民為對(duì)象，在戲劇構(gòu)思、舞臺(tái)表演及腳色調(diào)度上都有著自己的特色，體現(xiàn)著他在創(chuàng)作道路上的探尋。

一部成功的作品無(wú)法離開(kāi)縝密的構(gòu)思，巧妙的構(gòu)思是作品成功的一半?？v觀歷史長(zhǎng)河，那些經(jīng)久不衰的作品無(wú)不凝結(jié)了作家的精心構(gòu)思。藝術(shù)關(guān)鍵在于構(gòu)思，如何在平實(shí)的材料中脫穎而出，創(chuàng)作出經(jīng)典，這是每一位致力于創(chuàng)作的人士所面臨的難題。筆者將對(duì)朱素臣傳奇的戲曲構(gòu)思及布局進(jìn)行探討。

朱素臣的作品以舞臺(tái)為中心，從舞臺(tái)演出的實(shí)際需求出發(fā)來(lái)創(chuàng)作劇本。

一、傳奇體制的縮小

朱素臣的現(xiàn)存?zhèn)髌婊径荚谌鲆詢(xún)?nèi)，沒(méi)有了明代傳奇的洋洋灑灑，一改傳統(tǒng)戲曲的長(zhǎng)篇巨制。吳梅先生曾談道：“明代傳奇，率以四十出為度，少者亦三十出，拖沓泛濫，頗多疵病……”過(guò)長(zhǎng)的篇幅不免造成劇本的結(jié)構(gòu)松散、拖沓等弊端。到了清初，“清人則取裁說(shuō)部，不事臆造，詳略繁簡(jiǎn)，動(dòng)合機(jī)宜，長(zhǎng)劇無(wú)冗費(fèi)之辭，短劇乏局促之弊”。劇本結(jié)構(gòu)也漸趨緊湊，更好地適應(yīng)了舞臺(tái)的演出。

二、合理運(yùn)用藝術(shù)手法，巧妙設(shè)置傳奇情節(jié)

朱素臣在情節(jié)的構(gòu)思與安排上充分運(yùn)用一些藝術(shù)手法和巧妙的設(shè)置，構(gòu)成獨(dú)特的戲劇情景，“況事本陋，而思路一新，曲白俱隨生色;曲本凡，而人境一妙，臭腐且化神奇”。例如，《秦樓月》中的生旦見(jiàn)面別具特色，其擺脫了傳統(tǒng)的生旦偶遇而一見(jiàn)鐘情的言情套路，由一首《秦樓月》詞為線索，將兩人聯(lián)系在一起，困憐才而生錆。李漁評(píng)第八出《邂逅》：“要緊關(guān)目，卻做得細(xì)膩端莊，便不落妖淫窠臼?！钡诙顺觥墩a圓》評(píng)“更妙在于一線到底，一氣如話……并堪心賞，此必傳之作”。周貽白則贊道：“全劇關(guān)目，頗為緊湊，一本人情，全無(wú)做作?！?/p>

《翡翠園》中王饅頭事件的巧妙插入，充滿戲劇性，首先其名字就給人以調(diào)侃的味道，加上其坎坷的命運(yùn)和充滿滑稽的言語(yǔ)成為觀戲者之參湯。《龍鳳錢(qián)》借用唐明皇游月宮之事，為崔白與周琴心的情感制造機(jī)會(huì)。在周琴心入宮后，崔周二人如何得以相逢和結(jié)緣足以吸引觀眾的關(guān)注。在作者精心的構(gòu)思中，觀眾好像被引進(jìn)一條曲曲折折計(jì)劃好的曲徑中，在那兒人們只看得見(jiàn)前面的一段路，看不見(jiàn)目的地，直到到達(dá)之后才發(fā)現(xiàn)，感慨萬(wàn)千。

朱素臣也有了對(duì)貫串全劇的線索性物件的成功構(gòu)思，使全文脈絡(luò)貫通。較早運(yùn)用了這一手法的是《香囊記》，“香囊”貫串于全劇的始終，與人物的命運(yùn)緊密相連，全劇渾然一體。這一手法也運(yùn)用于《十五貫》《秦樓月》《萬(wàn)年觴》及《龍鳳錢(qián)》等作品，但構(gòu)思上有些不同?！妒遑灐芬浴笆遑灐卞X(qián)為線索，熊氏兄弟、侯三姑與蘇戌娟皆為十五貫而入獄，它是兩生兩旦結(jié)緣的原因，也是案情得以明察的關(guān)鍵所在;《秦樓月》傳奇以《秦樓月》詞為緣由，呂貫因詞而愛(ài)慕陳素素，因詞兩人得以定情，漸次推進(jìn)才子與佳人之間的曲折愛(ài)情，劇情一波三折，水到渠成?！度f(wàn)年觴》中的劉基因感應(yīng)獲寶劍、瑤觴與天書(shū)，為了解開(kāi)天書(shū)之謎，他拜訪臥龍，后助太祖完成大業(yè)。在這幾部劇本中，線索性物件并非鮮明的貫串于劇本的始終，而是在劇中或隱或顯，在關(guān)鍵性的情節(jié)中出現(xiàn)，是關(guān)鍵情節(jié)的引發(fā)因素，其線索構(gòu)思明顯趨于成熟。

朱崇臣傳奇的內(nèi)在連貫性，即對(duì)稱(chēng)性的場(chǎng)面設(shè)置，亦趨成熟。此法自覺(jué)使用始于元末明初高明的《琵琶記》戲文。戲文作品大多以一生一旦為常格，講究生旦并重。因此，生旦俱全，各領(lǐng)一線，貫穿始終，構(gòu)成雙線結(jié)構(gòu)，這是戲文結(jié)構(gòu)的典型對(duì)稱(chēng)性。在朱素臣的戲劇人物結(jié)構(gòu)中，更體現(xiàn)為不同類(lèi)型人物間的一組組對(duì)應(yīng)關(guān)系。才子佳人為主，周?chē)恍┡阋r的角色亦構(gòu)成了一種相反性質(zhì)的對(duì)比關(guān)系，凸顯愛(ài)與欲、美與丑、智與愚、賢與不肖、善與惡的對(duì)比。這種巧妙的對(duì)稱(chēng)性場(chǎng)面的設(shè)置在朱素臣的作品中隨處可尋，較為突出的是《聚寶盆》《朝陽(yáng)鳳》《錦衣歸》《未央天》等作品。作者將社會(huì)生活中的真善美與假丑惡進(jìn)行濃縮與對(duì)比，不僅鮮明表達(dá)了自己的價(jià)值觀，更為重要的是在思想與藝術(shù)上形成某種對(duì)稱(chēng)美。

三、傳奇作品出腳色時(shí)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，環(huán)環(huán)相扣

在結(jié)構(gòu)安排上，朱素臣的傳奇戲曲作品在出腳色時(shí)，力求簡(jiǎn)捷洗練，既開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，又環(huán)環(huán)相扣?！洱堷P錢(qián)》的第二出《游宮》還未正式介紹生旦之時(shí)，已經(jīng)進(jìn)入了全劇情節(jié)，敘唐玄宗向人間拋下龍風(fēng)錢(qián)，為生且的結(jié)緣埋下了線索;第三出《拾錢(qián)》和第四出《錢(qián)憂》在簡(jiǎn)潔介紹生旦的同時(shí)情節(jié)己環(huán)環(huán)相扣，少了明中期吋那種煩瑣的家門(mén)介紹。《翡翠園》的第二出敘述了舒德溥在回家的途中遇遭難的王饅頭，并慷慨解囊為其解圍;第三出則緊接著敘述舒家母子日子艱難，等著舒德溥的銀子過(guò)年，結(jié)構(gòu)緊湊，故事發(fā)展節(jié)奏較快?？梢?jiàn)，朱素臣對(duì)傳奇劇本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新與突破。傳統(tǒng)戲曲作品開(kāi)場(chǎng)之后，一般都有若干出說(shuō)明的場(chǎng)子，它們依次介紹生之一家與旦之一家，以及作為生、旦對(duì)立一方的凈、丑和作為生，旦輔助一方的末、外等腳色。

朱崇臣傳奇在結(jié)構(gòu)上還有繁簡(jiǎn)合宜、隱顯適當(dāng)?shù)奶卣?。例如，《錦衣歸》中對(duì)程衍波遇難事件的插入，盡管關(guān)于程衍波的事件都是小場(chǎng)子，但在全劇中起著重要的作用，它不僅為毛瑞鳳后來(lái)的坎坷出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)及得以錦衣歸做了較好的鋪墊，也使最后招安石鳴山群義士之事，得以自然銜接，正所謂“連環(huán)細(xì)筍，伏于其中，看到后來(lái)方知其妙，如藕于未切之時(shí)，先長(zhǎng)暗絲以待，絲于絡(luò)成之后，才知作繭之精”?！段囱胩臁分袑?duì)陶琰娘與鄰居侯花嘴之事描寫(xiě)，它們雖說(shuō)只是陪襯的小人物的支線情節(jié)，也構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜而多線交織的具有社會(huì)意味的世情網(wǎng)絡(luò)，次要人物不只是主人公的陪襯，他們也有戲劇進(jìn)程，波瀾迭起，并推進(jìn)全劇情節(jié)的發(fā)展。

隱顯適當(dāng)，即戲曲藝術(shù)在情節(jié)的安排上一定要排除非本質(zhì)因素、次要因素的干擾，集中優(yōu)勢(shì)藝術(shù)力量，充分發(fā)揮唱、念、做、打等手段的作用，突出本質(zhì)的東西、主要的東西。由于戲劇沖突的需要，對(duì)情節(jié)的處理，疏密相間有吋就表現(xiàn)為隱與顯的結(jié)合，該藏的就藏，應(yīng)露的才露，使作品具有了傳統(tǒng)畫(huà)論所說(shuō)的“隱顯之勢(shì)”?！肚貥窃隆返诹觥队犨z》劉岳老將軍被呂貫一頓搶白，于是想：“畢竟這陳姬住居不遠(yuǎn)，我如今即便著人四下找尋，少不得逐家挨戶，也要訪問(wèn)出來(lái)，那時(shí)邀他過(guò)寓，另有作用，為他陪話。”第八出《邂逅》劉將軍則說(shuō)：“咋日差人四處找尋，務(wù)求素素一見(jiàn)，僥幸於便山橋南，物色而得?！贝藘沙鲋g并沒(méi)有詳細(xì)敘述劉岳將軍如何派人尋找的過(guò)程、具體情況，而是最后一句帶過(guò)，著重描寫(xiě)呂貫與陳素素兩人的相見(jiàn)與定情。此處的隱顯非常明顯，尋找素素并不需要意義詳盡敘述，因?yàn)檫@并不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是敘述他們曲折的感情之路。

四、朱素臣的創(chuàng)作也展現(xiàn)了豐富的社會(huì)生活

《朝陽(yáng)鳳》《萬(wàn)年觴》《聚寶盆》等展現(xiàn)了歷史人物、歷史事件等;《秦樓月》《文星現(xiàn)》《龍鳳錢(qián)》等敘述了才子佳人的情感歷程;《翡翠園》《錦衣歸》等社會(huì)劇主要展現(xiàn)的是市井生活和世俗百態(tài);《未央天》《十五貫》雖說(shuō)是公案劇，但主要書(shū)寫(xiě)市井人物的生活、世俗倫理道德。作者抓住了生活中與劇中人的精神世界有聯(lián)系的客觀環(huán)境，在典型事件中展開(kāi)沖突，達(dá)到對(duì)思想感情真實(shí)的追求。具體到某一篇作品，其內(nèi)涵較深，例如，《十五貫》涉及世俗的文人、市井生活、官吏、商人等。

綜觀朱素臣的劇作，其傳奇劇本結(jié)構(gòu)緊湊、布局新穎，脈絡(luò)連貫、排場(chǎng)變幻、關(guān)目穩(wěn)妥，容量豐富，處處可見(jiàn)作者奇巧的構(gòu)思和細(xì)密的文心。

（武昌職業(yè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：黃霞（1982-），女，湖北咸寧人，碩士，講師，研究方向：元明清文學(xué)。