全劇
- 活色生香的揚劇《鄭板橋》
上、下兩篇，使得全劇結(jié)構(gòu)形同啞鈴，有一種對稱之美，構(gòu)成了藝術(shù)的張力。上篇是“十載揚州作畫師”，共有四節(jié)：《道情》《偷兒》《畫枷》《前緣》，寫了鄭板橋與饒五娘的奇緣、與盧抱孫的結(jié)識、與張從的過節(jié)。楔子是“一枝一葉總關(guān)情”，直寫鄭板橋到濰坊作縣令開倉放糧一節(jié)。下篇是“任爾東西南北風”，也是四節(jié)：《歸客》《虹橋》《狗肉》《石頭》，寫鄭板橋晚年再居揚州的故事，寫得波瀾起伏。既有對八怪凋零的感傷，又有張從騙畫的奇峰突起，還有盧抱孫案發(fā)被捕的不勝唏噓，更有寒士贈閱《石
劇影月報 2023年4期2023-09-14
- 苦難而絢爛的歲月
們的無悔初心，是全劇氛圍化沉悶、抑郁為堅毅、達觀、向上的精神動力和底氣。而這也正是陳毅這個人物的性格特征?；谟螕魬?zhàn)爭的動蕩不止、輾轉(zhuǎn)不定，情境的跌宕起伏，促使全劇的藝術(shù)呈現(xiàn)趨于明快、變化的動態(tài)過程，情節(jié)發(fā)展、戲劇場景、人物表演多處于流動狀態(tài)。而在劇情演進的緊要關(guān)口如游擊隊員們隱蔽草莽、敵人放火燒山，最后敵方重兵圍困梅山突現(xiàn)的靜態(tài)場面，則蓄勢而營造成外靜內(nèi)緊的情勢，并乘勢迸發(fā)出撼人心魄的精神力量，達到全劇的高潮。
影劇新作 2022年3期2022-11-05
- 對《日出》結(jié)構(gòu)的一種解讀
清晰的脈絡(luò)，卻是全劇的靈魂所在，所以對這條暗線的分析就顯得至關(guān)重要。一、暗線塑造人物形象曹禺曾在《雷雨》中成功地解決了在有限的演出時間之內(nèi)表現(xiàn)前后三十年因果矛盾的問題，而在《日出》中，他又出色地解決、也勝利地克服了在有限的舞臺空間之內(nèi)表現(xiàn)從上層到下層各種分散社會現(xiàn)象的困難。這正得益于他以明暗兩條線索貫穿各橫斷面的橫縱交織的戲劇結(jié)構(gòu)方式，同時這也是曹禺在其話劇藝術(shù)探索過程中的一個創(chuàng)造。對一個好的劇本而言，其結(jié)構(gòu)必然是有益于劇中中心人物塑造的，因為中心人物的塑
戲劇之家 2022年26期2022-09-20
- 法治題材電視劇《底線》在復(fù)雜的案件中，見世間百態(tài)
怒哀樂?！兜拙€》全劇以典型人物和紛繁案件為切入點，以“大案套小案”“新案套舊案”的形式串起故事線，用三個重大刑事案件作為副線貫穿全劇，共涉及案例40余個。法官們面臨重重考驗，卻堅守著心中的底線，最終獲得成長，也明白了司法的真諦?！懊恳幻^眾都能在這部劇中找到自己生活的影子，劇中人面臨的難題何嘗不是現(xiàn)實生活的寫照？”編劇費慧君認為，這是這部劇想傳遞給觀眾的一種價值觀，也想通過這部劇讓大家明白，關(guān)鍵時刻要拿起法律武器保護自己，讓觀眾感受到法律的溫度。
婦女之友 2022年10期2022-05-30
- 自有后來人
上海大劇院亮相。全劇共九場，總體節(jié)奏緊湊，比較好地借用了觀眾的想象和判斷尤其是上半場情節(jié)十分抓人。個人以為首演中全劇最精彩的當屬第四場《被捕》。張靜嫻老師飾演李奶奶唱取自《爛柯山·癡夢》的《漁燈兒》，行腔咬字抑揚頓挫，十分動聽。臨別時，飾演李玉和的吳雙演唱的《南集賢賓》情感拿捏十分到位，令人入神動容。李奶奶給羅晨雪飾演的鐵梅講家史，以《六轉(zhuǎn)》帶動情緒轉(zhuǎn)折，接著鐵梅和奶奶兩人重唱《南集賢賓》，最后落在《傾杯序》，將個人悲劇升華為精神動力。這一場可謂本劇中革命
新民周刊 2021年29期2021-08-13
- 《流金歲月》：女性視角下的電視劇創(chuàng)作加減法
角沒有矛盾沖突，全劇沒有男主只有男配，這兩個“沒有”是《流金歲月》為了全劇架構(gòu)、故事講述和價值觀傳遞所做的“減法”，而“重男輕女”“媽寶男”“在貧瘠的現(xiàn)實中堅守豐滿的理想”等多個社會議題的融入，則是讓全劇更有精品質(zhì)感，更具網(wǎng)絡(luò)話題度的“加法”，這一加一減中的相輔相成、收放自如成就了該劇點擊率和美譽度的雙豐收。男人戲中女性價值可以缺位，女人戲中男性價值不可忽視，這在影視發(fā)展的歷史上都是創(chuàng)作“共識”，在傳統(tǒng)的大女主戲中，男女主人公之間矛盾沖突的戲劇性是推動劇情
走向世界 2021年12期2021-04-14
- 《跨過鴨綠江》
的抗美援朝戰(zhàn)爭。全劇從領(lǐng)袖層、將領(lǐng)層、英模及虛構(gòu)人物層三個敘事層面，描寫抗美援朝出兵作戰(zhàn)、五大戰(zhàn)役和“以打促談”、上甘嶺戰(zhàn)役、簽訂停戰(zhàn)協(xié)定、抗美援朝運動等歷史進程，展示了老一輩無產(chǎn)階級革命家的雄才大略，充分展示抗美援朝在鞏固新生共和國政權(quán)，奠定中國共產(chǎn)黨及新中國國際地位方面的重大歷史作用和深遠歷史影響，中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，全劇平均收視率2.69%。包括抗美援朝老戰(zhàn)士、志愿軍后代等眾多業(yè)內(nèi)外人士都給予該劇高度評價，不少年輕網(wǎng)友也加入追劇大軍，并表示
綜藝報 2021年24期2021-01-11
- 抗疫題材的端莊之作
相聲藝術(shù)作為貫穿全劇的載體在舞臺上加以呈現(xiàn)：其題材縱橫古今，其旨意針砭時弊，其表演嬉笑怒罵，直至最近還陸續(xù)有新作誕生，藝術(shù)魅力可見一斑?！夺t(yī)圣》的橫空出世，也為“評彈劇”這種演出形式的探索發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。該劇由評彈過渡蛻變?yōu)椤皠 钡能壽E，彰顯了劇種的藝術(shù)特色，筆者歸納如下：首先，與相聲劇相仿，評彈劇也是以評彈為載體而貫穿全劇。因此，評彈藝術(shù)的一人詮釋多角，跳進（代言體）跳出（敘事體）的特色，依然在這出戲里得以淋漓盡致地展現(xiàn)。飾演裝神弄鬼曹仙姑的演員，
上海戲劇 2020年5期2020-10-14
- 從戲曲司鼓到戲曲指揮
下幾點，即：1.全劇在胸中；2.音樂在心中；3.細節(jié)要重視；4.操作要規(guī)范。1.全劇在胸中(全劇的劇情）即是對劇情要全面了解，首先熟讀劇本，對人物角色要全面知曉，對人物關(guān)系需了如指掌，全劇的高潮在哪里、人物角色的情感交叉點在哪里，不同場次不同人物角色間發(fā)生了怎樣的戲曲沖突等等。把握住了全劇就是成功的關(guān)鍵，力爭將演員與樂隊（表演與伴奏）控制在導(dǎo)演規(guī)定的舞臺節(jié)奏之中，有機地融為一體，決不能一知半解，這將會進入茫然的操作境地，更可怕的是會對全劇產(chǎn)生不可彌補的損失
劇影月報 2019年4期2019-11-15
- 亙古情懷 奮斗史詩
——原創(chuàng)歌劇《天地神農(nóng)》首演
動地的奮斗史詩。全劇加序和尾聲一共兩幕七場，人物事件集中，結(jié)構(gòu)嚴謹，戲劇矛盾沖突合理。編劇游之獨具匠心，將神和人的奇特關(guān)系的交錯轉(zhuǎn)換、性格的發(fā)展、事件的演變拿捏準確，把握了全劇神話故事與當代表達的平衡。全劇雖以遠古神農(nóng)炎帝的故事為藍本，但編劇自始至終去神秘化、去魔幻化，努力貼近當代人的生活需求、情感需求和審美需求而刻畫、塑造出神農(nóng)炎帝通達、通理、通心，大智、大勇、大愛，有情有義、有血有肉的英雄形象。編劇從序開篇，即以神農(nóng)的動作行為、精神情感貫穿全劇。由序至
歌劇 2019年8期2019-09-18
- 關(guān)于話劇《劉真來啦》的另一種解析
作者的高明之處。全劇有幾層反諷。第一層是杜老太太的兩個兒子。杜老太太是知識分子出身、愛人早逝，有兩兒一女。但是在整個戲劇發(fā)展過程中，兒子始終沒有出現(xiàn)，這是第一層反諷。唯一留在身邊的文靜，眼見母親的孤獨和身體的每況愈下，仍然不顧母親的感受，沉溺在俗世生活的掙扎里，這是第二層反諷。而全劇最深刻的反諷突顯于成功的人物塑造中。全劇主題確立之后，最令人矚目之處便是保姆劉真形象的成功塑造。劇中的劉真潑辣、耿直、樸實，但是內(nèi)心確保有著勞動人民善良的本性，舉手抬足間，一個
新世紀劇壇 2019年4期2019-09-17
- 美若瓊玉的《《冼夫人》
一部歷史傳奇劇，全劇的舞臺之美很好地展現(xiàn)了這種歷史性與傳奇性。全劇先后有三次冼夫人在夢境中飛馳穿梭，既富有瑰奇的想象力，也是全劇傳奇性的主要體現(xiàn)。該劇將威亞飛吊技術(shù)與夢幻般的燈光音效等現(xiàn)代科技手段精巧地組合在一起，不僅使夢境與穿梭都表現(xiàn)得很成功，還平滑順暢地加快了舞臺場景轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，做到了故事講述、場面設(shè)置、展現(xiàn)風格的“三結(jié)合”。另外，該劇以兩張東南沿海的地圖來替代傳統(tǒng)舞臺的“守舊”（底幕），使抽象的歷史時間獲得了形象化與空間化的表現(xiàn)，讓觀眾很容易進入到戲
三月三 2019年3期2019-08-31
- 新腔新韻寫真情
——《突圍》音樂創(chuàng)作札記
述指導(dǎo)思想，還有全劇的音樂主題，主要人物的特性音調(diào)均由先生設(shè)定。除了為學(xué)生把關(guān)指路，先生還親自參與寫作，劇中許多精彩唱段均出自先生手筆。一、確立全劇音樂主題經(jīng)過反復(fù)推敲斟酌，先生決定以岳飛 《滿江紅》的曲調(diào)為全劇音樂主題，該曲的慷慨悲壯與 《突圍》所彰顯的中華兒女不畏強暴、英勇抗擊侵略、為國為民慷慨赴死的英雄氣概相通相融。該曲的調(diào)式也與呂劇的 “四平”吻合，無 “不服水土”之虞，作為全劇唱腔和氣氛音樂的 “底襯”是合適的。對 《滿江紅》的具體用法是：或原型
人文天下 2019年12期2019-07-15
- 警惕“反轉(zhuǎn)”
在大方向的把控和全劇境界塑造能力這兩方面，做得確實高級。照此勢頭下去，重拍了金庸還可以去重拍古龍，拍了古龍還可以再重拍溫瑞安，蔣家駿成為武俠劇最具含金量的招牌導(dǎo)演，應(yīng)是指日可待的事。文學(xué)改編拍攝武打古裝劇，導(dǎo)演中本來已經(jīng)有一個高手鞠覺亮了，可惜自《逆水寒》《新水滸傳》兩部精品之后，他再沒出什么驚艷新作?，F(xiàn)在加入一個蔣家駿，“雙璧”總比“單幫”更能保障類型劇的建設(shè)。生活劇、年代劇對“反轉(zhuǎn)”的使用，并不比武俠劇和古裝劇少。同樣大熱，同為正午陽光出品的劇集，《都
綜藝報 2019年6期2019-04-02
- 陳奶媽不是劉姥姥
——我是如何演繹《北京人》中的陳奶媽
有一大段臺詞，從全劇功能著眼后，我發(fā)現(xiàn)這段臺詞的重要，它交待了曾家往昔的顯赫氣派，如果不知道昔日顯赫就不能了解現(xiàn)今的衰落。第三幕的開頭陳奶媽的大段臺詞也是同樣的作用，又一次補敘了曾家往昔的輝煌以及現(xiàn)如今的凄涼。在臺詞的技術(shù)處理上，我著重抓了幾個要點，進行了更為細膩的處理：第一，放慢語速，咬字清楚，保證把這兩段詞的內(nèi)容清楚完整的傳達到觀眾的耳中。第二，找準邏輯重音和邏輯重句。第三，是強調(diào)必須有內(nèi)心視像。這樣的處理讓觀眾更加明白曾家沒落近況。三、陳奶媽是人性的
傳播力研究 2019年36期2019-03-21
- 心靈焦灼的忠孝兩全
一韻到底，以保證全劇風格的深融。在表演上，遵循昆曲傳統(tǒng)美學(xué)品格，注重高度概括、凝練的表演，生（大冠生應(yīng)攻）、旦（閨門旦、正旦、貼旦）、凈（付）、末（外）、丑行當齊全，各有表現(xiàn)空間。該劇一方面?zhèn)鞒辛嗽杜糜洝氛圩討蛑械木A部分，如“書館”“掃松”“賞荷”中的部分段落，另一方面在對主要人物的內(nèi)心刻畫及情態(tài)表達上，又有所創(chuàng)新、有所推進，使之既更符合現(xiàn)當代觀眾的審美需求，又能體現(xiàn)當下創(chuàng)作所應(yīng)具備的文學(xué)品格及價值判斷?！杜糜洝げ滩冯m改編自《琵琶記》，但一洗
上海戲劇 2019年1期2019-03-16
- 用戲曲講述保護戲曲的故事
——評揚劇《花旦當家》的藝術(shù)特色
建設(shè)的現(xiàn)代揚劇。全劇主題鮮明、情節(jié)跌宕起伏，旨在探討社會主義新農(nóng)村建設(shè)如何與傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的保護相結(jié)合。全劇與當前我國的新型城鎮(zhèn)化建設(shè)的不謀而合，具有深刻的政治立意和重要的文化內(nèi)涵。自2013年12月首演以來，本劇在全國各地累計演出近百場，收獲了觀眾廣泛的好評，也在數(shù)項業(yè)內(nèi)外的競演評比中屢獲殊榮，是近年來江蘇省現(xiàn)代戲精品工程中的一個優(yōu)秀代表。作為劇中人物巧珍的扮演者，在本文接下來的部分中，我將嘗試對該劇創(chuàng)作和編排過程中體現(xiàn)出的藝術(shù)特色做出一定的理論分析。一、
劇影月報 2018年4期2018-11-15
- 淺談現(xiàn)代柳琴戲《礦湖情緣》音樂創(chuàng)作
幕曲，一般出現(xiàn)在全劇的最開始處，序曲對于戲劇的情節(jié)與發(fā)展起著預(yù)示與烘托的作用。此劇的開始用嗩吶引出一段高亢、嘹亮的旋律，它是出自柳琴戲女腔的“頂廉子”頭和男腔“揚腔”拉腔尾。接著用柳琴、二胡弦樂組、嗩吶等樂器按照樂器特點濃淡相宜、層層遞進地奏出了歡快、明亮的主題音樂及其旋律變奏。最后用“立腔”配以民族鑼鼓打擊樂，大小嗩吶以一對一答的模式，營造出了一種蘇北特有的民族地域風格，將序曲推向高潮。整個序曲都是以柳琴戲的曲調(diào)音樂為基礎(chǔ)，配合適當?shù)陌迨讲⒔Y(jié)合在一起，彰
藝術(shù)家 2018年12期2018-01-25
- 一曲全民抗戰(zhàn)的壯麗凱歌
聲中降下了帷幕。全劇以史詩般的宏大手筆，生動傳神地再現(xiàn)了中華兒女不畏強敵，在世界反法西斯戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)、揚我國威的動人場景，譜寫了一曲全民抗戰(zhàn)的壯麗凱歌。1941年，作為世界反西斯戰(zhàn)線上重要力量的中國遠征軍開始入緬作戰(zhàn)。滇軍中將段仲儀被委以重任，負責與盟國指揮層的軍事協(xié)調(diào)，而他的四個兒女，也紛紛走出國門，勇敢地參與到中國遠征軍的行列中。全劇以深沉博大的思想內(nèi)涵，壯懷激烈的故事演繹，溫馨感人的情節(jié)設(shè)計，氣勢如虹的鏡頭語言，波瀾壯闊地再現(xiàn)了中國軍民與美英等反法
聲屏世界 2017年6期2017-09-08
- 中國東方歌舞團用《十二生肖》講“中國故事”
聲《辰龍歸元》，全劇用四幕十二個節(jié)目講述中國故事、生肖文化。全劇力求弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，例如《子鼠鬧天》一則雖然僅僅只是表現(xiàn)夜晚破廟中，五只老鼠搶位置的情節(jié)，但是舞臺上一桌一椅的設(shè)置，借鑒京劇《三岔口》的鑼鼓點，演員在完成技巧動作的同時必須把握嚴格的節(jié)奏?！睹醚隆穭t巧妙化用了經(jīng)典唐詩中的“對影成三人”一句。同時，國內(nèi)外各種打擊樂匯聚一堂，雄渾時氣勢磅礴，溫柔時雨打芭蕉，讓觀眾如同置身林間田地。
潤·文摘 2017年11期2017-08-17
- 《破產(chǎn)女孩》終結(jié)
成為《破產(chǎn)女孩》全劇的大結(jié)局。《破產(chǎn)女孩》于2011年開播時收視成績驚艷，平均每集收視達到1150萬人次，18-49歲年齡段觀眾的收視率更是高達4.5%。然而最近兩季的收視卻持續(xù)下滑，第六季在18-49歲年齡段的觀眾平均收視率僅為1.8，平均每集觀眾數(shù)為700萬?！镀飘a(chǎn)女孩》為華納電視制作部所有，CBS臺作為播出方并不擁有該劇版權(quán)。據(jù)內(nèi)部人士透露，CBS曾經(jīng)考慮再為《破產(chǎn)女孩》續(xù)訂一季，計劃打造一個篇幅較短的終結(jié)版，但最終CBS與華納電視制作部談崩，續(xù)訂可
綜藝報 2017年10期2017-06-02
- 音樂劇《吉屋出租》經(jīng)典片段分析
是從《吉屋出租》全劇中挑選出了四個經(jīng)典片段，從片段的歌詞，人物塑造，傳達主旨三個方面，對這四個經(jīng)典片段進行分析，從而將全劇的中心思想和經(jīng)典片段的藝術(shù)特征得以達到清晰的體現(xiàn)音樂劇；吉屋出租；經(jīng)典片段；歌詞；人物塑造；傳達主旨音樂劇這個藝術(shù)形式到今天已存在了一個多世紀，英國倫敦的西區(qū)和美國的百老匯是音樂劇的兩大匯集地，在經(jīng)歷了早期時期，蕭條時期，黃金時期，音樂劇與流行文化的離而復(fù)合，概念音樂劇的出現(xiàn)（復(fù)蘇時期），國際化，當今的音樂劇發(fā)展可謂是蒸蒸日上，百老匯已
大眾文藝 2017年21期2017-03-12
- 當我們看討捐故事時我們看到了什么
0萬捐款的故事，全劇通過“討捐上城”“酒店糾錯”“登門補課”“智審衣柜”“夜半歸來”等尷尬無奈卻又妙趣橫生的戲劇場面，刻畫了一個鄉(xiāng)村教師生動鮮活的人物形象，深刻揭示了“誠信”缺失的社會問題。《半車老師》首先講好了一個故事。焦浩運在校友會上激情認捐，田半車高興之下捐款尚未到位就先賒賬拉回五十臺電腦，誰知半年過去捐款依然未到位，電腦商只得拆了電腦主機，一時間田半車伙同學(xué)生焦浩運“詐捐”的流言風起云涌，田半車無奈之下踏上了漫漫討捐路。討捐失敗，田半車狼狽回到村里
上海戲劇 2017年1期2017-02-08
- 陳曉穎兒《舒克的桃花運》殺青播出指日可待
接著劇組也宣布了全劇的殺青，穎兒和主創(chuàng)工作人員們共同合影并切開殺青蛋糕慶祝全劇拍攝的圓滿結(jié)束。劇中穎兒飾演富二代女“陶花”，與陳曉飾演的售樓男“舒克”將展開一段神奇的緣分。兩位老同學(xué)的首度合作也十分值得期待。隨著陳曉、穎兒兩位主演的相繼殺青，網(wǎng)友們對該劇的期待值也在漸漸提升，這部展現(xiàn)帝都生活的劇，想必也將會引起不少人的共鳴，《舒克的桃花運》緊接著將進入后期階段，播出也指日可待。
BOSS臻品 2016年9期2016-10-15
- 把四個字的臺詞喊上一萬遍
單處理。因為這是全劇的第一句話，是給全劇定調(diào)子的一句話?！钡谝淮蔚桥_就演砸了，他非?？鄲?。但他沒有氣餒，而是再三琢磨所飾角色當時的境況，然后設(shè)計出這四個字的不同喊法：急匆匆的，火急火燎的，上氣不接下氣的，驚慌失措的……他逐一進行練習(xí)、比較、取舍。在排練的3個月里，他每天都把這四個字喊上100多遍。直到最后正式上演，他還在不斷地進行雕琢。導(dǎo)演非常滿意地說：“你已經(jīng)喊了一萬多遍了，很好了。”那之后，他又飾演了許許多多的小角色，每一個他都演得十分認真，每一個角色
作文與考試·初中版 2016年8期2016-03-23
- 把四個字的臺詞喊上一萬遍
單處理。因為這是全劇的第一句話，是給全劇定調(diào)子的一句話?！?第一次登臺就演砸了，他感覺丟人，非?？鄲?。但他沒有氣餒，而是反復(fù)研究這出戲的時代背景，再三琢磨所飾角色當時的境況。然后設(shè)計出這四個字的不同喊法：急匆匆的，火急火燎的，上氣不接下氣的，驚慌失措的……他逐一進行練習(xí)、比較、取舍。他不再只追求聲音的洪亮和圓潤，而是追求舞臺和劇情效果，寧肯把聲音喊變形，也要表達出劇中人物的心境。在排練的3個月里，他每天都把這四個字喊上100多遍。直到最后正式上演，他還在不
作文評點報·高中版 2016年11期2016-03-16
- 誰殺死了竇娥
賽盧醫(yī)。賽盧醫(yī)在全劇中雖戲份不多，卻是聯(lián)系全劇的關(guān)鍵人物。當蔡婆婆去討債時，他將其帶到無人處企圖勒殺她，卻不巧遇上張氏父子，在第二折中害死孛老的毒藥也是出自于他的手。乍一看他于竇娥的死并無太大干系，可是當我們仔細一想呢？若當蔡婆婆來討債時他沒有動那歪心思，又是否會遇上張氏父子，是否會讓蔡婆婆以及竇娥被迫“以身相許”，又是否會出現(xiàn)被迫賣給張驢兒毒藥那一幕呢？我想應(yīng)該是不會的。作為銜接全劇的重要角色，賽盧醫(yī)也不可避免地成為竇娥死的推手之一。 張驢兒、貪官、賽盧
語文教學(xué)與研究(綜合天地) 2015年10期2015-11-03
- 槍筒里的歌聲
。值得一提的是，全劇中的線索人物哈里（冷紀元飾）一直以全劇第三方的形象出現(xiàn)，這種上帝視角的敘述方式與這個創(chuàng)造了戰(zhàn)爭惡魔——坦克而又時時刻刻站在戰(zhàn)爭對立面的復(fù)雜人物形象完美契合，觸及了科學(xué)的兩面性的深刻命題，同時也牽引著全劇走向人文情懷的深切觀照。全劇的舞美也同樣可圈可點。半透明不規(guī)則形狀的舞臺背景依據(jù)燈光的顏色而烘托著不一樣的氣氛，烽火硝煙時的緊張，圣誕前夕的平和，一成不變的舞臺布景和截然相反的劇情氛圍的完美融合正是話劇藝術(shù)的魅力所在。背景音樂方面，莊嚴肅
北方文學(xué)·下旬 2015年5期2015-08-12
- 誰殺死了竇娥
賽盧醫(yī)。賽盧醫(yī)在全劇中雖戲份不多，卻是聯(lián)系全劇的關(guān)鍵人物。當蔡婆婆去討債時，他將其帶到無人處企圖勒殺她，卻不巧遇上張氏父子，在第二折中害死孛老的毒藥也是出自于他的手。乍一看他于竇娥的死并無太大干系，可是當我們仔細一想呢？若當蔡婆婆來討債時他沒有動那歪心思，又是否會遇上張氏父子，是否會讓蔡婆婆以及竇娥被迫“以身相許”，又是否會出現(xiàn)被迫賣給張驢兒毒藥那一幕呢？我想應(yīng)該是不會的。作為銜接全劇的重要角色，賽盧醫(yī)也不可避免地成為竇娥死的推手之一。張驢兒、貪官、賽盧醫(yī)
語文教學(xué)與研究 2015年10期2015-05-05
- 映現(xiàn)時下的滬劇經(jīng)典
鮮和有益，得力于全劇在尊重原作的基礎(chǔ)上，準確把握住了女主角悲慘命運的本質(zhì)——既沒有歸罪于封建意識和保守社會，又沒有完全歸咎于萬惡的戰(zhàn)爭，而是著意和著力于對人性、道德和夢想破滅之間關(guān)系的揭示，對社會悲劇和性格悲劇的探究。從表面看，造成柳曼芳悲劇命運的原因是戰(zhàn)爭，但從人物性格看，則是她自身追求完美的獨特個性造成。為生計所迫、淪為妓女的痛苦經(jīng)歷，使她背上了沉重的精神包袱，面對深愛她的戀人，她不忍隱瞞這段屈辱遭遇，為不影響戀人的前途和家族的名譽，最后作出犧牲自己的
上海戲劇 2014年7期2015-04-20
- 揚劇劇本的情節(jié)構(gòu)架
目《丹鳳湖畔》，全劇一條貫穿始終的主要線索便是菜花、長河和二河的感情糾葛，而全劇在序幕便直接交代了菜花與二河的關(guān)系因母親遺愿被破壞，菜花無奈嫁給了一直暗戀自己的長河，以此為后面三人的矛盾沖突做好了鋪墊。另一類敘述風格長于敘事，會將前情起因較為完整地交代給觀眾。如揚劇傳統(tǒng)古裝劇目《白蛇傳》，從序幕至一場前半，完整地交代了許仙、白素貞二人從相遇到相識，相識到相愛，相愛再到相許的過程，直至一場后半，才由法海登場引出事件矛盾的起因。開門見山的敘述手法非常容易吸引觀
劇影月報 2014年3期2014-11-21
- 淺析戲劇《玩偶之家》人物關(guān)系設(shè)計
緊湊，情節(jié)集中。全劇采用回溯的手法，通過柯洛克斯泰的要挾，海爾茂收到揭發(fā)信，交代劇情發(fā)展的關(guān)鍵事件娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突、決裂的過程。一、《玩偶之家》復(fù)雜多變的人物關(guān)系網(wǎng)與矛盾線索(如圖)《玩偶之家》共織造了五個來自社會不同階層的人物, 娜拉、海爾茂、林丹太太、柯洛克斯泰、阮克醫(yī)生。他們每人都有著一個神秘的心靈世界,都肩負著多種不同的角色,有著明暗不同的兩重乃至多重關(guān)系, 由此構(gòu)成錯綜復(fù)雜而又多變的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。海爾茂過了年就要當上銀行經(jīng)理，前
電影評介 2012年4期2012-11-22
- 詩意的舞臺、詩化的臺詞、詩感的節(jié)奏
9世紀初的德國，全劇分二部，長達1萬2千多行詩句，現(xiàn)以文本流傳于世。徐曉鐘版《浮士德》話劇公演于21世紀初的中國，取材歌德《浮士德》第一部，全劇演出時間2個半小時。兩位東、西方大藝術(shù)家隔著200年的時空，借著《浮士德》作了一場藝術(shù)心靈的嚴肅對話。徐曉鐘版的《浮士德》話劇，完整保留歌德《浮士德》原著的哲學(xué)思考。不過，他的終場并非止于西方式的“天主最后審判”，而是以第二部第一幕“風光幽美的佳境”為尾聲。浮士德在美景中大夢蘇醒，感悟人生如夢，并繼續(xù)前行。這一個安
藝苑 2011年5期2011-11-20
- 《雞村蛋事》說“情趣”
雞村蛋事》而言，全劇有兩段出彩的戲份，集中展示了這一點。其一便是常有法與雞婆圍繞蘆花雞展開的一段戲，無論文本或是舞臺呈現(xiàn)，都妙趣橫生。從尋雞、哄雞、辨雞到奪雞、送雞，條理分明、層層遞進。值得注意的是，其“遞進”并不是在推進故事情節(jié)，作者用了差不多一場戲的篇幅，松弛筆觸，完成了一段與全劇主要人物關(guān)系及主要情節(jié)線無甚直接聯(lián)系的戲，而這段戲，恰恰是全劇的亮點之一。通過一只雞、通過這么件不起眼的小事，它活畫了兩個人物、兩個家庭，進而活畫了鄉(xiāng)村熱騰騰、活潑潑的生活。
劇影月報 2011年6期2011-07-12
- 改名成風為哪般
作《最高特赦》，全劇殺青之際換作了《大西南剿匪記》。另一部根據(jù)嚴歌岑名著《鐵梨花》改編的同名電視劇，播出之際莫名其妙成了 《亂世火玫瑰》……縱觀這些改來改去的劇名，雖然一個比一個嘩眾取寵，甚至一個比一個俗氣，但不難看出編導(dǎo)的用意，就是寄希望于一個驚世駭俗的片名，制造一點噱頭，在硝煙彌漫的影視劇場殺開一條提高收視率的血路。究其實，一部電視劇收視率的高低，與片名并無多大的干系。即使是一個再顯赫的名字，如果沒有實際的內(nèi)容與內(nèi)涵作鋪墊，也難以擺脫平庸的宿命；反之，
聲屏世界 2010年12期2010-11-16
- 話劇《關(guān)漢卿》導(dǎo)演意圖
觀眾“看”）作為全劇情節(jié)發(fā)展的線索，人物關(guān)系的紐帶，展現(xiàn)以關(guān)漢卿為首的一組人民戲劇家的群像。一、全劇分場主要事件第一場：遇暴 第二場：同盟第三場：救燕 第四場：夜吟第五場：燭妍 第六場：初演第七場：重演 第八場：共死第九場：惜別根據(jù)以上各場主要事件組成了四條貫穿全劇的矛盾沖突，以這四條沖突為基點：第一個：寫不寫和演不演；第二個：攻不攻和走不走；第三個：降不降；第四個：不畏死和不變節(jié)。二、這四種矛盾沖突不同的態(tài)度1、 文人敗類葉和甫威脅不讓寫和演，而關(guān)漢卿、
電影評介 2010年23期2010-11-16
- 最讓你傷感的一句話
，最后字幕打出“全劇終”，我忍不住，淚眼朦朧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">全劇終”是我見過最傷感的三個字。在法國，有一句最傷感的話是：假期越來越近，而我們的感情越來越深。而目前讓80后孩子最傷感的居然是這樣一句文言文：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！痹蚴牵撐木涑鲎灾袑W(xué)課文里，所以影響廣泛。有人說，從來沒想過一個男人對妻子的思念，用二十余字，逾越數(shù)百年，竟依然綿綿至今?！拔襾磉^，我很乖?！边@是一個天折孩子最后的遺言，她沒有哭，怕媽媽難過，打針、手術(shù)等，總是說不
中外文摘 2009年21期2009-11-28
- 最讓你傷感的一句話
，最后字幕打出“全劇終”，我忍不住，淚眼朦朧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">全劇終”是我見過最傷感的三個字。在法國，有一句最傷感的話是：假期越來越近，而我們的感情越來越深。而目前讓80后孩子最傷感的居然是這樣一句文言文：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！痹蚴?，該文句出自中學(xué)課文里，所以影響廣泛。有人說，從來沒想過一個男人對妻子的思念，用二十余字，逾越數(shù)百年，竟依然綿綿至今?！拔襾磉^，我很乖?！边@是一個夭折孩子最后的遺言，她沒有哭，怕媽媽難過，打針、手術(shù)等，總是說不
晚報文萃·開心版 2009年18期2009-11-19
- 廣播劇《活捉張輝瓚》二論
史《活捉張輝瓚》全劇對敵我雙方和戰(zhàn)勢作了具體的描述。眾人皆知蘇區(qū)時代的革命斗爭十分艱苦，缺醫(yī)少藥就連日常生活的鹽都短缺，吃的是紅米飯南瓜湯、還有穿草鞋蓋稻草、舉大刀扛梭標，這樣的狀況其戰(zhàn)斗力實在無法想象。然而，這個劇告訴我們游擊戰(zhàn)、運動戰(zhàn)打得十分精彩，斗智斗勇紅軍勝得輝煌！該劇以真實事件演繹革命歷史，給當代人展示了蘇區(qū)革命斗爭的風采。選擇真實事件為題材是現(xiàn)代文藝的主流。我們從《百色起義》《井岡山》《長征》《南京！南京！》《開國大典》等影視劇中可以看出，歷史
創(chuàng)作評譚 2009年4期2009-09-18
- 論戲曲導(dǎo)演的能動性
的悲慘情景，并在全劇場次中增加兩場重要的戲——序幕和尾聲。因為傳統(tǒng)劇場景昏暗、人物稀少、氣氛低沉，所以在序幕中增加莊周修道回家路上戲蝶的情節(jié)，增加了二十幾個演員扮演蝴蝶，眾蝴蝶不時地穿插在全劇當中，不僅活躍了全劇的氣氛，對全劇的高潮也起到了烘托和推進作用，而且，在全劇當中形成了突出、鮮明的“蝴蝶意象”！此外，為了樹立莊周的整體形象，筆者一反傳統(tǒng)劇和傳統(tǒng)觀念對于莊周的主觀評判。全劇當中有些經(jīng)典唱詞取自《逍遙游》。為了樹立莊周的高大圣賢形象，在尾聲中對《逍遙游
藝海 2009年3期2009-04-14
- 主創(chuàng)篇：用真心，換真情
祿山謀反這一貫穿全劇的政治歷史事件，以跌宕的戲劇性帶動全劇情節(jié)的進展；帝妃之尊的李隆基和楊玉環(huán)，最終被揭示為至情至愛的男人和女人；群眾場面則寫出了唐代天寶年間的民風、民情……昆劇曾有過“家歌戶唱尋常事，三歲孩子學(xué)戲文”的興盛，也出現(xiàn)幾乎消亡的衰敗。整理全本《長生殿》演出劇本，我努力使"曲高和寡"的昆劇向"平易近人"靠近一點，幫助現(xiàn)代觀眾克服古詩辭難懂和昆劇演唱難懂這兩個障礙?！堕L生殿》是昆劇舞臺上常演的戲，經(jīng)典折子久經(jīng)磨礪，膾炙人口。全本《長生殿》又是很新
上海戲劇 2007年9期2007-09-18
- “奇異的插曲”
息晚餐再看下去，全劇要演五到六個小時。劇中臺詞不但有對白和獨白，而且連心里想法即潛臺詞也全說出來。原劇本現(xiàn)已罕見，具體詞句經(jīng)過了四十多年背不出來，記得那就類似于一面和人握手說：“你好”，一面說出心里“這老家伙，怎么還沒死”的想法。這么一來，戲當然成倍地加長了?！恫迩穼儆诒瘎☆愋汀獞蜷_頭女主人公對那年齡懸殊，地位又處師友之間的老對象哆哆嗦嗦，又想又不敢的求愛待答不理；而經(jīng)全劇反復(fù)折騰，鎩羽歸來，疲憊衰老的她終又投入他的懷抱。她這心勞日拙，幾乎事事不如意的
讀書 1992年9期1992-07-15