劉偉紅

摘要：陶藝是泥與火交融的陶瓷造型藝術(shù)，其具有豐富多樣的造型語(yǔ)言及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)能力。而陶藝材質(zhì)肌理是當(dāng)代陶藝藝術(shù)表現(xiàn)的主要載體，也是當(dāng)代陶藝創(chuàng)作技藝的主要衡量標(biāo)準(zhǔn)。因此，作為新一代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)師和教育者，本文以當(dāng)代陶藝為研究目標(biāo)，以當(dāng)代陶藝中陶藝肌理的不同表現(xiàn)為切入點(diǎn)，依據(jù)本人探索的經(jīng)驗(yàn)，介紹了當(dāng)代陶藝肌理的理論知識(shí)。并對(duì)當(dāng)代陶藝中陶藝技術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：陶藝;肌理;表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：T0174.72 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0026-01

一、前言

陶藝肌理具有獨(dú)特的視覺(jué)、觸覺(jué)及情感特色。相較于傳統(tǒng)陶藝藝術(shù)而言，當(dāng)代陶藝在陶藝肌理表現(xiàn)方面展現(xiàn)了更加個(gè)性的動(dòng)感。因此，作為當(dāng)代陶藝創(chuàng)造者，只有明確陶藝作品藝術(shù)效果、設(shè)計(jì)情感與肌理表現(xiàn)力之間的聯(lián)系，才可以保證陶瓷藝術(shù)作品肌理表現(xiàn)力。

二、陶藝肌理的概念

陶藝肌理主要是指陶藝創(chuàng)造者經(jīng)過(guò)創(chuàng)作設(shè)計(jì)促使整體陶藝作品展現(xiàn)出特殊的紋理形態(tài)。陶藝肌理是陶瓷技藝、陶瓷材質(zhì)制造的陶瓷裝飾藝術(shù)。其不僅表達(dá)了陶藝創(chuàng)造者獨(dú)特的自然生活感受，而且也展現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)作品特有的藝術(shù)審美情趣。

三、陶藝肌理的主要表現(xiàn)

（一）從理論層面來(lái)分析

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是一種人工形態(tài)。即通過(guò)人們對(duì)水、土糅合可塑性的控制，促使陶藝形態(tài)發(fā)生變化。陶瓷藝術(shù)作品肌理則是陶瓷藝術(shù)作品表層紋理。陶瓷藝術(shù)作品肌理主要以人的感覺(jué)為切入點(diǎn)，以陶瓷觸覺(jué)為主要展現(xiàn)方式。

（二）從藝術(shù)作品造型來(lái)看

造型肌理是陶瓷藝術(shù)作品外表裝飾美的主要展現(xiàn)形式，也是陶瓷藝術(shù)肌理美的統(tǒng)一展現(xiàn)。從當(dāng)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)視角進(jìn)行分析，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品制作過(guò)程中，陶瓷藝術(shù)作品制作人員首先需要進(jìn)行陶瓷造型的設(shè)計(jì)，然后對(duì)陶瓷造型外表進(jìn)行肌理處理。如對(duì)稱(chēng)造型的陶瓷藝術(shù)作品，在外表機(jī)理設(shè)計(jì)過(guò)程中就需要采用變化幅度較大的陶泥堆貼處理。結(jié)合鏤空等手法的應(yīng)用，可以促使陶瓷藝術(shù)作品展現(xiàn)表層浮雕效果。

（三）從作品釉面肌理來(lái)探究

經(jīng)過(guò)對(duì)當(dāng)代陶瓷釉面肌理的不斷實(shí)踐探究中發(fā)現(xiàn)：陶瓷色釉大多以金屬氧化物為色彩施加試劑。在溫度較高的環(huán)境中，通過(guò)原料燒制成形，可以促使相關(guān)金屬元素色彩發(fā)生較大的變化。如采用銅金屬元素、鐵金屬元素為著色劑色釉等。同時(shí)由于陶瓷藝術(shù)作品色釉在高溫環(huán)境中具有一定的流動(dòng)性，陶瓷坯胎本色、施加色釉厚度、火的品質(zhì)、基礎(chǔ)釉面成分、礦物氧化物性質(zhì)等因素，均會(huì)影響色釉顏色及陶瓷肌理展現(xiàn)效果。如在陶瓷色釉燒制過(guò)程中，往往由于色釉的流動(dòng)，而展現(xiàn)意料之外的效果。如高山流水、清泉飛流、獨(dú)浪排空等。通過(guò)不同偶發(fā)性肌理的運(yùn)用，可為陶瓷藝術(shù)作品創(chuàng)作提供充足的空間。

以往陶瓷釉面肌理施加方法主要包括噴釉法、刷釉面法、澆釉面法、浸釉面法等幾種。如在彩色麒麟制作過(guò)程中，我曾借鑒指甲油試涂在素胎的麒麟身上，最終促使麒麟呈現(xiàn)了繽紛的色彩及豐富的肌理效果作為一種嘗試的探索。所以，當(dāng)代陶瓷除了在陶瓷釉面肌理通過(guò)較高的溫度促使陶瓷釉面表層呈現(xiàn)不同的釉色效果外，我們還可用不同的技法促使最終創(chuàng)作的作品表面產(chǎn)生視覺(jué)藝術(shù)肌理特征。

（四）從作品肌理的綜合技法來(lái)看

常規(guī)陶瓷藝術(shù)作品制作肌理表現(xiàn)方法主要為干折法、表面干裂法、造型撕裂法等。需要注意的是，在陶瓷藝術(shù)作品制作肌理表達(dá)過(guò)程中，基于陶瓷造型藝術(shù)特點(diǎn)及藝術(shù)效果，應(yīng)優(yōu)先選擇簡(jiǎn)潔的制作工藝，如陽(yáng)刻、陰刻、拍打、粘接等。在陶瓷干坯胎階段，需要通過(guò)特有技法對(duì)泥坯進(jìn)行創(chuàng)造及色釉的合理施加可展現(xiàn)獨(dú)特的線性肌理特征。

在實(shí)際操作過(guò)程中，首先需要將陶瓷坯胎烘干。然后選擇相對(duì)色釉成分較硬的色釉，將色釉吹、噴或者浸上干坯胎。隨后將色釉施加完畢的干坯進(jìn)行烘干處理等。通過(guò)兩者收縮程度的不同變化，可以促使陶瓷藝術(shù)作品展現(xiàn)富有魅力的效果。最后結(jié)合陶瓷澆釉階段反復(fù)澆釉，促使陶瓷坯體上垂流線條長(zhǎng)短出現(xiàn)不同的變化，展現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)作品豐富的語(yǔ)言及肌理變化。也就是說(shuō)：通過(guò)不同顏色色釉的應(yīng)用，也可以展現(xiàn)不同的肌理特征。

在具體操作環(huán)節(jié)，首先需要依據(jù)陶瓷藝術(shù)作品以往比例，將整體藝術(shù)作品劃分幾個(gè)模塊，分別進(jìn)行黃赭色花釉、蘭花釉的吹制;隨后將上述色釉作為底色，在其上部依據(jù)平面構(gòu)成的原理施加大小不一的淺色結(jié)晶花釉。并將整體陶瓷藝術(shù)作品燒至1330.0攝氏度。通過(guò)不同色釉的有機(jī)融合，可以促使表面點(diǎn)、底部色面產(chǎn)生分層，最終展現(xiàn)自然的肌理效果。

（五）從作品肌理的整體效果進(jìn)行分析

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品制作肌理又可稱(chēng)之為自然肌理，制作肌理是陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)造語(yǔ)言的基礎(chǔ)表達(dá)。

首先，在常規(guī)陶瓷藝術(shù)作品制作過(guò)程中，為了更加全面的闡述陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作主題，在藝術(shù)作品制作過(guò)程中，需要人工的添加一些肌理，從而展現(xiàn)良好的陶瓷藝術(shù)作品視覺(jué)效果及豐富的作品內(nèi)容。

其次，陶瓷自然肌理展現(xiàn)主要是在拍打泥板環(huán)節(jié)。通過(guò)手工拍打痕跡的不斷重復(fù)變化，可在陶瓷藝術(shù)作品表層呈現(xiàn)獨(dú)特各異的肌理特征。陶瓷泥板拍打形狀除手壓、貼泥、泥料涂抹等形式外，還可以利用自然界工具進(jìn)行輔助成形。如在部分仿生陶瓷藝術(shù)裝飾過(guò)程中，可以直接采用石頭、布紋等物體進(jìn)行翻模印坯。其中直接采用石頭翻模印坯展現(xiàn)的陶瓷藝術(shù)作品肌理，隸屬于自然事物美學(xué)領(lǐng)域，展現(xiàn)了自然美學(xué)領(lǐng)域獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

再次，在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)作品制作過(guò)程中，大多以提高陶瓷釉面光潔度、陶瓷胎體無(wú)暇程度為目標(biāo)，以便為多階級(jí)群體審美需求的充分滿足提供依據(jù)。而在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品肌理展現(xiàn)過(guò)程中，則以破裂、殘缺為目標(biāo)。即在陶瓷拉坯至一定程度時(shí)，部分陶藝創(chuàng)造者會(huì)有意將陶瓷坯體遠(yuǎn)離圓心。并控制陶瓷坯體在移動(dòng)過(guò)程中向左右方向扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，從而促使陶瓷坯體表層呈現(xiàn)大小不一的皺紋或凹凸肌理。

其次，代陶瓷藝術(shù)作品原料對(duì)肌理效果也有一定要求：當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品原料肌理大多需要在陶瓷原料中加入較大的原料顆粒，或者熟料顆粒。經(jīng)陶瓷燒制之后可以呈現(xiàn)出粗糙不均的肌理特征。

最后，泥條盤(pán)筑是陶瓷藝術(shù)作品肌理最初制作模式。在遠(yuǎn)古時(shí)期，陶藝創(chuàng)造者會(huì)將剩余陶瓷泥條進(jìn)行外部造型設(shè)置。而隨著陶瓷泥條盤(pán)筑工藝的不斷發(fā)展，陶瓷泥條紋路也展現(xiàn)了獨(dú)特的肌理藝術(shù)效果。在陶瓷泥條盤(pán)筑階段，由于泥條泥質(zhì)的變化，最終展現(xiàn)的陶瓷肌理也會(huì)發(fā)生較大的變化。

四、從陶藝肌理的情感表現(xiàn)來(lái)看

陶藝是一種在藝術(shù)層次中呈現(xiàn)獨(dú)特形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式不僅包括陶藝本身表現(xiàn)式形式，而且可以蘊(yùn)含著獨(dú)特的精神情感。因此，在傳統(tǒng)陶藝肌理評(píng)估的基礎(chǔ)上，我們將陶藝作品看做了一種獨(dú)立于社會(huì)意識(shí)之外的純粹的藝術(shù)形式。從情感角度，對(duì)陶藝肌理表現(xiàn)形式進(jìn)行了分析。即以陶藝情感表現(xiàn)為核心，從個(gè)體意識(shí)、藝術(shù)觀點(diǎn)兩個(gè)方面。結(jié)合筆者在實(shí)際陶藝作品創(chuàng)作中對(duì)作品結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，對(duì)陶藝肌理中蘊(yùn)含的形體精神情感進(jìn)行了分析。如在現(xiàn)代陶藝《魚(yú)潮》組合作品中，我以油畫(huà)、國(guó)畫(huà)與生活間聯(lián)系為創(chuàng)意來(lái)源，用泥巴塑造表現(xiàn)了對(duì)海魚(yú)的情感。如：在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，由于筆者自身較為喜愛(ài)探索海洋中的魚(yú)群，我將海洋中的魚(yú)群看作了自由的象征。喜歡把海洋中自由暢游的怪魚(yú)表現(xiàn)設(shè)計(jì)成海洋生物特有的奇特夢(mèng)幻效果。為展現(xiàn)海洋魚(yú)群在海洋中自由舞動(dòng)，筆者采用現(xiàn)代陶藝手法，用裂紋和海澡飄動(dòng)的形式進(jìn)行創(chuàng)作成有霸氣裂紋狀魚(yú)麟的群魚(yú)塑造。再加上造型的設(shè)計(jì)構(gòu)建了多種不同類(lèi)型的特殊紋理的魚(yú)兒歡快舞動(dòng)的場(chǎng)景，最終形成了一群群大氣、豪爽的魚(yú)潮。整體陶藝作品獨(dú)特的質(zhì)感，也讓筆者手中的魚(yú)群隨著觸感的變化，形成了不同紋理特征的痕跡，展現(xiàn)了富有自然氣息的海洋景觀特色。通過(guò)豐富的形體與釉色肌理的結(jié)合，也完美的展現(xiàn)了筆者對(duì)海洋及海洋魚(yú)兒的熱愛(ài)。

五、肌理在作品表現(xiàn)力度中的最終目的

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品脫離了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)制作工藝的束縛。因此，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品制作過(guò)程中，當(dāng)代陶藝創(chuàng)造者可以依據(jù)陶瓷藝術(shù)作品在不同制作技法下展現(xiàn)的肌理特征，利用合理的輔助工具，采用不同類(lèi)型的色釉施加方式。結(jié)合泥的本質(zhì)的燒制方式中來(lái)合理調(diào)整，促使陶瓷藝術(shù)作品展現(xiàn)疏密有致、自然真實(shí)的肌理特征來(lái)表現(xiàn)作者的特有情懷，最終達(dá)到創(chuàng)作出有自己品味的符號(hào)，讓人一看作品就認(rèn)出作者。