[摘要]中國朝鮮族作曲家權(quán)吉浩先生于1984年10月在上海音樂學(xué)院進(jìn)修期間，運用最具有朝鮮民族音樂特色的“長短”（旋律）為體裁，并融合民歌風(fēng)格，將中國朝鮮民族特色打擊樂與西洋現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合創(chuàng)作而成的鋼琴組曲《長短組合》，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)加上具有濃郁民族風(fēng)情的旋律，呈現(xiàn)出鮮明的、具有朝鮮民族風(fēng)格特色的鋼琴音樂，在海內(nèi)外深受好評。本文筆者主要分析《長短組合》的節(jié)奏，這樣的分析有利于我們了解朝鮮民族的音樂節(jié)奏要素，把握朝鮮民族音樂節(jié)奏的特點，從而對作品有更深刻地了解。

[關(guān)鍵詞]朝鮮民族音樂;長短;《長短組合》;節(jié)奏;鋼琴曲

[中圖分類號]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0120-04

一、朝鮮民族音樂節(jié)奏“長短”

什么是“長短”？

“長短”是朝鮮語言中對于本民族節(jié)奏的稱呼，是形容朝鮮族特有的節(jié)拍、節(jié)奏體系的總稱?！伴L”就是節(jié)拍中的重音，“短”就是節(jié)拍中的弱音，它們以不同的組合排列形成朝鮮民族傳統(tǒng)節(jié)奏——“長短”。

朝鮮民族是中國的一個少數(shù)民族，簡稱鮮族，居住在中國東北部。朝鮮民族以其嚴(yán)格的禮節(jié)規(guī)范著稱，其中最常見的就是朝鮮民族的語言。單以朝鮮民族語言中的動詞和形容詞為例，就有不同的尊稱、時態(tài)、式和階層范疇。階層又分為尊稱階、對等階和對下階。對不同的對象嚴(yán)格使用不同的階層，這是朝鮮民族語言中一個非常重要的規(guī)范。

朝鮮民族的音樂節(jié)奏形式如同它的民族語言、禮節(jié)制度那樣嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏的進(jìn)行嚴(yán)格按照其規(guī)律。朝鮮民族傳統(tǒng)節(jié)奏一般是以同一形態(tài)進(jìn)行反復(fù)循環(huán)的節(jié)奏模式進(jìn)行，重音弱音的抑揚(yáng)頓挫都與節(jié)奏、拍子、速度甚至情緒緊密結(jié)合，如此節(jié)奏凸顯了朝鮮民族獨有的藝術(shù)文化個性。據(jù)韓國出版社的文化百科全書及Daum百科詞典描述：“朝鮮民族音樂中的‘長短’意味著拍子、速度、強(qiáng)弱等概念?！彼⒉粌H僅表示速度、長短的概念，在它規(guī)定下的要素中進(jìn)行的音樂顯示了朝鮮民族豐富的生活情感和審美情趣，顯示了朝鮮民族的思維原型與民族特性之間的緊密聯(lián)系，是朝鮮民族“天地萬物一體”的自然意識的哲學(xué)表現(xiàn)。[1]

朝鮮民族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏中最具特色，并且最能將民族特點體現(xiàn)得淋漓盡致的節(jié)奏是“長短”。在記譜中的單位拍一般用八分音符表示，這樣可以把三個八分音符重新組合成一拍?！伴L短”的種類有很多，因祖先的生活地域、風(fēng)俗習(xí)慣略有不同，產(chǎn)生了各種類型的長短，其名稱都來自于朝鮮民族語言音譯。

“長短”是由節(jié)奏、節(jié)拍、速度、強(qiáng)弱、律動、情緒、鼓法等要素相互融合而成的，以節(jié)奏、節(jié)拍和速度周期性反復(fù)，以不同組合邏輯來表述情感的一種音樂性敘述模式形態(tài)。通常由長鼓為代表的朝鮮打擊樂器演奏，也被廣泛應(yīng)用在朝鮮民族舞蹈、歌曲、戲劇、器樂等藝術(shù)作品中。它的產(chǎn)生與發(fā)展是在經(jīng)歷了漫長的歷史歲月之后沉淀出的精華，以瀟灑豐富、典雅而又含蓄飄逸的特點著稱，與眾多優(yōu)秀的朝鮮民族文化緊密結(jié)合、融為一體，是朝鮮民族傳統(tǒng)音樂和舞蹈中最具特色的標(biāo)志，也是表現(xiàn)朝鮮民族藝術(shù)個性的重要手段。如譜例1中的朝鮮民歌《桔梗謠》（片段），譜例的第一行是音樂旋律，第二行和第三行是“陰山道長短”。[2]

在朝鮮族的音樂演奏中，“長短”是可以根據(jù)基本節(jié)奏形態(tài)相互結(jié)合和變化的，具體看演奏環(huán)境和曲目意境，所以它的表演充滿了即興性質(zhì)。這就要求表演者要對“長短”節(jié)奏具有一定程度的了解，才能在表演中表現(xiàn)出它的內(nèi)涵。

“長短”的節(jié)奏多種多樣，有的明快熱烈，有的沉遠(yuǎn)寧靜，相互之間的變化和結(jié)合使得朝鮮民族音樂生動而形象地表現(xiàn)了朝鮮民族人民多才多藝、熱愛生活的態(tài)度。它的形成和發(fā)展與朝鮮民族傳統(tǒng)打擊樂器是緊密相連的。在朝鮮半島，使用頻率較高的打擊樂器有四十多種，最能體現(xiàn)朝鮮名族特有的“長短”節(jié)奏特性的樂器是長鼓，因此長鼓也有“長短樂器”之稱。在權(quán)吉浩鋼琴曲《長短組合》中，演奏者在演奏中要有意識地模仿朝鮮打擊樂器的音響效果，才能正確地體現(xiàn)作品風(fēng)格。

二、朝鮮民族“長短”節(jié)奏的獨特性

在西洋音樂的節(jié)拍體系中，節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律由二拍子的強(qiáng)、弱，到三拍子的強(qiáng)、弱、弱，再到四拍子的強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，六拍子的強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱等依次構(gòu)成。而朝鮮民族節(jié)拍“長短”的強(qiáng)弱規(guī)律則是根據(jù)其不同內(nèi)涵在不同的情景下，結(jié)合呼吸、律動、音響效果等要素而產(chǎn)生，與西洋音樂中節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律有明顯的區(qū)別，這也符合西洋音樂作品寫實，中國音樂作品寫意這個規(guī)律。

與西洋音樂的速度基準(zhǔn)是人類心臟跳動的頻率不同，朝鮮民族音樂的速度以人類肺部運動為基準(zhǔn)，所以朝鮮民族傳統(tǒng)音樂節(jié)拍比西洋音樂稍微慢一些。由于有西洋音樂節(jié)拍先入為主的概念，加之我國學(xué)術(shù)界對此探討的理論較少，屬性模糊地將“長短”歸為三拍子體系。

目前朝鮮半島南北部以及海外朝鮮民族經(jīng)常使用的長短有“晉陽調(diào)”“古格里”“中莫里”“中中莫里”“扎進(jìn)莫里”“他令”“噔得空”“安當(dāng)”“揮莫里”“嗯莫里”“陽山道”（“諧瑪琪”）以及“短中莫里”和“嗯中莫里”等這些“長短”的變化形態(tài)。中國朝鮮民族音樂中使用的“長短”與朝鮮半島固有的傳統(tǒng)“長短”節(jié)奏上保持整體一致，細(xì)微處略有差異，尤其是在“長短”的性格特征方面。中國朝鮮民族音樂中的“長短”更為粗獷，也更加雄健豪放。

中國朝鮮民族音樂中的“長短”只是朝鮮半島“長短”的一部分，在類型與數(shù)量上相比朝鮮半島本土，差距還是相當(dāng)大。此外，中國朝鮮民族“長短”的結(jié)構(gòu)與韻律特點更加傾向于北部朝鮮，這與中朝兩國地緣關(guān)系、意識形態(tài)以及長期以來的交流形成的審美價值因素相關(guān)。[3]

三、鋼琴組曲《長短組合》中的“長短”

鋼琴組曲《長短組合》，是作曲家權(quán)吉浩先生運用現(xiàn)代作曲技法，并融合朝鮮族民族傳統(tǒng)打擊樂與伽倻琴音響特點創(chuàng)作而成。全曲共分為三個樂章，采用西歐組曲與朝鮮族傳統(tǒng)散調(diào)相結(jié)合，并以長短命名各樂章。[4]第一樂章取材自朝鮮族傳統(tǒng)“長短”中的“噔得空長短”;第二樂章取材自傳統(tǒng)“長短”中的“晉陽調(diào)長短”;第三樂章取材自傳統(tǒng)“長短”中的“嗯莫里長短”。（一）第一樂章《噔得空》

“噔得空長短”是朝鮮族傳統(tǒng)舞蹈長短，其節(jié)拍具有樂觀而興奮的特點，多用于喜慶的節(jié)日或盛大的舞會。[5]節(jié)奏原型由四分音符和八分音符交替排列構(gòu)成。見譜例2：

鋼琴組曲《“長短”組合》的第一樂章是128拍的“噔得空”，三段曲式。見譜例3：

“噔得空長短”原本是用于巫俗儀式咒文歌中配合巫婆歌舞的節(jié)奏形式，具有極強(qiáng)的舞曲性質(zhì)。[6]作曲家在每小節(jié)強(qiáng)拍處與弱拍處加入了附點四分音符，并且高聲部低聲部交替出現(xiàn)，實際上是將前三拍與最后三拍分別作為了一個整體加入，這是“噔得空長短”變形節(jié)奏中的一種。加入三拍子擴(kuò)充節(jié)奏形態(tài)，樂曲一開場強(qiáng)拍就在相鄰小節(jié)高聲部與低聲部之間交替出現(xiàn)，在音響效果上加強(qiáng)了“長短”鼓點節(jié)奏的重音，氛圍上烘托了巫歌氣氛。

與西方古典音樂作品寫實風(fēng)格不同的是，中國的鋼琴作品寫意，主要以音樂色彩和旋律線條烘托作品意境與音樂情愫。第一樂章一開始，高音聲部與低音聲部交替出現(xiàn)的“長短”節(jié)奏以模仿鑼鼓打擊樂器的聲音逐漸變化分解地依次展開，具有強(qiáng)烈的朝鮮民族風(fēng)格。

第一樂章以“噔得空”命名，主要是由于標(biāo)題中這三個字暗含的 “擬聲性”形象和該節(jié)奏的本質(zhì)特性接近。在這一樂章中，“噔得空長短”最具特色的附點節(jié)奏一直沒有出現(xiàn)，反而“噔得空長短”中不明顯的切分節(jié)奏和各種旋律性很強(qiáng)的變化節(jié)奏自始至終出現(xiàn)在整首作品中。[7]中段加入“蠻長短”，“噔得空長短”和“蠻長短”在高聲部和低聲部相繼同時或交替出現(xiàn)。見譜例4：

（二）第二樂章“晉陽調(diào)”

“晉陽調(diào)”是再現(xiàn)單三部曲式，每一“長短”為24拍或6拍，韻律自由、散慢，敘事性效果強(qiáng)烈。

“晉陽調(diào)長短”是一種古老、徐緩的長短，是朝鮮族傳統(tǒng)器樂曲“伽倻琴散調(diào)”中的一部分，[8]是朝鮮民族所有“長短”中，長度最長，速度最長的“長短”。[9]“晉陽調(diào)長短”中的抑揚(yáng)著力點分布在第一拍子與第五拍子上，使強(qiáng)拍的節(jié)拍著力點與第五拍子的節(jié)奏著力點相互配合、相互作用，柔軟、安穩(wěn)的情感色彩墊定了整個節(jié)奏自由散漫的基調(diào)，與第一樂章形成鮮明的對比。[10]節(jié)奏原型見譜例5：

188拍的“晉陽調(diào)長短”在朝鮮民族所有的“長短”中，是長度最長，速度最慢的。它以柔軟安穩(wěn)的情感色彩加之散述性的結(jié)構(gòu)著稱。第二樂章“晉陽調(diào)”并沒有采用“晉陽調(diào)長短”的具體節(jié)奏形式，而是運用了其自由、散、慢的韻律風(fēng)格。以“晉陽調(diào)”命名只是因為情緒上神似。樂章的一開頭左手旋律模仿伽倻琴“弄弦”，接著高聲部的顫音模仿林間清晨的鳥兒鳴叫。伽倻琴外形類似漢族的古箏，屬于彈撥樂器，是朝鮮民族弦樂器之首。隨后在左手模仿伽倻琴“弄弦”基調(diào)上，右手旋律如同宣敘調(diào)般，像長者再訴說古老的故事。見譜例6：

中段加入歡快片段，是第一樂章中不協(xié)和音的變形，氣氛與整個樂章前后形成鮮明對比。24拍突出了情緒的轉(zhuǎn)變，描繪了一片清晨中萬物逐漸蘇醒的輕快靈活氛圍。見譜例7：

（三）第三樂章“嗯莫里”

第三樂章“嗯莫里”是回旋曲式結(jié)構(gòu)。樂章一開始，音樂旋律就表現(xiàn)出熱烈的群舞場面，最主要的特點是3+2的混合拍子具有非常強(qiáng)烈的律動感和張力，用這種十分熱烈且歡快的快板節(jié)奏來表現(xiàn)舞蹈場面最為恰當(dāng)。

“嗯莫里長短”屬于混合拍子，一般以兩小節(jié)為一個單位進(jìn)行。第三樂章的一開始就變?yōu)?+3結(jié)構(gòu)，隨后不斷地加以變換，2+3、3+2、2+3，又加一個單獨的3，[11]極快的速度與重音的不斷轉(zhuǎn)移，逐步地強(qiáng)化了“長短”中蘊(yùn)含的動力，同時也賦予了樂曲超強(qiáng)的表現(xiàn)力，用長和短的快速變化來強(qiáng)調(diào)舞蹈的熱鬧歡愉場面。見譜例8：

插部加入“古格里長短”和“薩爾普里長短”擴(kuò)充節(jié)奏?！肮鸥窭镩L短”在第一樂章“噔得空”的中段部分也作為插部加入，用來渲染氛圍。“古格里長短”性情柔和且節(jié)奏鮮明，速度較慢，在朝鮮民族傳統(tǒng)器樂曲、舞蹈伴奏以及歌謠中，是出現(xiàn)頻率最高的“長短”?！八_爾普里長短”和“格古里長短”相似，但風(fēng)格不同?！案窆爬镩L短”主要就是鼓點的節(jié)奏，“薩爾普里長短”是一個古老的長短，原本多用于巫婆祈求神明時的宗教儀式音樂中，節(jié)奏表現(xiàn)的情緒相對平靜，但在平靜中又蘊(yùn)含著興奮而起伏不定之相。[12]見譜例9：

插入的新長短采用第一樂章“噔得空”中的材料，節(jié)奏的變化就像樂章中大型舞蹈場面的變奏。在這一段落中，帶有“薩爾普里長短”基本律動的節(jié)奏型穿插在58拍的“嗯莫里長短”的不規(guī)則律動中，速度極快，變化多樣，高低音區(qū)頻繁急速轉(zhuǎn)化，音樂對峙，加上切分型節(jié)奏等創(chuàng)作手法，都將此段落推向全曲的最高潮。見譜例10：

中部雖然速度變慢，不規(guī)律的律動依然存在，如3+2、2+3、3、3+2、2+3、3又來一個6，[13]這是“古格里長短”的經(jīng)典律動，速度是慢速。因此這一段也可以說是具有“古格里”律動的新型“嗯莫里”，即融合了兩種“長短”的“長短”。風(fēng)格上借鑒了西班牙音樂，異域情調(diào)十足，悠然迷離的旋律跟前后形成鮮明的對比，是前后兩段激烈樂段的連接。同時也是樂曲在前部分到達(dá)激烈頂峰后的短暫寧靜，又是樂曲在走向最后激烈的高潮結(jié)尾前的準(zhǔn)備。見譜例11：

造成“長短”如此多樣化的原因，是由于從古至今，“長短”并不是以樂譜的形式來傳承，而是大多數(shù)以口傳心授的方式進(jìn)行;另一原因是由于“長短”有很強(qiáng)的即興性質(zhì)，很難明確地用記譜法來規(guī)定每一個音的實質(zhì)并且記錄下來，記譜者往往會以自身體會為第一記譜要素。

朝鮮民族古話曰：“一鼓手，二名唱。”充分揭露了“長短”節(jié)奏在朝鮮民族音樂中的重要性。

四、“長短”在鋼琴上的演繹

旋律是音樂的皮囊，節(jié)奏是樂曲的靈魂。要將一首作品淋漓盡致地展現(xiàn)出來，旋律和節(jié)奏一定是表演者需要下功夫的兩個層面。朝鮮民族風(fēng)格樂曲的真正含義就蘊(yùn)藏在音符和樂譜背后的節(jié)奏中，要把朝鮮族風(fēng)格音樂通過鋼琴的演繹傳遞給觀眾，節(jié)奏一定是最重要的因素。

權(quán)吉浩鋼琴組曲《長短組合》可謂是一首淋漓盡致地展現(xiàn)了朝鮮族音樂風(fēng)格的鋼琴作品，它的旋律蘊(yùn)藏在節(jié)奏之中，可以說節(jié)奏就是它的旋律，也可以說旋律就是它的節(jié)奏。

樂曲一開始以節(jié)奏型進(jìn)入，旋律暗藏在高聲部和弦的高音與低聲部和弦的低音中。如譜例12：

此處在演奏上模仿朝鮮打擊樂器的共鳴，所以踏板在每小節(jié)的強(qiáng)拍處替換。

旋律聲部在低聲部，高聲部進(jìn)行“長短”節(jié)奏，旋律與節(jié)奏交錯進(jìn)行是朝鮮民族風(fēng)格樂曲的常見形式。如譜例13：

此處踏板跟隨旋律線條的變化替換，隨后織體交替，旋律在高聲部進(jìn)行，低聲部以“長短”節(jié)奏進(jìn)行。

結(jié)語

鋼琴組曲《長短組合》將民族音樂元素與西方作曲技法相結(jié)合，博取前人之眾長，無論是在作曲技法的領(lǐng)域，還是在鋼琴表演的領(lǐng)域，都是一個非常出色的作品。她的出現(xiàn)使中國鋼琴作品能在20世紀(jì)鋼琴音樂中占有一席之地成為可能。

（指導(dǎo)教師：蔡韌）

注釋：

[1]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：1.

[2]段亞坤.朝鮮族音樂節(jié)奏之我見[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1984（02）：103.

[3]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：37.

[4]中國朝鮮族音樂研究會編.中國朝鮮族音樂文化史[M].北京：民族出版社，2010：281.

[5]黃玥.論權(quán)吉浩鋼琴組曲《長短的組合》中的朝鮮族音樂節(jié)奏特色[J].鋼琴藝術(shù)，2011（08）：45.

[6]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：47.

[7]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：103.

[8]同[5].

[9]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：115.

[10]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：48.

[11]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：105.

[12]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：44.

[13]權(quán)吉浩，李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[M].北京：人民音樂出版社，2013：106.

（責(zé)任編輯：崔曉光）