王瀛　趙玉琢

摘 要：水彩靜物畫是水彩畫分支，追求水色交融，散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，寧靜又活潑，把水彩靜物畫的韻味進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。在不同的歷史時(shí)期和發(fā)展階段，我國的水彩畫家在選用藝術(shù)表現(xiàn)手法時(shí)也各不相同，但是不論如何一直都包含著中國傳統(tǒng)意象，顯現(xiàn)出民族獨(dú)特的審美趣味。這是中國水彩靜物畫的獨(dú)特魅力，帶有濃郁的中國特色和民族化色彩，將我國的美術(shù)藝術(shù)和藝術(shù)成就展現(xiàn)無遺。文章著重就我國水彩靜物畫的意趣進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：水彩靜物畫;意趣;藝術(shù)

在時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的進(jìn)程中，藝術(shù)也顯現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征，這在很大程度上推動(dòng)了藝術(shù)的繁榮。水彩畫是來自西方的一種美術(shù)藝術(shù)，在進(jìn)入到中國之后得到了國內(nèi)藝術(shù)家的重視，也吸引了大量的藝術(shù)家對其進(jìn)行學(xué)習(xí)、吸收、消化、借鑒、創(chuàng)新，加快了水彩畫的中國化進(jìn)程，使得水彩畫逐漸和我國的民族文化與民族精神密切整合，賦予水彩畫獨(dú)特的中國藝術(shù)面貌。在水彩畫的發(fā)展歷程當(dāng)中，水彩靜物畫獲得了很多突出成就，產(chǎn)生了大批高質(zhì)量和獨(dú)具創(chuàng)作意識的藝術(shù)作品。這些作品擁有著一個(gè)共同特征，那就是有濃郁的中國獨(dú)特意趣，理解這樣的獨(dú)特意趣對于促進(jìn)水彩靜物畫的中國化發(fā)展有著推動(dòng)作用。

一、中國水彩靜物畫的發(fā)展歷程

水彩畫產(chǎn)生于西方，水彩畫在我國的發(fā)展史實(shí)際上就是異域文化發(fā)展成全新本土文化的發(fā)展史。水彩畫在步入中國之后，在中國的文化背景之下發(fā)展，扎根于中華民族文化地基當(dāng)中，逐步帶有了濃郁的中國特色，也顯現(xiàn)出了獨(dú)特并且擁有深厚韻味的中國意趣。西方水彩畫主要是經(jīng)過商貿(mào)交流、外國傳教士傳播、留學(xué)生留洋學(xué)習(xí)、侵略者闖入帶來文化藝術(shù)等途徑進(jìn)入我國的。100多年來，水彩畫用本土化面貌在我國扎根并且逐步發(fā)展起來，歷經(jīng)萌芽、成長、形成與創(chuàng)新等幾個(gè)不同的發(fā)展階段。水彩畫在引入我國后得到不同時(shí)代水彩藝術(shù)家的發(fā)展，這一過程當(dāng)中雖然幾經(jīng)周折，但是發(fā)展速度很快，并且顯現(xiàn)出日新月異的發(fā)展風(fēng)貌。中國水彩畫既吸收了西方文化精髓，還融匯了我國的文化藝術(shù)，并在深厚傳統(tǒng)文化的熏陶之下融入了很多傳統(tǒng)書畫藝術(shù)要素，獲得了令人矚目的重要成就。特別是在改革開放之后，由于中國美術(shù)家協(xié)會(huì)的水彩畫藝術(shù)委員會(huì)特別注重水彩畫的發(fā)展，開始組織形式多樣的展覽活動(dòng)，在這一過程當(dāng)中也顯現(xiàn)出了很多題材多樣和風(fēng)格多元的水彩畫作品，顯現(xiàn)出了超高的技術(shù)和審美水平，也讓中國水彩畫的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值得到了升華。

靜物畫是繪畫當(dāng)中的重要題材，我國的靜物畫更是有著非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。當(dāng)前水彩靜物畫的普及程度并不高，卻是水彩畫重要分支，越來越得到人們的關(guān)注。水彩靜物畫除了傳承和延續(xù)西方繪畫技巧與方法之外，還注意吸收借鑒中國繪畫特征和民族審美特性，將民族藝術(shù)和文化元素融入到水彩靜物畫的發(fā)展當(dāng)中，使其帶有了濃郁的中國風(fēng)貌。從水彩靜物畫傳到中國一直到現(xiàn)在，整個(gè)過程有融合借鑒，也有改革創(chuàng)新，走上了一條多元化的發(fā)展道路。伴隨藝術(shù)語言豐富性水平的提高，多元化媒材、技法等的產(chǎn)生，水彩靜物畫除了繼續(xù)保持和融入中國意趣之外，還會(huì)融入時(shí)代元素，帶有濃郁的現(xiàn)代和生活氣息。

二、中國水彩靜物畫語言特色

（一）構(gòu)圖多樣化

西方的水彩畫立足于西方繪畫體系，和油畫同屬一脈。西方水彩在發(fā)展過程當(dāng)中始終堅(jiān)持的是古典寫實(shí)主義的原則，在造型和用色方面都非常講求科學(xué)與真實(shí)。中國水彩畫與之相比有很大的差異，特別是中國的水彩靜物畫融入了民族審美，在藝術(shù)語言特色方面也有突出的中國畫風(fēng)貌。構(gòu)圖多樣化是中國水彩靜物畫非常顯著的語言特征。藝術(shù)家為了把作品的主旨與美感進(jìn)行優(yōu)化呈現(xiàn)，利用恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方法進(jìn)行空間安排，處理人和物的位置關(guān)聯(lián)，優(yōu)化藝術(shù)整體呈現(xiàn)效果。中國水彩靜物畫，受我國傳統(tǒng)文化的影響非常深刻，更多應(yīng)用中國畫所堅(jiān)持的多樣化構(gòu)圖。極具代表性的有《山茶花》《芋頭荸薺》等水彩靜物畫作品就運(yùn)用了中國畫當(dāng)中凸顯主題的創(chuàng)作手法，堅(jiān)持多樣化構(gòu)圖，顯現(xiàn)出了中國畫韻味。

（二）技巧融合化

藝術(shù)技巧是藝術(shù)家在多樣實(shí)踐和學(xué)習(xí)當(dāng)中逐步鞏固和掌握的能力，涵蓋工具、媒材等的應(yīng)用與適應(yīng)。正是因?yàn)榧记傻那‘?dāng)運(yùn)用，水彩畫擁有了多元藝術(shù)風(fēng)貌，也具備了深厚的情趣與意蘊(yùn)，使得觀賞者可以透過作品技巧和整體意蘊(yùn)的分析，了解畫家的修養(yǎng)和內(nèi)在情感。水彩靜物畫當(dāng)中水的韻味、筆墨情趣和表現(xiàn)內(nèi)容存在著密不可分的關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家運(yùn)用多種多樣的方法和技巧，凸顯主題思想以及畫面內(nèi)容，豐富圖畫當(dāng)中的意趣，傳達(dá)民族精神與民族情感，同時(shí)體現(xiàn)出個(gè)人追求與時(shí)代面貌。長時(shí)間以來，中國繪畫作品特別講求的是意象，注重立意。水彩畫因?yàn)椴馁|(zhì)特殊，和我國傳統(tǒng)的水墨畫有著異曲同工之妙，于是中國的水彩畫家主動(dòng)吸納以上繪畫理念，在創(chuàng)作水彩靜物畫的過程中使用了中國畫的諸多技巧方法用來營造中國意趣。比方說，在繪制水彩靜物畫時(shí)特別關(guān)注筆力和筆勢技巧的運(yùn)用，使用散點(diǎn)透視方法，在筆法方面利用中國畫勾線法對輪廓進(jìn)行勾勒，又或者是把點(diǎn)、勾、描、染方法運(yùn)用于水彩靜物畫的繪制，借鑒中國畫在用色方面的技巧?？梢哉f中國水彩畫家繪制出的水彩靜物畫是西方和中國畫技法的整合，也是畫家情感、意趣和精神世界的表現(xiàn)。

三、中國水彩靜物畫的獨(dú)特意趣

（一）追求達(dá)到詩情畫意境界

中國畫的創(chuàng)作者始終把詩情畫意的境界作為重要的追求，將中國畫作為思想情感的重要載體，把畫家的精神世界勾勒出來，讓作品顯現(xiàn)出豐富的情趣。中國水彩靜物畫同樣如此，水彩畫藝術(shù)家往往會(huì)利用作品當(dāng)中的筆法、色彩、構(gòu)圖技法等突出繪畫主題，傳達(dá)意愿意象以及獨(dú)特的審美情趣。從這一角度上看，意趣是水彩畫的關(guān)鍵語匯，更是意和趣的整合體。意的主要含義是思想感情，趣的主要意義是興趣愛好。意趣在水彩藝術(shù)當(dāng)中占據(jù)較高地位，不僅僅指的是情和物的交融，還包括題材和思想情感的統(tǒng)一。賦予水彩靜物畫以意趣，不僅要狀物也要抒情，通過寓意于趣促進(jìn)二者完美融合。在研究了水彩靜物畫的語言特征之后我們發(fā)現(xiàn)技巧的選用在形成繪畫藝術(shù)特色方面有著突出價(jià)值。另外，畫家的藝術(shù)素養(yǎng)和審美追求也是至關(guān)重要的。通過對水彩畫發(fā)展歷史進(jìn)行分析，我國的水彩畫藝術(shù)家肩負(fù)起了傳承發(fā)展中國文化特色的責(zé)任，積極通過多元化方法探尋水彩畫的本土化發(fā)展策略。這些藝術(shù)家把傳統(tǒng)文化作為重要的藝術(shù)底蘊(yùn)，積極朝著將西方畫種融匯成本土化的水彩畫藝術(shù)方向發(fā)展。具備代表性的畫家有胡粹中、高柏年、王肇民、張子生、李詠森等。

（二）借鑒傳統(tǒng)美學(xué)繪畫概念

水彩靜物畫的獨(dú)特意趣除了體現(xiàn)在對詩情畫意境界無限追求之外，還表現(xiàn)為對傳統(tǒng)中國美學(xué)精神的吸收和借鑒。這里所說的借鑒傳統(tǒng)美學(xué)精神包括的內(nèi)容有很多，其中借鑒繪畫概念是一個(gè)至關(guān)重要的方法。比方說，我國的古典美學(xué)把氣韻生動(dòng)作為關(guān)鍵命題，之后更是把氣韻生動(dòng)放在繪畫六法的首位。中國水彩畫家在創(chuàng)作水彩靜物畫的過程中，特別關(guān)注對傳統(tǒng)美學(xué)概念的學(xué)習(xí)和借鑒，對氣韻生動(dòng)概念的借鑒和利用就獲得了很多突出成就。比方說著名的畫家王涌就注重用中國式筆墨精神，利用西方式的表現(xiàn)架構(gòu)來營造超凡脫俗的繪畫空間，并傳達(dá)出雅致淡泊的審美趣味。他創(chuàng)作的作品當(dāng)中通常會(huì)選擇花枝、藤椅、青花瓷瓶等，學(xué)習(xí)中國畫造型和筆法之后，運(yùn)用西方繪畫的光影來對畫面進(jìn)行豐富和完善，讓畫面雖然簡約，但是又包含著無窮的意蘊(yùn)，將文人情懷和古典氣息傳達(dá)得淋漓盡致。其代表作品《搖曳的光影》就傳達(dá)出了古典氣息，給人一種返璞歸真的欣賞感受，畫面非常簡潔素雅，清新脫俗又淡泊名利，塑造了隱士君子的形象，將形似和神似進(jìn)行了融合，最終傳達(dá)出了內(nèi)在精神。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)注意趣營造

水彩靜物畫獨(dú)特意趣還體現(xiàn)在藝術(shù)作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)注重把營造繪畫意趣作為重點(diǎn)方面。在創(chuàng)作水彩靜物畫的過程中，中國的畫家通常會(huì)用國畫創(chuàng)造意趣的慣用方法，比方說選用計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)結(jié)合、意象造型等方式來創(chuàng)造畫面，引發(fā)欣賞者的無限想象與聯(lián)想，抒發(fā)內(nèi)在情感以及人生感悟，同時(shí)傳達(dá)出畫面的意趣。比方說，王肇民在繪制水彩靜物畫時(shí)比較善于用墨，創(chuàng)作出來的作品往往會(huì)用大面積的黑墨渲染畫面氣氛。他創(chuàng)作出的《桃》這部作品，雖未用慣用的黑色襯布方法，但黑陶罐和陶盤在空間和位置上的安排起到了相似的作用，給人一種穩(wěn)定感。這從側(cè)面體現(xiàn)出中國畫的墨分五色方法，注意從墨色當(dāng)中探尋事物本身的獨(dú)特美感，在造型方面運(yùn)用刀削斧劈的呈現(xiàn)形式，賦予靜物以性格和動(dòng)態(tài)美。透過作者的作品可以有效驗(yàn)證他始終堅(jiān)持的觀點(diǎn)：畫品清濁是創(chuàng)作者人品清濁的反映。在筆者看來，畫家是不可能脫離其所處時(shí)代和畫家本身所擁有文化背景的，所以雖然水彩靜物畫來自于西方，但是在中國這片土壤當(dāng)中發(fā)展和傳播總會(huì)或多或少地展現(xiàn)中國人文精神，把東方的含蓄內(nèi)斂之美滲透到水彩靜物畫的作品當(dāng)中。筆墨當(dāng)隨時(shí)代。我們必須要看到雖然中國的水彩靜物畫在本土化和民族化發(fā)展的過程中擁有巨大機(jī)遇，但同時(shí)也面臨著挑戰(zhàn)。中國水彩畫應(yīng)該逐步形成獨(dú)立體系，讓中國氣派、民族精神和當(dāng)代元素融入到水彩畫藝術(shù)當(dāng)中，構(gòu)建獨(dú)特的中國水彩畫價(jià)值審美，將繼承發(fā)展和開拓創(chuàng)新結(jié)合起來走出一條傳遞中華獨(dú)特意蘊(yùn)和神韻的創(chuàng)新型藝術(shù)道路，推動(dòng)中國水彩畫走向世界。

四、結(jié)語

水彩畫雖然屬于西方舶來品，但是在進(jìn)入我國后在國內(nèi)藝術(shù)家的積極努力和大膽創(chuàng)新之下融入了中國繪畫當(dāng)中的獨(dú)特語匯，有效保持和彰顯了水彩畫的語言特點(diǎn)，與此同時(shí)還注重對民族文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，讓水彩靜物畫意象成為了民族文化與民族精神的重要載體。在如今世界藝術(shù)多元化和現(xiàn)代化發(fā)展的背景下，我國的水彩畫家需要關(guān)注獨(dú)特意趣和文化特色發(fā)展，消除浮躁心理，聯(lián)系生活進(jìn)行創(chuàng)作，將技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)行整合，在持續(xù)突破與進(jìn)取當(dāng)中推動(dòng)中國水彩畫步入繁榮發(fā)展的新局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙長新.試論中國水彩靜物畫的獨(dú)特意趣[J].美術(shù)學(xué)，2015，（12）：116-117.

[2]梁嘉滟.水彩靜物畫創(chuàng)作研究[J].藝術(shù)研究，2014，（12）：106-107.

[3]夏樂.水彩靜物畫的趣味性探究[J].文藝生活，2015，（8）：30.

[4]蔣躍.“水彩畫語言的詩性化”水彩藝術(shù)[J].藝術(shù)研究，2016，（18）：62-64.

作者單位：佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

通訊作者：趙玉琢