李清清

摘要：中國(guó)古代書法淵源流長(zhǎng)，出現(xiàn)了王羲之、歐陽詢、顏真卿等數(shù)不勝數(shù)的書法大家。可是到了現(xiàn)代，因?yàn)橛?jì)算機(jī)的橫空出世，再加上計(jì)算機(jī)字體的出現(xiàn)，現(xiàn)代書法漸漸淡出了人們的視線，書法人才似乎變得稀少了。但是受中國(guó)古代文化的影響，仍然不乏書法愛好者，他們始終在繼續(xù)著自己的書法人生，不停地追求著書法藝術(shù)。本文將對(duì)中國(guó)現(xiàn)代書法的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行淺析，讓所有的書法愛好者了解我國(guó)現(xiàn)代書法的發(fā)展方向，讓人們都能對(duì)書法的發(fā)展趨勢(shì)有所了解，都能夠愛書法、寫書法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代書法;書法藝術(shù);趨勢(shì)

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0012-01

書寫工具改變后，傳統(tǒng)的書寫技法有哪些精華應(yīng)該繼續(xù)保存下來呢？怎么保存下來呢？很多的書法家都做出了大量的嘗試。在嘗試的過程中形成了不同的流派，不僅有“學(xué)院派書法”與“漢字藝術(shù)”流派，還有“書法主義”、“源自書法”以及“先鋒書法”流派等。這些流派的出現(xiàn)，給中國(guó)現(xiàn)代書法增添了活力。

一、現(xiàn)代書法發(fā)生的時(shí)代趨勢(shì)

我國(guó)現(xiàn)代書法的發(fā)展有著厚實(shí)的土壤，從改革開放到1985年我國(guó)美術(shù)的發(fā)展，都促進(jìn)了我國(guó)現(xiàn)代書法的發(fā)展。

（一）多元文化格局的確立

五四運(yùn)動(dòng)雖然是我國(guó)傳統(tǒng)文化的一次大挑戰(zhàn)，然而，受我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)等因素的影響，書法藝術(shù)領(lǐng)域并沒有取得突破性的成績(jī)。我國(guó)改革開放的成功，使人民有精力提高自己的文化品味，開始了對(duì)我國(guó)現(xiàn)代書法的研究。改革開放之前，我國(guó)的文化呈現(xiàn)一元的發(fā)展趨勢(shì)，改革開放之后，我國(guó)的文化受社會(huì)轉(zhuǎn)型因素的影響向多元化發(fā)展。受社會(huì)環(huán)境的影響，我國(guó)出現(xiàn)了多種元素共存的發(fā)展局面。

（二）85年美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始

1985年，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代化藝術(shù)來講，是一個(gè)重要的年份，從這一年開始，我國(guó)連續(xù)四年進(jìn)行了美術(shù)運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不僅出現(xiàn)了栗憲庭與高名潞等一批書法理論家，還出現(xiàn)了一批黃永脈、谷文達(dá)、徐冰等為代表的人物。他們成了這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的急先鋒。同時(shí)，改革開放后，西方的一些關(guān)于藝術(shù)的思潮也涌入了我國(guó)，對(duì)我國(guó)的藝術(shù)也造成了一定的沖擊，這時(shí)中國(guó)的書法藝術(shù)已經(jīng)受到了國(guó)外書法的創(chuàng)作手法的影響。

二、現(xiàn)代書法所做出的改變

（一）書法形式和手段作出的改變

受國(guó)際書法理念的影響，現(xiàn)代書法對(duì)傳統(tǒng)書法做出了重大改變，首先是表現(xiàn)形式與手段上，從哲學(xué)、審美等多個(gè)角度進(jìn)行了改變，使書法的形式更加的多樣化和復(fù)雜?？梢杂酶?，更加復(fù)雜的線條來詮釋人類思維的多樣化。同時(shí)也是現(xiàn)代社會(huì)追求多元化的需要。

（二）書法藝術(shù)家思想的改變

現(xiàn)代書法家認(rèn)為，僅僅是人的改變，不能表明書法就做出了改變，現(xiàn)代人寫的書法并不表示一定是現(xiàn)代書法。現(xiàn)代書法不僅是書寫者的改變，更多的應(yīng)當(dāng)是書法具有現(xiàn)代性。雖然也有一些書法家對(duì)古代書法內(nèi)涵的挖掘，然而改變最多的還是章法、紙色、印章等多方面的改變。這些改變都是現(xiàn)代書法對(duì)書法表面形式的夸張的改變。

（三）書法內(nèi)在元素的改變

受改革開放的影響，現(xiàn)代書法內(nèi)在元素改變最大的特點(diǎn)就是開放性。無論是空間關(guān)系上，通常指二維和三維;線條質(zhì)感上;還是局部處理上，以及點(diǎn)畫、框架處理上都添加了現(xiàn)代的理念。在空間上可以說是受愛因斯坦時(shí)空的相對(duì)論的影響，其它的一些改變都充滿著現(xiàn)代的氣息，對(duì)于結(jié)構(gòu)與點(diǎn)畫的處理也完全受時(shí)代的影響隨意點(diǎn)染，形成了新的風(fēng)格，處處顯示著書法者創(chuàng)新的痕跡，完全打破了傳統(tǒng)書法循規(guī)蹈矩的風(fēng)格。

三、現(xiàn)代書法的發(fā)展的特點(diǎn)及缺點(diǎn)

隨著中國(guó)現(xiàn)代書法的發(fā)展，雖然形成了多種流派，但是意象派仍然在我國(guó)的現(xiàn)代書法中仍然占據(jù)主流，在眾多書法大賽中占據(jù)頭角。這類書法有以下特點(diǎn)：（1）書法作品中的漢字并不多，多是意象、圖畫;（2）作者多是畫家，受書畫影響較大;（3）書法中的字多為山水的形狀;（4）通過視覺的感受顯示與傳統(tǒng)書法的區(qū)別;（5）同時(shí)也表明了現(xiàn)代書法的特色。同時(shí)，現(xiàn)代書法存在著一些不足，被一些書法愛好者所詬病：（1）在書法作品中讓人感覺到畫的意境遠(yuǎn)遠(yuǎn)要多于書法的意境;（2）書法作品天馬行空，角度另類;完全拋棄了傳統(tǒng)書法，缺乏書法功底，不能對(duì)傳統(tǒng)書法批判的繼承;（3）書法創(chuàng)作缺乏多樣化的題材，影響了現(xiàn)代書法的多元化的發(fā)展。

四、結(jié)語

隨著現(xiàn)代書法的發(fā)展，從現(xiàn)代書法作品中已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)書法從結(jié)構(gòu)到筆畫，從空間到意境都做出了翻天覆地的變化，似乎告別了傳統(tǒng)書法，現(xiàn)代書法改革成功，然而任何文化都是在批判的基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展。中國(guó)古代書法發(fā)展了幾千年，無論是結(jié)構(gòu)還是筆畫都已經(jīng)發(fā)展得成熟和完善，形成了中國(guó)文化獨(dú)有的風(fēng)格。雖然時(shí)代發(fā)展，完全拋棄了中國(guó)古代書法的精華，現(xiàn)代書法要獨(dú)辟蹊徑，難免會(huì)有一些缺陷。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳振深.恢復(fù)書法的“閱讀”功能——“展廳文化、展覽時(shí)代、展示意識(shí)”視野下的書法創(chuàng)作新理念田[J].文藝研究，2017.

[2]馮小媛.書法展覽與書法創(chuàng)作[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2016.