張瀟丹

摘要：材料是纖維藝術(shù)的第一語言，設(shè)計者通過對不同材料不同工藝的理解與運(yùn)用來創(chuàng)作出纖維藝術(shù)作品。我們應(yīng)該從作品的思想性到觀念表現(xiàn)方式方面增強(qiáng)了解和認(rèn)知，提高關(guān)注社會、關(guān)注自然、關(guān)注環(huán)境的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：纖維材料;工藝;設(shè)計

中圖分類號：J523 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0014-01

一、編織工藝

編織工藝有多種多樣的工藝技法，例如傳統(tǒng)的高比林平織法，單純的利用經(jīng)線橫向穿插，特點是編織出的物品平整、規(guī)矩，適合用毛纖維來制作。還有緙絲，以一種挑經(jīng)顯維的手法來進(jìn)行編織，形成的花紋邊界猶如雕琢鏤刻的效果，在編織的材料上可以選擇天絲，無論是在工藝上或是材料上都能體現(xiàn)出作品本身的工藝與藝術(shù)價值。還有些作品運(yùn)用到了栽絨的工藝手法，增強(qiáng)了作品的立體性，使作品不僅僅局限于一維的平面。栽絨的材料不僅可以用毛線、棉線這種保守的材料外還可以突破性的選用化纖材料、光導(dǎo)纖維等等。如果覺得整面的編織顯得又悶又緊時，還可以用錯織的手法使得作品局部鏤空，或是在作品上點綴一些獨(dú)特的反光金屬小型材料來打破作品的沉悶感。

在蘇珊·塔博的作品《小小的黑色袋子》中，藝術(shù)家使用編織或勾結(jié)的形式時，或強(qiáng)化纖維材質(zhì)本身纖細(xì)脆弱的特質(zhì)，使觀眾感受到強(qiáng)烈的心理沖擊，或者使用粗大硬質(zhì)的纖維，顛覆對于傳統(tǒng)織物輕薄柔軟的觀念再或者抽取單一元素重復(fù)排列表達(dá)觀念性。纖細(xì)的絲線與粗糙的石頭形成強(qiáng)烈的反差，她利用纖維柔弱但強(qiáng)韌的特點，營造了一種觀看的心理落差。與她不同的《紅色阿巴坎》作品使用強(qiáng)韌粗糙的劍麻編織而成的巨大的織物，靜靜地懸掛在不同的環(huán)境里，美術(shù)館、長廊甚至沙漠中，她的作品使觀眾感受到纖維本身蘊(yùn)涵的強(qiáng)大能量。美國女設(shè)計家貝切爾被稱為“自然的愛人”。藝術(shù)家從自然中尋找靈感，直接將草、種子、羽毛等天然物與透明的纖維編織在一起。帶領(lǐng)觀眾將視線集中在天然材質(zhì)的細(xì)節(jié)中，發(fā)現(xiàn)天然材質(zhì)的美感。

二、布拼工藝

“布拼呀爾“百納布”，是一項古老而又生活化的纖維工藝。拼布有多種工藝方法。例如平接式拼布，是將布塊與布塊之間嚴(yán)絲合縫的拼在一起后再用針線相互絎縫。這種拼貼法完成的作品會有一些平淡。我們可以在選用布塊面料材質(zhì)的時候用肌理較為豐富的面料，這樣能彌補(bǔ)作品的呆板與單一。還有疊壓式拼布，是將布塊與布塊之間重疊、壓落，具有立體關(guān)系的技法。這種拼貼手法的好處是作品不拘于平面而是有半立體的效果。但是缺點是疊落的布邊會有較多的直邊與角，影響視覺美感。我們可以在有些突出的直邊與角的地方做一些水邊的處理，或是利用一些與布面語言向協(xié)調(diào)的小材料進(jìn)行點綴與遮蓋。還有染漂工藝，利用現(xiàn)成品的布料進(jìn)行二次加工，使得作品更具有設(shè)計感。例如在閆玲玉拼布藝術(shù)設(shè)計中，將實驗性的染漂工藝結(jié)合各種類型的牛仔面料植入到作品中，將手工刺繡與機(jī)械絎縫相結(jié)合，矛盾而不失新意，具有裝飾震撼力和感性表現(xiàn)力相統(tǒng)一的品質(zhì)，表達(dá)了對生命的訴求和對人類的贊美。

三、染色工藝

手工染色是我國傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，染色工藝分為扎染、蠟染、浸染等等。扎染是將面料困扎或夾扎起來后再用燃料進(jìn)行染色。蠟染是現(xiàn)將布料用熱蠟畫上想留住的圖形，等蠟干后再進(jìn)行染色，最后進(jìn)行褪蠟。浸染的工藝是將布面直接浸染在色缸里，逐漸分層次的進(jìn)行染色，以上是扎染、蠟染、浸染傳統(tǒng)的工藝技法。但是在面料的材質(zhì)上我們可以不局限于傳統(tǒng)的棉麻，可以選擇絲綢、紙張、人造皮革等等。在染料上我們也可以選擇果實的汁液、動物的血液、膽汁，還有陽光曝曬后的色彩變化，物品發(fā)霉發(fā)酵后的染汁，生銹的繡水等等。這些新工藝新材料都可以嘗試的運(yùn)用到染色的工藝中。

染色藝術(shù)品與其它藝術(shù)品一樣，藝術(shù)家們在創(chuàng)作、設(shè)計的過程中要時刻表達(dá)藝術(shù)家個人情感、意愿，同時還要考慮作品與外部環(huán)境語言的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，充分發(fā)揮染色工藝語言的內(nèi)在價值。

掌握多種材料加工工藝和制作方法，了解不同的材料要運(yùn)用不同的工藝手段，提高對‘因材施藝”的認(rèn)識和理解。工藝手段可以讓材料豐富多彩，千變?nèi)f化，但在材料加工的過程中往往會出這樣和那樣的問題，如面料硬度不夠堅挺，立不起來，工藝手段又無法彌補(bǔ)這一缺陷，因此回避工藝難度改變加工方法，學(xué)會活學(xué)活用，在實踐中不斷積累經(jīng)驗。掌握材料傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新思維方法，用新工藝方法對傳統(tǒng)材料進(jìn)行新的解讀與詮釋。把握好材料的屬性，選擇恰當(dāng)工藝，充分體現(xiàn)材料的特征，彰顯工藝方式的創(chuàng)造力。

四、結(jié)語

我們要學(xué)會比較合理的預(yù)測新工藝方式將給材料帶來的視覺效果，避免材料與工藝手段應(yīng)用之間出現(xiàn)誤差而導(dǎo)致作品失敗，工藝手段的多樣性、創(chuàng)新性是創(chuàng)作出好作品的保證。

參考文獻(xiàn)：

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