牛雅瑄

【摘 要】由于戲劇藝術(shù)的特殊限制性，在戲劇中，刻畫人物形象需要通過人物語言來完成。演員必須通過富有性格化和動作性的人物語言進行人物刻畫，從而達到揭示人物性格和表達思想情感的作用。另外，人物語言還具有推動情節(jié)發(fā)展的重要作用。

【關(guān)鍵詞】戲??；人物語言；性格化；動作性

中圖分類號：J812.3 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0022-01

一、人物語言的含義

在戲劇中，人物語言是指由劇作家創(chuàng)作出的各式各樣具有典型性格的人物，在特定環(huán)境中，為了特定的目的，根據(jù)規(guī)定情境內(nèi)人物的所見所聞、所感所想而說出的經(jīng)過藝術(shù)加工的，并最終呈現(xiàn)在舞臺上的語言，即臺詞。一般包括對話、獨白和旁白，以及潛臺詞。在戲劇表演中，故事情節(jié)的發(fā)展，人物性格特征的表現(xiàn)以及思想感情的表達，都是通過人物語言（臺詞）來實現(xiàn)的。

二、戲劇表演中人物語言的主要特征

（一）性格化。生活中，由于人們的出身、職業(yè)、生活環(huán)境和人生閱歷各不相同，形成了不同的性格、語言和行為習(xí)慣，在聲音、語調(diào)、音色等方面也有很大差異。而不同性格的人物在特定的情境中，也會有不同的言談舉止。在戲劇中亦是如此，演員需要通過性格化的人物語言來刻畫人物形象。

當(dāng)然，人物語言的性格化也是由戲劇藝術(shù)的特點所決定的。劇本不像小說那樣，作者可以暗示讀者人物的性格，甚至直接說明人物內(nèi)心的思想動機。而在戲劇中，塑造人物的手段僅僅是人物自身的語言。正因為戲劇的這種特殊限制，在刻畫人物時，就要求人物語言必須具有性格化，必須具備鮮明的性格特點，這樣才能創(chuàng)造出性格鮮明的人物形象來。

（二）動作性。就戲劇的本質(zhì)來講，是動作的藝術(shù)。戲劇中的人物語言則是行動中的語言，是體現(xiàn)人物內(nèi)心動作的一種形式。富有動作性的人物語言，既能展現(xiàn)人物的心理動作，又能激發(fā)強烈的外部形體動作；既能帶動演員自身的表演，又能刺激對手產(chǎn)生相應(yīng)的語言和舞臺行動。另外，人物語言是帶有目的的語言。演員所說的人物語言絕不是去朗誦臺詞，也不是為了說話而說話，而是應(yīng)該通過語言去行動，去影響對方以及角色本身的生活，要把它作為一種角色達到某種目的的手段。換句話說，人物語言的動作性是指人物在交流中以他們各自的人生觀、價值觀相互影響，進而決定了他們之間的某種關(guān)系。因此，人物語言不僅要體現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，還要對交流對象產(chǎn)生一定的影響力。

三、人物語言在戲劇表演中的重要作用

（一）揭示人物性格與表達內(nèi)心情感。戲劇不像是書面文學(xué)那樣可以直接呈現(xiàn)出一個具體的人物形象來，它是需要在有限的時間和空間范圍內(nèi)，通過人物語言在舞臺上塑造出一個個鮮活人物形象的綜合性藝術(shù)。不同性格的人有其不同的表達方式，在戲劇表演中，演員依靠人物語言可以生動形象地刻畫劇中人物，包括人物的性格、年齡、職業(yè)、身份地位、生活習(xí)慣等特點，從而有效地揭示人物性格特征。此外，演員可以通過人物語言來表達人物的內(nèi)心思想情感，向觀眾傾訴，使得人物性格更加鮮活、豐滿。由此一來，不僅表達了人物的內(nèi)心情感，也使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（二）推動情節(jié)發(fā)展。好的人物語言既能刻畫人物性格，又能為后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展做準(zhǔn)備。在戲劇中，情節(jié)的發(fā)展、人物之間矛盾沖突的展開和解決，都需要通過人物的臺詞和對話來實現(xiàn)，這是劇情發(fā)展的一個重要組成部分。一方面，演員通過各種臺詞形式向觀眾傳遞了大量的劇情信息。另一方面，這些臺詞，很多都蘊含著潛在信息，這些信息主要是為劇情發(fā)展提供線索。在這些線索中，展開一系列矛盾沖突，從而起到推動情節(jié)發(fā)展的作用。當(dāng)然，一些突發(fā)性的重大轉(zhuǎn)折也需要借助人物語言來完成。

話劇《霓虹燈下的哨兵》第二場，陳喜和春妮久別重逢，陳喜想讓春妮她走，又不好意思明說。起初，春妮還沉浸在和丈夫久別重逢的喜悅、幸福之中，后來逐漸對陳喜試探的話語產(chǎn)生了懷疑。而接下來，劇情在他們的對話中更是逐漸走向高潮：

陳喜：不行，我要走了。

春妮：你等等。

陳喜：來不及了?。ㄒ话褜⒕€扯斷）

春妮：你……陳喜！

陳喜：（停步，回頭）春妮，怎么啦？我句句都是好話。我不能上哪都把你帶在身邊，特別在大庭廣眾面前。不回就在屋里呆著，千萬別上大街。

[春妮感到意外、震驚，以異樣的眼光盯著陳喜。]

陳喜：瞧你，別生氣了。我就回來?。ㄕ姓惺郑┗仡^見！

春妮：陳喜！……

可以看出，這段對話中，兩人情感關(guān)系變化的同時，故事情節(jié)也在向前推進，他們夫妻之間的感情以及故事情節(jié)的發(fā)展就在這些對話中推進著。

四、結(jié)語

綜上所述，人物語言在戲劇表演中起到了至關(guān)重要的作用。演員不僅要熟記臺詞，而且一定要善于運用人物語言性格化和動作性的特征，細心揣摩人物，深挖人物的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確把握人物性格，創(chuàng)作出生動的、符合人物形象的人物語言。由此一來，既能滿足觀眾的審美享受，又能對演員本身的自我修養(yǎng)有所提高。

參考文獻：

[1]馬威.戲劇語言[M].石家莊：河北人民出版社，1985.

[2]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[3]方偉.演員藝術(shù)語言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.

[4]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.