段文

【摘 要】作為江西采茶戲的一個重要分支，吉安采茶戲的地方特色非常鮮明，舞臺表演詼諧、樸實、自然、真實?；诖?，本文從吉安采茶戲出發(fā)，介紹了其音樂與文化意義。

【關(guān)鍵詞】吉安采茶戲；音樂；文化

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0031-01

現(xiàn)代經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及娛樂方式的日益網(wǎng)絡(luò)化給吉安采茶戲帶來了新的挑戰(zhàn)與機遇。首先，吉安采茶戲漸漸從觀眾生活中淡出，甚至被遺忘，尤其是八零后的年輕人，并不了解吉安采茶戲。其次，新媒介為采茶戲提供了空前的發(fā)展機會。保護并傳承吉安采茶戲，將豐富廬陵文化，并進一步發(fā)揚地方劇種。

一、吉安采茶戲具有的音樂特色

（一）音樂伴奏。文場與武場是兩種傳統(tǒng)的伴奏方式。而這兩種伴奏方式無法將現(xiàn)代音樂表現(xiàn)出來。所以樂隊改進了編制，大量吸收西樂，并完整配備了單管制樂隊。這樣在保持伴奏原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，還增強了伴奏表現(xiàn)力。

（二）唱腔分類和發(fā)展。往往據(jù)戲定名，一戲一曲，有曲調(diào)110余種、曲牌50余種。大概分為四類：半班類（川調(diào)）等，三腳班類（秧麥）等，南北詞類（南詞）等，小調(diào)類（望郎）等。吉安采茶戲有近百首曲調(diào)，但是，多為上下兩韻且大同小異，節(jié)奏也相對平穩(wěn)，很少改變板式。為改善這種現(xiàn)狀，戲曲工作者一直在變化板式，并靈活運用多種板式。

（三）劇目分類。記載顯示1956年，吉安采茶戲有149個傳統(tǒng)劇目，包括41個大戲。根據(jù)發(fā)展階段可將其劃分為：1.獨角戲 （即單臺戲）：《揚州十杯酒》《想郎調(diào)》等；2.三角班戲：由2到3人扮演小旦、小丑、小生，以扇子花載舞及矮子步的形式，演出三小戲或?qū)ψ訉Γ?.大戲（即半班戲）：表演程式主要學(xué)吉安戲湘劇與宜黃戲，有些劇目還用二黃、西皮等進行伴奏。

（四）表演風(fēng)格。唱和念分別是吉安采茶戲的主和輔，而且生活化念白、口語化唱腔，始終貫穿舞蹈，具有輕松活潑、豐富多彩的表現(xiàn)形式，吉安采茶戲表演有“七緊”“八寬”“九輕松”之說。最具特色的有矮子步、拐子步、裙子功、扇子功等。大部分劇目的勞動生活氣息十分濃郁，且極具鄉(xiāng)土味，多反映清末年代農(nóng)村的勞動生產(chǎn)、階級關(guān)系、戀情和故事。

二、吉安采茶戲的文化意義

（一）音樂源自生產(chǎn)勞動。不管是采茶燈、采茶歌、還是采茶戲，均來源于采茶等茶事生產(chǎn)勞動。在歌唱中，人們進行勞動，而勞動又為創(chuàng)作和傳播音樂提供了沃土。所以，在音樂起源與構(gòu)成特色方面，生產(chǎn)形式和地理環(huán)境發(fā)揮了不可取代的作用。而這種作用勢必不會一成不變，并一直位于有利地位。在茶事生產(chǎn)中形成的音樂在密切聯(lián)系生產(chǎn)及地理環(huán)境的同時，還存在獨立的空間。在新時代，它們也在相互進行融合、借鑒、影響，并形成新的表演方式。

（二）社會和政治功用。音樂具有多方面的功能，比如審美、娛樂、交流表達、象征以及文化、宗教、政治、社會等功能。而一種音樂現(xiàn)象或活動能在同一場合和時間呈現(xiàn)多種功能。同時這一音樂現(xiàn)象和活動也會因社會和文化的不同，而呈現(xiàn)不一樣的功用。在我國近現(xiàn)代的多個關(guān)鍵歷史時期，吉安采茶戲均緊跟時代發(fā)展，既呈現(xiàn)了人民思想，又體現(xiàn)了現(xiàn)實社會。

在井岡山斗爭階段，革命勢力如火燎原，大量的紅色歌謠以及革命采茶戲在根據(jù)地被創(chuàng)作出來，并迅速傳唱。吉安采茶戲《杜鵑花開的地方》將吉安采茶戲的傳統(tǒng)音樂、聲腔和現(xiàn)代音樂元素有機結(jié)合，將歷史、革命、愛情多種元素有機呈現(xiàn)，把傳統(tǒng)采茶戲的表演程式融入當(dāng)代歌舞，為傳統(tǒng)地方劇種在新時代下的發(fā)展做出了探索和革新。通過鮮活的藝術(shù)形象和波瀾起伏的故事情節(jié)，生動地詮釋了偉大的井岡山精神。而建國后則主要進行現(xiàn)代戲的演出，進而服務(wù)各個城鄉(xiāng)，演員親自下農(nóng)村進行巡演，使吉安采茶戲越來越繁榮。由此可見，政治與藝術(shù)都屬于文化的組成部分，基于某種環(huán)境，不可避免會產(chǎn)生相互作用。此外，在民族文化中也普遍存在音樂。

（三） 在現(xiàn)代社會的音樂轉(zhuǎn)型。音樂文化必然會變更，而且特征也各種各樣，例如，流行音樂中滲透傳統(tǒng)戲曲、運用電子樂器等。而變更中，音樂最關(guān)鍵的特征一般體現(xiàn)在其文化意義和功能價值方面。同時充分認識社會中的文化變遷和社會與音樂的特殊關(guān)系，也有助于對音樂文化變更的理解。而吉安采茶戲也同樣會出現(xiàn)音樂文化變更。目前，隨著吉安采茶戲劇目與演出人數(shù)的增多，音樂唱腔也由民間小調(diào)逐漸向曲牌體變化，而表演也日趨規(guī)范化，班社也在從業(yè)余向半職業(yè)化轉(zhuǎn)變，表演場地也從田壟發(fā)展到城鎮(zhèn)舞臺?，F(xiàn)今，吉安已經(jīng)組建了多個專業(yè)劇團，而且政府也興辦了業(yè)余劇團百來個，很多劇目現(xiàn)已引入現(xiàn)代傳媒，因而很能被大眾接受。

三、結(jié)語

總之，現(xiàn)代吉安采茶戲的音樂打破了采茶戲的傳統(tǒng)伴奏形式，按照當(dāng)代人民群眾的音樂審美特征，引入了現(xiàn)代特殊電聲效果和電聲樂器等。這樣在增強音樂表現(xiàn)力的同時，還提高了戲劇感染力?？傮w上，現(xiàn)代吉安采茶戲音樂在充分保留民族文化特色的基礎(chǔ)上，正朝特色化、個性化、現(xiàn)代化方向發(fā)展。如此一來，則實現(xiàn)了通過戲劇藝術(shù)，更好地表現(xiàn)人物性格，并促進吉安采茶戲創(chuàng)新音樂理念。

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