劉天嬌

【摘 要】城市為電影的創(chuàng)作提供了豐富的題材與內(nèi)容，電影在創(chuàng)造銀幕內(nèi)容的同時也再次塑造著城市。研究都市題材電影中呈現(xiàn)出的空間，不僅反映著對于現(xiàn)代都市生活內(nèi)容呈現(xiàn)和想象，也再次賦予了城市空間新的意義，與城市空間和都市全球化形成了復(fù)雜的文本想象關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】都市；空間；電影

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0127-01

從2009年起，國內(nèi)的電影市場涌現(xiàn)出一大批關(guān)于都市題材的作品，相比過去側(cè)重描寫都市邊緣小人物和城市居民的電影不同，這種新的都市電影把它的目光瞄準了中間階層，伴隨著消費主義和全球一體化進程的加深，迎合并構(gòu)建著中產(chǎn)階層的品調(diào)與想象。

一、社會轉(zhuǎn)型語境下的城市書寫

早期的都市題材電影是在一種特定語境下，同中國的工業(yè)建設(shè)緊密聯(lián)系在一起的。從上個世紀八十年代的都市題材電影中可以看出，這里的空間側(cè)重的并不是生活或消費的場所，側(cè)重的是生產(chǎn)的空間。在早期的社會語境之下，是生產(chǎn)而非消費，構(gòu)成了城市化的背景或前景。如《快樂的單身漢》《街上流行紅裙子》等電影充分表達了當時的社會語境與文化想象。

在上個世紀八十年代，歌廳、舞廳、餐廳等場所變成了城市消費空間的象征物。歌舞廳的紅燈酒綠，被塑造成頹廢、墮落的場所。電影《街市流行曲》中的女歌星，最后的迷途知返表達了人們對欲望的恐慌和壓制。在電影《煩惱的喜事》中，追求享樂的小陳因為貪污而被逮捕。在早期的城市空間塑造中，作為消費和娛樂的場所被影片所否定和質(zhì)疑。

隨著中國經(jīng)濟體制改革的進行，現(xiàn)代化中心轉(zhuǎn)移到了城市，在20世紀90年代，中國第六代電影人用近乎寫實的方式表現(xiàn)了城市轉(zhuǎn)型期的社會陣痛和人物生活。這些電影描述了大量的城市空間，如《冬春的日子》《蘇州河》《鐵路沿線》，鏡頭都集中在廢舊的房屋、晦暗的歌廳等灰色意象上，呈現(xiàn)著城市邊緣灰色地帶的凋敝和荒涼，象征著邊緣人物在城市中所處的遭際。

同時，第六代電影常常專注于晦暗的舞廳、逼仄的老屋和渾濁的河流，回避了城市烏托邦式的神話呈現(xiàn)，構(gòu)建出一批城市的荒涼形象，呈現(xiàn)出“反都市”的圖景。

二、“新都市”電影的空間書寫

（一）物化的都市空間。“新都市”電影通常喜歡采用浪漫、明亮、快捷的手法，來展現(xiàn)城市生活繁華的全貌。影片頻繁出現(xiàn)高檔寫字樓、大型購物中心，從另一角度構(gòu)建著都市人群的生活面貌。如影片《杜拉拉升職記》用快速的畫面剪輯出大量高檔建筑，拼合出繁華的都市盛景。而《小時代》系列電影更是采用大量名牌和價格符碼堆砌物質(zhì)消費的繁華。

新都市電影的空間塑造極其奢華，所有的“消費物象”集合成了上海這座城市的空間，放大了理想愛情與虛假的困境。

造就景觀都市的魅力，就是促成居住者對都市的浪漫想象。而巧妙遮蔽別墅、商品房和街區(qū)等的居住差異，致使觀眾遺忘現(xiàn)實差別，就是實現(xiàn)的途徑。①“新都市電影”通過塑造消費欲望城市繁榮，提升了人物的整體格調(diào)，選擇性地忽略了真實存在的階層差異，也選擇性忽視了城中村、地下室、小攤位和廉租房等城市中存在的真實空間，通過精美的公寓和街道，來塑造出一種新的階層品位，遮蔽著底層生活真實的生存空間與階層差異。這些電影呈現(xiàn)出了一種積極的態(tài)度，無一例外表現(xiàn)著對于城市的熱愛和向往，對于奮斗的渴望和追求。

（二）無差別的都市再生產(chǎn)。在全球化愿景之下，世界正在形成一種以西方城市為主要參照的格局體系，中國的都市也以紐約、巴黎等城市作為模板，逐步形成了統(tǒng)一的空間塑造模式。

中國都市題材電影塑造的空間，也隨之發(fā)生著巨大變化。密集的購物場所、精致的寫字樓、繁華的街道，地域的本土特色在全球化的潮流中變得模糊。城市本身淪為了故事的背景。抽象化、概念化的空間比重變得更大，千篇一律的城市風格掩蓋了城市本身的地域化。這意味著都市景觀已經(jīng)成為了一種符號，在景觀社會中，這種具有跨地域性質(zhì)的空間構(gòu)建，表現(xiàn)出極其強烈的虛擬感。

（三）他國想象。在新世紀全球化的背景之下，跨國敘事電影的大量產(chǎn)生體現(xiàn)了中國對于全球化的想象。如《泰囧》《唐人街探案》等相繼把故事的背景搬到了國外。

在新都市電影營造的全球想象中，美國是先進和發(fā)達的化身。作為一種文化想象的參照意象，留美經(jīng)歷成為了主人公獲取能力的一個基本途徑，也成為都市人對于境外生活逃避式的渴望。如《致青春》中的主人公為了逃避壓力，最終選擇了留美學(xué)習，逃避愛情。美國作為個體實現(xiàn)自我價值的場域，也是全球化程度加深的結(jié)果。

而在塑造非西方國家的空間想象中，這種他國想象更多是被設(shè)計成化解焦慮與矛盾之地。如《泰囧》《等風來》等熱帶亞熱帶景觀，象征著心靈和身體的療傷之地，都市生活的愛情迷茫和工作困境在此地得以想象性解決。

新都市電影中的他國想象，一方面為觀眾提供了異國風情的視覺體驗；另一方面，也反映了不同國家在全球化愿景下的想象性圖景。

注釋：

①周志強.景觀化的中國——都市想象與都市異居者[J].文藝研究，2001（4）.

參考文獻：

[1][美]包亞明.現(xiàn)代性與都市文化理論[M].上海：上海社會科學(xué)出版社，2008.

[2][美]愛德華·索亞.后大都市城市和區(qū)域的批判研究[M].李鈞譯.上海：上海教育版社，2006.

[3][美]張英進.影像中國——當代中國電影的批評重構(gòu)及跨國想象[M].胡靜譯.上海：上海三聯(lián)書店，2008.