藤本花卉課徒稿（十一）

四、筆墨

筆墨，是中國(guó)畫最基本的表現(xiàn)語(yǔ)言。作為中國(guó)畫的技法表征，它超以象外，妙造自然，造就了中國(guó)畫氣象萬(wàn)千的水、墨、色、筆相互交融的藝術(shù)天地。它所具有的情感宣泄能力，以及獨(dú)立于物象之外的可賞性和可控可感的理法寬容度，構(gòu)筑了中國(guó)畫特有的藝術(shù)品格。

筆墨作為一種技法程式，其表達(dá)能力對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，重要性是不言而喻的。清代惲南田說(shuō)：“有筆有墨謂之畫?！笔嫲显唬骸靶∪肆?xí)其技，君子通其神。”所以說(shuō)，筆與墨是密不可分的。就藤本花卉的藝術(shù)創(chuàng)作而言，首先體現(xiàn)在用筆上。

圖39 篆意 此圖充分利用筆法的變化構(gòu)成了意境。

圖40 小園瓜熟

1、用筆

中國(guó)畫的用筆，不是一種率意的行為，它不僅要受到客觀世界中物象結(jié)構(gòu)法則的制約，而且為其自身發(fā)展過(guò)程中所形成的藝術(shù)準(zhǔn)則所規(guī)范。

用筆要有筆意。筆意是用筆中所表達(dá)出的感情與意趣。藤本花卉創(chuàng)作中的筆意，主要體現(xiàn)在揮毫落葉與意象纏藤上。一幅藤本花卉作品雖由葉片、花朵、果實(shí)與藤蔓四部分組成，但葉子與藤枝的表現(xiàn)是作品成敗的關(guān)鍵。葉子的大小錯(cuò)落、正俯欹側(cè)，皆與用筆相關(guān)，既要表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，又要干脆利落，葉片的組織才能生動(dòng)有致。藤本花卉的藤蔓，老藤或虬曲多姿，或轉(zhuǎn)折頓挫；新蔓或縱橫交錯(cuò)，或凌空飛舞。用筆既要著意于結(jié)構(gòu)的組織，更要表現(xiàn)出質(zhì)感，或快捷爽利，或老辣澀滯。筆斷處意到筆不到，相連處筆繁意足，簡(jiǎn)捷中筆簡(jiǎn)意周，繁復(fù)處筆意通達(dá)，方能得心應(yīng)手，點(diǎn)畫生輝。藤本花卉如果葉片與藤蔓表現(xiàn)得宜，果實(shí)與花朵的表現(xiàn)則有所依據(jù)，表現(xiàn)上也更易放松和得意，有畫龍點(diǎn)睛之妙。

圖41 系住春風(fēng)莫教去

圖42 凌云 凌霄因花朵交代得清楚，藤的用筆則要更見(jiàn)粗放，以與整體諧調(diào)。

用筆要有筆法。筆法是指用筆的方法與法度。中國(guó)畫的筆法變化來(lái)源于書法，每一筆都包含著起、行、收三個(gè)過(guò)程。畫葉、畫花、畫果時(shí)筆筆相生，筆意相連；纏藤時(shí)輕重疾徐，提按頓挫，最忌一線直過(guò)。筆法忌“板、刻、結(jié)、枯、弱、率”等。所謂“板”，一是用筆不活，二是沒(méi)有腕力，三是為物象外形所困，斤斤計(jì)較，用筆缺少變化。所謂“刻”，是指用筆過(guò)于顯露，不夠含蓄。所謂結(jié)，是指用筆放不開，行筆遲澀，當(dāng)行不行，當(dāng)斷不斷，當(dāng)散不散，臃腫漫漶，似物凝礙。所謂“枯”，是指用筆飄浮枯干，缺少生氣，用干筆筆力不到最易犯此病。所謂“弱”，是指用筆不穩(wěn)，忽飄忽墜，如鶴膝蜂腰，筆痕忽重忽輕，粗細(xì)不定。所謂“率”，是指行筆草率，妄自為力，筆法雜亂無(wú)章。

用筆要有筆勢(shì)。筆勢(shì)是用筆所產(chǎn)生的姿態(tài)感、方向感與運(yùn)動(dòng)感，是構(gòu)成氣勢(shì)的關(guān)鍵。用筆是一個(gè)連綿不斷的整體，筆勢(shì)則使用筆具有了靈性，使用筆形成了相互間的有機(jī)聯(lián)系，或氣脈相生，不僵不滯；或筆走龍蛇，意未到而氣已吞；筆筆相生，筆筆相因，勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏；葉片、花果與藤蔓之間因筆勢(shì)的姿態(tài)與方向融而為一，使筆勢(shì)因具有完整性而富有了運(yùn)動(dòng)感。筆勢(shì)本身具有形式美感，富于形式美的筆勢(shì)，鬼斧神工，恍若天成，但它的本質(zhì)卻是內(nèi)在的、有機(jī)的、有生命的，它所蘊(yùn)含的精神因素與作者的內(nèi)因息息相關(guān)。

需要特別提出的是，筆勢(shì)并不取決于筆法的放與收。筆勢(shì)是一種因整體因素而產(chǎn)生的筆法效果。黃賓虹先生言：“粗筆之畫，遠(yuǎn)看如工筆，近看則筆器分明，其法不亂為上乘。工筆之畫，遠(yuǎn)看如粗筆，近看不柔媚造作。故而好畫雖粗而不亂，雖工而不軟弱?！敝链司辰?，用筆方為得勢(shì)。