余思彥

今年市政府工作報(bào)告提出，要加快建設(shè)國(guó)際文化大都市，進(jìn)一步用好紅色文化、海派文化、江南文化資源，著力提升文化的軟實(shí)力和標(biāo)識(shí)度。如何挖掘研究江南文化的獨(dú)特基因，并進(jìn)一步總結(jié)提煉江南文化的精神特質(zhì)，成為深入開(kāi)展江南文化研究、打響上海文化品牌的一個(gè)重要命題。

一、溯源性研究指的是由今而古，開(kāi)展歷時(shí)性研究，找出江南文化基因。比如可從上海城市精神與城市品格出發(fā)，不斷上溯，找到江南文化中的不同基因。書法家陳振濂先生曾說(shuō)，“民國(guó)書法看上?！?。在群星璀璨的海派書家中，最為有名的有沈尹默、白蕉、潘伯鷹、馬公愚、鄧散木等，而從藝術(shù)造詣上來(lái)看，白蕉是其中鶴立雞群者。作為海派書法的杰出代表，白蕉出生于金山區(qū)張堰鎮(zhèn)，是本土?xí)摇?/p>

從民國(guó)海派書法的杰出代表白蕉往前溯，可以看到明代后期以董其昌為代表的云間書派，再前溯有明初的云間二沈（沈度、沈粲），再前溯有南北朝時(shí)的顧野王、西晉陸機(jī)，甚至再往前溯，可以看到馬橋文化時(shí)期的刻劃符號(hào)。郭沫若先生曾指出，刻劃符號(hào)“可以肯定地說(shuō)是中國(guó)文字的起源，或是中國(guó)原始文字的孑遺”。

通過(guò)書法史的回顧研究，或許就能發(fā)現(xiàn)那些淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中的，但又客觀存在的、一以貫之的江南文化基因。通過(guò)江南文化基因的復(fù)原，能打通歷史的關(guān)節(jié)，看到江南文化基因?yàn)樯虾：＜{百川城市精神形成所作的貢獻(xiàn)。

二、綜合性研究指的是由點(diǎn)及面，開(kāi)展多角度研究，復(fù)原立體的江南圖景。在歷時(shí)性研究基礎(chǔ)上，結(jié)合不同學(xué)科領(lǐng)域的最新成果，復(fù)原出立體的、多維的江南影像。要從“大江南”的角度去謀劃布局，“大”有兩重含義：其一即多學(xué)科研究的“大”，要進(jìn)行跨越歷史、考古、文學(xué)、建筑等領(lǐng)域的江南文化多學(xué)科研究，從不同視角審視江南;其二即時(shí)空含義的“大”，即從更長(zhǎng)的時(shí)間階段（上溯考古時(shí)期，下接近代開(kāi)埠）、更大的空間范圍（江浙滬、長(zhǎng)三角、華東六省一市）去思考上海的地位、上海江南文化的地位。

中國(guó)自古有“南船北馬”的說(shuō)法，以往我們對(duì)城市、集鎮(zhèn)的碼頭比較熟悉，對(duì)于鄉(xiāng)村的船碼頭則不甚了了。2018年金山區(qū)博物館舉辦的“門泊東江萬(wàn)里船：金山船舫水下考古特展”，為我們解讀江南鄉(xiāng)村船碼頭提供了一個(gè)很好的案例。該展是我國(guó)首個(gè)船舫考古成果展，該遺址是上海首個(gè)經(jīng)正式發(fā)掘、與水下文化遺產(chǎn)密切相關(guān)的半淹沒(méi)遺址，填補(bǔ)了同類遺址考古的空白，在考古學(xué)上增添了一類具有江南文化特色的考古遺存。

船舫是具有江南水鄉(xiāng)特色的建筑形制。目前我國(guó)列入文物保護(hù)單位的同類型建筑只有三處：上海市金山區(qū)的朱氏船舫、江蘇省蘇州市吳江區(qū)同里鎮(zhèn)的俞家灣船坊、浙江省嘉興市嘉善縣干窯鎮(zhèn)的錢氏船塢。雖然名稱各異（船舫、船坊、船塢），但通過(guò)實(shí)地勘察，三者的建筑形制相同、功能相同。這并不是歷史的偶然，而是歷史的必然，三者分布在長(zhǎng)三角的江浙滬地區(qū)，也正說(shuō)明了船舫是江南文化特有的水鄉(xiāng)形制，也可以說(shuō)它是江南文化基因。正是通過(guò)這樣一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)村碼頭的舟楫往返，上海才逐步成長(zhǎng)為海納百川的大碼頭。

三、除了研究之外，還應(yīng)強(qiáng)調(diào)應(yīng)用，即為現(xiàn)實(shí)服務(wù)。上海郊區(qū)還有不少古鎮(zhèn)，這是留給上海人民的寶貴財(cái)富，在此也呼吁要加強(qiáng)對(duì)上海郊區(qū)古鎮(zhèn)的保護(hù)利用，一方面將江南文化研究的成果，運(yùn)用到江南水鄉(xiāng)的古鎮(zhèn)更新中去;另一方面將江南古鎮(zhèn)更新放到全市的角度去謀劃，制定實(shí)施《上海市風(fēng)貌保護(hù)及城市更新專項(xiàng)資金管理辦法》，統(tǒng)籌推進(jìn)風(fēng)貌保護(hù)、城市更新、舊區(qū)改造等，為重現(xiàn)立體多維的江南圖景，豐富上海江南文化內(nèi)涵提供最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 （作者系市人大代表，金山區(qū)博物館副館長(zhǎng)）