導(dǎo)演：劉雨霖、丹妮拉·托馬斯

伊麗莎維塔·斯蒂肖娃阿什維尼·伊耶·蒂瓦里、薩拉·布蘭克

主演：劉蓓、王珞丹、宗平、沙克?！ぬ刮?/p>

瑪麗亞·海倫娜、曼迪薩·恩杜納

類型：劇情

故事：由五國(guó)女導(dǎo)演攜手合作的集錦長(zhǎng)片，以“半邊天·當(dāng)代女性情感與社會(huì)”為主題，從女性視角發(fā)聲，去理解女性、傾聽女性，關(guān)注女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。 文/何小威

2017年，賈樟柯、沃爾特·塞勒斯、阿歷斯基·費(fèi)朵奇科、馬德哈爾·班達(dá)卡、賈梅爾·奎比卡以“時(shí)間”為線索，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的第一部金磚國(guó)家合拍片《時(shí)間去哪兒了》，一上映，便獲得廣泛好評(píng)。

時(shí)隔兩年后，來自中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非的五位女性導(dǎo)演，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)不同年齡的女性，拍攝了第二部金磚國(guó)家合拍片《半邊天》。其中，中國(guó)導(dǎo)演劉雨霖拍攝了短片《餃子》，而其他四部短片則分別是印度導(dǎo)演阿什維尼·伊耶·蒂瓦里的《媽媽的假期》、俄羅斯導(dǎo)演伊麗莎維塔·斯蒂肖娃的《線上愛人》、南非導(dǎo)演薩拉·布蘭克的《性別疑云》和巴西導(dǎo)演丹妮拉·托馬斯的《歸鄉(xiāng)》?！栋脒吿臁返谋O(jiān)制賈樟柯說：“女導(dǎo)演拍攝出來的女性故事非常具有創(chuàng)造力和活力，可以說正是她們撐起了電影的‘半邊天’……這是一次奇妙的、不同文化的旅行，在90分鐘的時(shí)間里，可以體會(huì)到不同國(guó)家女導(dǎo)演的才華和情感的表述?！?/p>

在《餃子》里，劉雨霖通過劉蓓飾演的母親和王珞丹飾演的女兒小丹，去表現(xiàn)家庭婦女與職場(chǎng)女性的困擾，以及母女之間的情感問題。一方面，母親有著情感的困境，“小丹她爸有名望、有地位，跟他在一起，做不了自己?！迸c此同時(shí)，母親的情感問題也影響了小丹，使得母女之間的情感變得異常微妙。另一方面，小丹常常將事情放在心上，獨(dú)自承受著壓力，“我一直不敢說，怕大家覺得我不上進(jìn)?！庇纱?，一場(chǎng)關(guān)于母女的情感問題便隨著“餃子”而展開，因?yàn)轱溩映休d了一個(gè)溫馨之家的回歸，也暗示了母女之間隔閡的消除。就像劉雨霖所言：“這對(duì)母女是非常幸運(yùn)的，她們最終從家庭的深淵中逃離出來，影片隱射了中國(guó)的家庭問題……餃子皮下讓人感到五味雜陳。”

與《餃子》相似，短片《媽媽的假期》《歸鄉(xiāng)》也是刻畫一個(gè)普通家庭的故事。但是，《媽媽的假期》著重凸顯的是印度傳統(tǒng)家庭里男女平等的問題?！霸谟《壬鐣?huì)，女性不僅要照顧家人的生活，還要在外賺錢養(yǎng)家；女性在家庭中是非常重要的，而這樣司空見慣的現(xiàn)象背后，值得大家深思?！薄稓w鄉(xiāng)》則以女主人公返鄉(xiāng)的視角，去挖掘其背后的故事。丹妮拉·托馬斯說：“在巴西，有一個(gè)頗有意思的數(shù)據(jù)：幾乎有一半家庭都是由女性支撐起來的。丈夫和父親缺失，仿佛國(guó)家正在經(jīng)歷戰(zhàn)亂。巴西的女性不光撐起了半邊天，還耕耘著一半的土地。”

除此之外，《線上愛人》和《性別疑云》更多的是從“被質(zhì)疑”的角度謀篇布局，從而展現(xiàn)出女性面對(duì)質(zhì)疑的生活狀態(tài)。在《線上愛人》里，俄羅斯女孩瓦婭穿著漂亮的衣服，歡喜地站在河岸上，等待著心心念念的男人。然而，瓦婭卻遭遇到了鄰居們的冷嘲熱諷，甚至說她：“不要臉。”其實(shí)，這種所謂的“嘲諷”，實(shí)際上是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，傳統(tǒng)思維與現(xiàn)代思維的一個(gè)真實(shí)刻畫。在《性別疑云》里，屢奪冠軍的女性運(yùn)動(dòng)員因?yàn)槟行曰恼宫F(xiàn)而遭到諸多非議不說，還被迫停賽，接受性別的檢查等。對(duì)此，薩拉·布蘭克表示，“創(chuàng)作此片最開始是因?yàn)橐粭l新聞引起的思考。讓我更加考慮到男性和女性之間的平衡關(guān)系，從而有了創(chuàng)作的想法?！?/p>

五個(gè)國(guó)度，五個(gè)故事，五種風(fēng)格，卻都是關(guān)于女性的困境、成長(zhǎng)與奮斗等。無疑，《半邊天》既讓人看到了女性面對(duì)生活困境時(shí)的勇敢與堅(jiān)強(qiáng)，又讓人感受到了她們撐起一片天的智慧，還讓人領(lǐng)略到了新時(shí)代女性自我意識(shí)覺醒的魅力。