陳新

咸陽師范學(xué)院

內(nèi)容提要：宋代繪畫中的漁釣題材，大多脫離了漁事之本義，賦予漁釣以深遠(yuǎn)的人文想象和思想內(nèi)涵。“漁釣”是中國宋代和其后文人畫家的一個精神圖騰和意象符號。本文以王詵的《漁村小雪圖》作為個案進行研究，試圖從繪畫的圖式構(gòu)造和意象喻指進行分析，圖解作者的精神表述和理想家園。

關(guān)鍵詞：宋畫;漁釣;王詵;《漁村小雪圖》

一、王詵與《漁村小雪圖》概覽

北京故宮博物院現(xiàn)存有《漁村小雪圖》卷，絹本設(shè)色，上有宋徽宗趙佶的題字，為流傳有緒的確認(rèn)不多的宋代畫家王詵的繪畫作品之一。

王詵，字晉卿，生于宋仁宗景祐三年（1036）?！端问贰肥銎洹澳茉娚飘?，尚蜀國長公主，官至留后”?！缎彤嬜V·卷十二》說王詵“幼喜讀書，長能屬文，諸子百家，無不貫穿，視青紫可拾芥以取”。夏文彥《圖繪寶鑒》稱其青綠山水“師唐李將軍，不古不今，自成—家”?！懂媽W(xué)集成》云：“世有王晉卿者，戚里之雅士也，耕獵于文史，放思于圖書。每燕息之余，多戲于小筆?！?/p>

由于宋代汲取了唐代外戚專權(quán)的慘痛教訓(xùn)，皇家對外戚涉政特別警惕和防范。宋仁宗天圣元年（1023）有詔云：“駙馬都尉等，自今不得與清要權(quán)勢官私第往還?！币虼送鯐x卿雖然貴為駙馬都尉，但在政治生活和社會日常交往中也依舊如履薄冰，如臨深淵。

海派名宿沈邁士先生《王詵》一書陳述，元豐二年（1079）蘇軾“烏臺詩案”發(fā)，由于王詵與蘇軾交密，王詵通風(fēng)報信，坐累遠(yuǎn)謫。以此為分水嶺，加上其妻長公主第二年薨逝，失去政治上的依靠，又有乳母告狀，雪上加霜，王詵其后大多處于外貶遠(yuǎn)廟的境地，一直到終老，郁郁不得志，只有不多的時光享受傳說中的西園雅集以及和端王（趙佶）的交游往來。[1]

蘇軾夸贊王詵“得破墨三昧”，此幅可稱得上是王詵的代表作品。

王詵《漁村小雪圖》全卷采平遠(yuǎn)視角，寒塘疏葦，玉峰巍然，泉瀑飛流。縱觀《漁村小雪圖》，“漁釣”內(nèi)容主要集中在卷首前半部分，而卷尾李成風(fēng)格的松樹、山石與江水更多的則是襯托和補充。在料峭寒風(fēng)中，遠(yuǎn)處有溪瀑高高掛起，近處有漁人勞作和竿釣。漁人有年壽長者，有髫齡小童，有精干壯年。漁村掩映在冷松寒柳的山坡之后，遙見漁網(wǎng)晾曬。史載王詵通琴棋笙簫，繪畫中段瀑布之前，有老者曳杖徐行，—書童抱琴跟隨的場面。路中有友朋往來雅會，似乎在表現(xiàn)漁釣之后依序進行的琴瑟和鳴的閑適安排。

二、王詵<漁村小雪圖》中漁釣場景

概覽王詵《漁村小雪圖》，畫面中有絲竿釣魚，有撐篙觀魚，有漁網(wǎng)抬魚，有桿網(wǎng)網(wǎng)魚，有漁簍裝魚，有舟篷烹魚。各種可能與漁事有關(guān)的方式和場景在—張繪畫作品中集中呈現(xiàn)，這在目前存世的宋畫中并不多見。

根據(jù)現(xiàn)代物理學(xué)的知識，杠桿分為三類：費力杠桿、等臂杠桿和省力杠桿。而《漁村小雪圖》中的一條網(wǎng)魚單桿（水邊橫格木柵上托之木）屬于等臂杠桿，釣竿則屬于費力杠桿。王詵《漁村小雪圖》沒有省力杠桿的描繪，但在同時期趙佶的《雪江歸棹圖》中，有拖網(wǎng)漁人使用了滑輪構(gòu)造或者說利用了滑輪原理，這明顯屬于省力杠桿。

比如網(wǎng)魚，王詵《漁村小雪圖》畫面中共有兩處：—個單桿吊網(wǎng)，另—個四人聯(lián)手抬網(wǎng)。

但就兩者的區(qū)別很能看出，王詵對鄉(xiāng)野漁人的生活十分熟悉。單桿吊網(wǎng)中，地上豎立著前后兩排橫格木柵，前者用于支撐，后者用于固定。中間是—支頎長、硬實并略有彈性的木質(zhì)吊桿，吊桿一頭用于固定，不使晃動，一頭拴固網(wǎng)具。支撐和懸掛漁網(wǎng)的是兩根富有彈性和堅韌的木桿，一般呈十字交叉狀（或兩桿自然交叉，純從西方繪畫透視的角度看，圖中繪畫可能并不準(zhǔn)確）。這種單桿吊網(wǎng)一般適合在水邊不遠(yuǎn)處固定地點網(wǎng)魚，節(jié)省人力，但由于網(wǎng)具不可移動，漁獲較少。這種網(wǎng)魚工具在宋代的其他畫家的繪畫中也時有出現(xiàn)。如喬仲?！逗蟪啾谫x圖》卷首江邊蘆葦處就有一具此類漁網(wǎng)，桿頭似掛有石頭等墜物，大面積漁網(wǎng)已沉入水中。又如燕文貴《江山樓觀圖》樓前水邊樹蔭下，有兩具吊網(wǎng)沉于水中，只露出交叉桿木，似在候魚上網(wǎng)。

另一個四人聯(lián)手抬網(wǎng)的優(yōu)點是可以在水塘和河流的任何一處進行，往往漁獲較多，缺點是費時費力，—般需要四人或更多的人抬扯漁網(wǎng)的四個角或四條邊。從繪畫中可以看出，抬網(wǎng)的四人都著短衣、裸腿，沒有現(xiàn)代入水中網(wǎng)魚穿戴的具有御寒和防水功能的—體橡膠皮褲。在如此寒冽的江水中網(wǎng)魚，一般是青壯勞力，若年紀(jì)太小或太長，則可能在網(wǎng)魚之后給漁人帶來寒虛之癥。

王詵《漁村小雪圖》中的漁具相當(dāng)原始，可能是其貶謫的地方農(nóng)漁技術(shù)并不發(fā)達(dá)之故。在趙佶的《雪江歸棹圖》中有兩人正在拉纖網(wǎng)獲，一人在漁網(wǎng)近處配合。這副網(wǎng)具原理同王詵圖中的單桿吊網(wǎng)，但從人形與網(wǎng)具對比來看，其規(guī)格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大出很多，且纖繩的前端可能安裝了—個滑輪來節(jié)省人力。在董源的《夏景山口待渡圖》中，關(guān)于漁網(wǎng)的細(xì)節(jié)部分恰恰結(jié)合了這兩種網(wǎng)具形式的優(yōu)點。如—處江中漁船船頭固定了一副吊網(wǎng)，因為船可移動至江心，所以王詵《漁村小雪圖》中的吊網(wǎng)與抬網(wǎng)優(yōu)點都可以集中在—處。類似的吊網(wǎng)在該畫的他處河灣中也有表現(xiàn)，有的漁民扛著吊網(wǎng)在尋找魚群，有的吊網(wǎng)設(shè)置在漫長棧橋的頂部，一直延伸并沉于河塘深處。

從繪畫中整理出這些網(wǎng)魚知識，主要是為了說明并論證《漁村小雪圖》的作者王詵了解“漁釣”生活，深知民間疾苦，富有生命體驗的一面，同時也更能進一步了解和把握王詵作為一個畫家的創(chuàng)作心境和情懷旨趣。

三、王詵與同時期其他繪畫“漁釣”內(nèi)容的異同

王詵《漁村小雪圖》為畫史所推崇，為王詵留存不多的真跡之一。畫籍記載，王詵水墨畫風(fēng)格承襲王維和李成。因為王維的不多存世繪畫很難判定真?zhèn)?，因此缺少了一個穩(wěn)定的參照系。但從《漁村小雪圖》中遠(yuǎn)峰輕施粉痕為積雪的繪畫技法，可以看出五代趙斡《江行初雪圖》中樹干的處理方式。趙斡生長于江南，其山水畫表現(xiàn)江南景物，與王詵畫中蕭寒冷荒的北方場景大異其趣。同為表現(xiàn)漁釣場景，趙斡畫水施以波紋，有“煙波浩渺”之感，王詵則以留白淡染的墨法表現(xiàn)荒冷與蕭瑟。以宋代和今天的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)審視，王詵的表現(xiàn)方式可能更為冷寂和高古。趙斡的《江行初雪圖》的網(wǎng)魚工具比王詵畫面中的更為大氣，捕魚方式更為先進，說明王詵貶謫之所較趙斡所繪的江南漁村更為偏遠(yuǎn)和原始。