論《墻頭馬上》所體現(xiàn)的人情世故

摘 要：白樸的《墻頭馬上》被譽為元代四大愛情劇之一，但內(nèi)容卻不僅限于敘述愛情。劇中的人物，上從李千金這類官宦子女，下到普通仆人院公、張千，無不是既閃現(xiàn)著人性美好的一面，又顯露出人性的自私與功利。而《墻頭馬上》中所體現(xiàn)的這些人性的矛盾面，一定程度上反映了白樸對復雜人性和現(xiàn)實社會的深刻認識。

關鍵詞：《墻頭馬上》;白樸;人性

一、李千金思想的進步性與現(xiàn)實性

在《墻頭馬上》中，白樸對李千金這個形象傾注的筆墨最多，從多方面展現(xiàn)了她的性格特點。一方面，李千金具有勇于打破封建藩籬，主動追求愛情的可貴品質(zhì)。她常年困守深閨，十八歲仍待字閨中，這不得不引起她的愁悶，尤其是在春天這樣生機勃勃的時節(jié)。在后花園中看到裴少俊后，她主動求愛，寫信約會，深夜委身，被嬤嬤識破之后，她一會兒下跪求情，一會兒撒賴放潑，軟硬兼施;在嬤嬤提出的兩種選擇當中，她毫不猶豫地表示“只是走的好”。李千金把愛情放在了至高地位，當愛情到來時，她勇敢地抓住機會，當有機會跟愛人遠走高飛時，她毫不猶豫地舍棄掉了一切名譽、地位甚至是顏面。李千金以她決絕而果斷的態(tài)度，選擇了自己的幸福。并且，在裴家后花園躲藏了七年終被發(fā)現(xiàn)之后，李千金首先直言自己就是裴少俊的妻子，之后處處對裴尚書的辱罵加以反駁，努力維護自己的人格與尊嚴。這反映出她女性意識在一定程度上的覺醒。她被一紙休書休回家后，裴少俊高中狀元，又來尋她，她堅定地予以拒絕，并且給了他好一頓搶白，這對人物性格的展現(xiàn)又在原來的基礎上更進一層，表明李千金并不是絕對地堅持愛情至上，在自我的人格與尊嚴遭受侮辱的時候，她寧愿舍棄愛情，也要維護人格的獨立，這樣的女性形象在當時非常進步。

然而，白樸并不滿足于對人物進行簡單刻畫，在高度肯定李千金的進步意義時，作者也揭示出了她功利的一面。有學者認為，李千金與裴少俊初次約會，不了解一下對方各方面的情況，便以身相許，太過輕率。其實不然，李千金并非在一無所知的情況下委身于裴少俊，她對裴少俊有著基本的了解與認識。在嬤嬤面前下跪求饒時，李千金為裴少俊作過一番辯解：“他承宣馳驛奉官差，來這里和買花栽。又不是瀛洲方丈接蓬萊，遠上天臺……”這里說明在短暫的約會時間中，李千金已經(jīng)基本了解了裴少俊的身份和地位，至少知道他不是嬤嬤口中所說的“窮酸餓醋”，而且也深知他自有一番才華。如果說這里體現(xiàn)得還不夠明顯的話，那么當她再次向嬤嬤求情時所說的“他憑著滿腹文章七步才，管情取日轉(zhuǎn)千階”則是她為現(xiàn)實考量的又一證明。在劇中，崔鶯鶯“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”的超功利想法在李千金身上是無法體現(xiàn)的，恰恰相反，李千金對功名利祿有著一定程度的向往。她在書房躲藏七年，渴望早日“得離書舍”，并高聲唱道：“憑男子豪杰，平步上萬里龍庭雙鳳闕。妻兒真烈，合該得五花官誥七香車”。從這幾個方面可以看出，李千金希望裴少俊求取功名，高中狀元，一方面是為了讓自己可以名正言順地成為他的妻子，另一方面也體現(xiàn)了她的功利心態(tài)。

此外，李千金對現(xiàn)實并不總是存有美好幻想，她對現(xiàn)實生活的無常與不可捉摸有著深刻的認識。她之所以毫不猶豫選擇私奔，并不是為了一味滿足自己的情欲，也并不只是為了成全自己的愛情，而是因為她深深了解現(xiàn)實世界的反復無常。“且休說度歲經(jīng)年，只一夜冰消瓦解，恁時節(jié)知他是和尚在缽盂在”反映了她對現(xiàn)實的深刻認識，所以她執(zhí)意抓住眼前的機會，把握自己的幸福。為此，她拋棄父母、不告而別、與人私奔，這一方面體現(xiàn)了她對愛情、對幸福的熱烈追求，另一方面也展現(xiàn)了她自私的一面。但白樸并沒有將這個人物簡單化處理，在她私奔之時，作者讓她為自己辯白：“那里有女孩兒共爺娘相守到頭白？女孩兒是你十五歲寄居的堂上客”，高度地肯定了人性的本能需求。而上述談到的功利思想，也只是一定程度上的，她并非時時刻刻以丈夫的功名為念。她拒絕前來尋她復合的裴少俊就是一個例證，盡管這時候的裴少俊已經(jīng)中第，但她為了維護人格的尊嚴，毫不猶豫地對他加以斥責、拒絕。這些特點都使得李千金形象更加豐滿，從而使讀者難以對她進行簡單的道德評判。

二、人情的冷與暖

院公、張千的形象同樣體現(xiàn)了人情的冷暖。李千金在裴家后花園隱藏了七年之久，期間均是院公伏侍，其他人均不知情，因為有了院公相助，她們母子幾人才得以在這里藏身七年之久，院公的熱心和忠誠是可以想見的。并且，院公也是一個可愛之人，他的出現(xiàn)給該劇增添了諸多喜劇色彩。在裴父發(fā)現(xiàn)了李千金及其兒女的存在時，他仍盡力掩飾，插科打諢，力求為李裴二人解圍。這使他的形象充滿了喜劇色彩和人情美。然而，當裴父表示要責打院公時，張千身為知情者卻落井下石，所以院公也把他給供了出來。在這里已經(jīng)看不見人與人之間的互助與溫暖，雙方都為了避免責罰，互相推諉責任。白樸并沒有將這一現(xiàn)象一筆帶過，而是傾注了筆墨予以生動細致的刻畫，將人情冷暖體現(xiàn)得淋漓盡致，最后借李千金之口唱出“賽靈轍、蒯文通、李左車，都不似季布喉舌，王伯當尸疊”的感慨。

三、小結

將《墻頭馬上》譽為“元代四大愛情劇之一”，確實是對白樸這部劇作的大力肯定與褒揚，但我們不應該只看到其中對愛情的描寫，劇中對人物性格復雜性的表現(xiàn)亦是這部作品的閃光點，而透過這些人物，既能讓我們領略世間的人情冷暖，又能對當時的社會現(xiàn)實有進一步的認識，這是白樸作品又一出彩的地方。

參考文獻：

[1]郭漢城，張宏淵主編.中國戲曲經(jīng)典第二卷·墻頭馬上[M].齊南：山東教育出版社，2005.

[2]袁行霈主編.中國文學史（第三版）·第三卷[M].北京：高等教育出版社，2014.

[3]馮軍.《墻頭馬上》：喜劇風格掩映下的家庭倫理悲劇[J].四川戲劇， 2017，（10），134-138.

作者簡介：李偉妹（1998-），女，漢族，廣東普寧人，華南師范大學文學院，本科生。