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      事情要比你想象的復(fù)雜

      2019-06-11 03:03:08鄭翔
      西湖 2019年6期
      關(guān)鍵詞:男醫(yī)生孔明小樓

      鄭翔

      米蘭·昆德拉說:“小說家有三種基本可能性:講述一個故事(菲爾?。?,描寫一個故事(福樓拜),思考一個故事(穆齊爾)。”他并沒有明確表示哪一種可能性更加優(yōu)秀,但認(rèn)為“將一部小說建立在不間斷的沉思之上”,是一種不該遺棄的傳統(tǒng)。但是,就近些年的國內(nèi)短篇小說的創(chuàng)作看,一個很大的問題是小說中“思考”品質(zhì)的不足。洪治綱在巡禮2018年短篇小說創(chuàng)作時說,在他讀到的作品中,百分之八十以上都是書寫現(xiàn)實(shí)的,但“中國當(dāng)代作家的最大問題,不是遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活,不是自覺規(guī)避了現(xiàn)實(shí)主義,而是恰恰相反,太多的作家過度擁抱了現(xiàn)實(shí)……卻看不到作家穿透性的想象和思考”。如果從這個角度來看,毛立新的小說倒是具有一些“思考”的品質(zhì)的。

      毛立新在創(chuàng)作談里說,他早年“狂讀哲學(xué)心理學(xué)文學(xué),更狂思考”,“多年后又讀了十年佛學(xué)”,后來又“狂讀諸子”,為的是找到一個能建立自己思維系統(tǒng)的平臺,“讀書是為了讀思維”??磥磉@種閱讀和思考的訓(xùn)練,讓他的小說也獲得了一種“思考”的品質(zhì),所以他說,“小說不是簡單的現(xiàn)實(shí)描述,而應(yīng)該是骨子里活力的故事”,而且他“更喜歡那些寫打醬油,或坐著不動之類的精彩小說”。坐著不動而要有小說,自然只能靠想了。

      從這方面來看,《檢查》、《赤腳大仙》、《小樓》都可以算是“寫打醬油,或坐著不動之類”的小說,因?yàn)樗鼈儙缀醵际菦]什么故事,主要靠主人公的思緒或者觀念推動敘事的發(fā)展,尤其是《檢查》?!稒z查》寫的是主人公孔明陪妻子去醫(yī)院做孕檢,整個過程就像孔明的老婆說的,“只是醫(yī)生在肚子上摸摸,量量血壓、身高、體重”,簡單到不能再簡單。但正如林斤瀾所說,寫小說要在有話可說的地方不說,無話可說的地方多說。孔明或者說作者就是在無話可說的地方浮想聯(lián)翩,于是,事情就遠(yuǎn)要比你想象的復(fù)雜。孔明所想的首先是,因?yàn)閶D科有很多男醫(yī)生,如果做檢查,他妻子的隱私就會被男醫(yī)生看到,而且他的在市婦幼保健院的同學(xué)曹操三個月前還跟他說過,如果他想看女人的隱私,他可以讓他穿上白大褂偷偷地在旁邊看??酌饔X得老婆的隱私讓男醫(yī)生看,這是對他們?nèi)烁褡饑?yán)的極大損害,進(jìn)而他又想,到底是誰允許婦科可以有男醫(yī)生的?于是對社會規(guī)則產(chǎn)生了懷疑和反對,但他又知道,“對社會規(guī)則的懷疑或反對,常常會被認(rèn)為不正常、異類,甚至內(nèi)心齷齪的”,而且他也知道,對這些他沒資格說,只能“像一只待宰的綿羊”,只能“裝傻充愣”。

      可是另一面,孔明又“真的太想去”看女人的隱私了,尤其當(dāng)他看到市電視臺最漂亮的女主播也去看婦產(chǎn)科時,想到自己若是男醫(yī)生就好了。這就切入到對他自己欲望的解剖。并非是自己干凈,而是因?yàn)樽约旱貌坏?。出于對男醫(yī)生的羨慕嫉妒恨,他希望自己是小說里的土匪頭,能夠槍斃男醫(yī)生。但他馬上又意識到了這一點(diǎn),厭惡自己的心思太齷齪,覺得自己才應(yīng)該被一槍崩掉。接著,他的思考又上升了一層,他相信男人對女性的隱私懷有深刻興趣,這是本能,而本能里有邪惡,也有善根,“覺得男醫(yī)生即便不是善或高尚的,至少也比自己干凈得多,否則社會也不會有這樣的規(guī)則?!痹龠M(jìn)一步,孔明“相信人活在觀念里,是觀念制造了人的意義”。他的這些觀念,以及由此而來的委屈、不甘或?qū)庫o、幸福,都是他所接受的觀念所造成的,他只是一個被觀念操縱的對象。他想得非常多,“卻恨自己知道這些亂七八糟的道理”、“不愿想下去,直覺得自己混亂如麻,人間的道理混亂如麻”。昆德拉說,讓一個人物“生動”意味著,要挖掘他的存在問題,挖掘一些處境、一些動機(jī),甚至一些構(gòu)成他的詞語?!稒z查》可以說是從一個處境中,挖掘出了一個充滿矛盾、曖昧、相對的復(fù)雜世界和人本身,同時塑造了一個比較“生動”的人物。而這些都是通過“思考”,或者說通過對“發(fā)生于內(nèi)心的東西”的審視而獲得的。

      這一特點(diǎn)在毛立新的另一個短篇《馬力出手》中也有非常精彩的表現(xiàn),而且兩篇小說也都是對一個被傳統(tǒng)觀念制約的人的現(xiàn)代處境的一種思考。相對而言,《赤腳大仙》、《小樓》稍顯簡單?!冻嗄_大仙》寫的是一個“原先從不染指家務(wù),是個油瓶倒了也不扶的”爸爸接手家務(wù)、帶孩子后所遭遇的復(fù)雜。林俊杰由于一時興起的好心,想讓妻子在雙休日睡個懶覺,早起做蔥油面,并帶兒子豆豆出門玩,不承想這從此成為一個他甩不掉的包袱,而且“林俊杰發(fā)現(xiàn)豆豆的很多做法,都是自己百思不得其解的,才知道了解另一個人很難,即便這個人是自己的兒子,是個小孩”。后來有一次,為了逗孩子開心,曾經(jīng)是游泳好手的他下湖去撈被水沖出去的拖鞋,結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不大會游泳了,差點(diǎn)被淹死,他發(fā)現(xiàn)他對自己的認(rèn)識也很不充分??此坪唵蔚摹凹覄?wù)”原來也不簡單。

      《小樓》一開始有個很不錯的情節(jié)設(shè)計,寫從不看書的“我”,無意中看到《我是貓》這本書里居然有自己寫下的思念情人的文字,但實(shí)在想不起是怎么回事,于是按照上面“我的蘭亭路五十號”,試圖去尋找回憶,結(jié)果沒找到,無意中卻聽到“我”度過童年的小樓“今天下午三點(diǎn)鐘要炸”的消息,結(jié)果就去看小樓,于是引出了對小樓的一些回憶,“覺得關(guān)于生命問題的紛繁邏輯,就藏在破舊的小樓里面”,“小樓里散射的人間暖意,構(gòu)成生命堅強(qiáng)與燦爛的長河”。不知道作者是故意要舍棄故事,進(jìn)入回憶,以達(dá)到對生命與過去之間關(guān)系的思考,還是跑了題??傊⑽达@出多少的復(fù)雜性。

      在小說的技巧方面,作者說:“我喜歡把短篇小說的結(jié)構(gòu)在自己的能力范圍內(nèi)最簡單化……即在讀完后,一個閃念似乎就能看清小說的全部,但又覺得其中似乎藏有東西,有回味縈繞心頭。”這也與昆德拉所說的“把握現(xiàn)代世界中存在的復(fù)雜性對我來說意味著一種簡約、濃縮的技巧”相似,其實(shí)也是我們對優(yōu)秀文學(xué)作品的一個共同要求??梢哉f,在上面論到的幾篇小說,以及作者另外的比如《主角》、《哈根達(dá)斯》等小說中,都可以看到作者在努力踐行這一觀念,而且確實(shí)也一定程度上達(dá)到了“用簡單表述復(fù)雜”的效果,一些作品中也一定程度上把思考從現(xiàn)實(shí)提升到形而上的層面。這種對創(chuàng)作“思考”品質(zhì)的自覺思考,對一個作家來說是可貴的和必須的,但如果從更高的要求來看,也僅就我所看的這幾篇小說來看,作者的視角還是有點(diǎn)太局限于日常,尚缺乏從更高、更廣闊的人類存在的歷史范疇去審視世界和人的復(fù)雜性的深度,也還沒能給我們提供一些更有新意的內(nèi)容。而且,小說的故事性與“沉思”品質(zhì)也未必是不能兼容的。

      (責(zé)任編輯:錢益清)

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