展覽

至5.15北京新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)

莊輝：公元前1650年

在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，莊輝是一位重要、特殊且難以歸類(lèi)的藝術(shù)家。相較于2016年在北京常青畫(huà)廊舉辦的“祁連山系”一展，此次以攝影系列“萬(wàn)物”為主體構(gòu)建的展覽“公元前1650年”，減少了藝術(shù)家對(duì)圖像的干預(yù)，正如他假想的未受人類(lèi)干預(yù)的自然，以質(zhì)樸的方式將我們帶入另一個(gè)空間和時(shí)間。在莊輝看來(lái)，人類(lèi)的文明不應(yīng)該只有一種博式，或只關(guān)注人自身所做的事情，而同時(shí)需要另樣的空間和其他運(yùn)行模式的參照系統(tǒng)。

時(shí)間：2019年3月15日至5月15日

地點(diǎn)：北京朝陽(yáng)區(qū)798藝術(shù)區(qū)797東街A05新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)

至5.4香港卓納畫(huà)廊

Neo Rauch：宣傳

Xeo Rauch因獨(dú)創(chuàng)性地傳統(tǒng)的具象繪畫(huà)和超現(xiàn)實(shí)主義融合成全新的視覺(jué)語(yǔ)言而備受贊譽(yù)。他的畫(huà)作色彩豐富、構(gòu)圖華麗，將一系列看似真實(shí)、熟悉，但同時(shí)又神秘莫測(cè)的人物、場(chǎng)景、物體和主題融匯于畫(huà)面之中。雖然他的藝術(shù)實(shí)踐高度精煉且蘊(yùn)含相當(dāng)深厚的繪畫(huà)功底，但Rauch本人卻更強(qiáng)調(diào)直覺(jué)，以及創(chuàng)作過(guò)程深層的主觀性。正如他自己所說(shuō)：“我的創(chuàng)作過(guò)程與其說(shuō)是一種反思，不如說(shuō)是從我過(guò)去的沉淀中汲取靈感，這個(gè)過(guò)程幾乎處于一種恍惚的狀態(tài)?！弊鳛樗囆g(shù)家在亞洲地區(qū)的首次個(gè)展，“宣傳”展示了Pauch的15幅全新畫(huà)作，這些作品延續(xù)了藝術(shù)家的探索，同時(shí)也為他的藝術(shù)實(shí)踐指明了新的方向。

時(shí)間：2019年3月26日至5月4日

地點(diǎn)：香港皇后大道中80號(hào)H Queens 5-6樓卓納畫(huà)廊

至4.16北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

相遇此在——龐茂琨藝術(shù)展（2D09-2019）

作為2019年的開(kāi)年大展，范迪安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，殷雙喜擔(dān)任策展人，藝術(shù)家龐茂琨的個(gè)展可謂萬(wàn)眾期待。此次展覽是龐茂琨近40年藝術(shù)生涯中最大規(guī)模的個(gè)展。龐茂琨被譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家中最接近古典主義的畫(huà)家”，其多年的藝術(shù)創(chuàng)作既系統(tǒng)性地展現(xiàn)了對(duì)于西方傳統(tǒng)油畫(huà)深入的研究，又持續(xù)性地展示了著眼當(dāng)下并啟示未來(lái)的探索和創(chuàng)新。他以冷靜的觀看者身份凝視和描述古典與當(dāng)代，特別在近10年來(lái)發(fā)展出以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)、具有象征主義和超現(xiàn)實(shí)主義特征的現(xiàn)代繪畫(huà)。

時(shí)間：2019年3月8日至4月16日

地點(diǎn)：北京朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路9號(hào)恒通國(guó)際創(chuàng)新園-C7北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

至4.30上海寶龍美術(shù)館

西方繪畫(huà)500年

此展精選了東京富士美術(shù)館館藏的60件在西方藝術(shù)史上最有影響力的大師經(jīng)典作品，從16世紀(jì)到20世紀(jì)，涵蓋了西方藝術(shù)史上最重要的藝術(shù)流派及代表藝術(shù)家。貝利尼、馬奈、莫奈、雷諾阿、莫迪利亞尼、莫蘭迪……這些大師的代表作品循序漸進(jìn)地勾勒出西方藝術(shù)史的發(fā)展輪廓，堪稱(chēng)是一場(chǎng)教科書(shū)級(jí)的西方藝術(shù)史大展。

時(shí)間：2019年1月12日至4月30日

地點(diǎn)：上海閔行區(qū)漕寶路3055號(hào)寶龍美術(shù)館

至6.2北京藝門(mén)畫(huà)廊

林菁：非

藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師林菁天性喜好跨界，除了繪畫(huà)，她也涉足雕塑、裝置和設(shè)計(jì)。她的設(shè)計(jì)活力得益于其繪畫(huà)天賦，她的設(shè)計(jì)也自然而然地反哺著她的繪畫(huà)。這次展出的最新繪畫(huà)作品向人們展示了林菁對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)、享受和積極的態(tài)度，并如設(shè)計(jì)實(shí)踐一樣，發(fā)展出自己的獨(dú)特方法。

時(shí)間：2019年3月23日至6月2日

地點(diǎn)：北京朝陽(yáng)區(qū)崔各莊鄉(xiāng)草場(chǎng)地村241號(hào)藝門(mén)畫(huà)廊

至5.5上海藝倉(cāng)美術(shù)館

時(shí)尚印跡：從畢加索到安迪·沃霍爾

本展聯(lián)合倫敦時(shí)尚和面料博物館，嘗試從時(shí)裝、面料的角度來(lái)梳理20世紀(jì)藝術(shù)史的發(fā)展線索，將藝術(shù)如何通過(guò)服飾、家居進(jìn)入人們生活中的歷史真實(shí)再現(xiàn)，其中包含以達(dá)利為代表的超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)行、畢加索發(fā)起的將油畫(huà)與時(shí)尚面料相融的蔚為風(fēng)潮，直到安迪·沃霍爾及桑德拉·羅德斯將流行藝術(shù)和面料拼貼結(jié)合等重要?dú)v史時(shí)刻。

時(shí)間：2019年3月1日至5月5日

地點(diǎn)：上海浦東新區(qū)濱江大道4777號(hào)藝倉(cāng)美術(shù)館