鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響

胡皓

[摘 要]鋼琴素以樂器之王著稱，究其原因是因其具有華麗大氣又不失高貴的音色這一特點(diǎn)，因而受人追捧。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，很多的家庭從小就開始培養(yǎng)孩子進(jìn)行鋼琴課程的學(xué)習(xí)，經(jīng)過多年堅(jiān)持不懈的練習(xí)[1]，孩子們都能將一些樂曲熟練地彈奏完成，但是卻無法將鋼琴特有的音色特征進(jìn)行完美地呈現(xiàn)。在音響結(jié)構(gòu)的組成部分當(dāng)中音色占著較為重要的位置，彈奏者觸鍵技巧的不同會(huì)導(dǎo)致最終音色效果的不同。

[關(guān)鍵詞]鋼琴;演奏;觸鍵技巧;音色效果

[中圖分類號(hào)]J624?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）04-0124-02

觸鍵技巧的水平直接決定著鋼琴演奏效果的好壞，是演奏者性必須掌握的技能。觸鍵技巧影響著鋼琴音色的變化，是音樂表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在。掌握觸鍵技巧對(duì)于鋼琴演奏者來說是基礎(chǔ)知識(shí)中的重點(diǎn)、難點(diǎn)。由于音樂作品的不同，最終呈現(xiàn)出的音色也不盡相同，所以只有將觸鍵技巧更加充分、巧妙地運(yùn)用，才能將音色的特點(diǎn)、效果表現(xiàn)得最佳，達(dá)到最為理想的效果。

一、鋼琴演奏過程中對(duì)音色的鑒別

所謂音色是一種由聽覺感受到的關(guān)于聲音的特點(diǎn)。音色包括純音和復(fù)音兩種形態(tài)，通常所說的音色不同指的就是復(fù)音，因?yàn)榧円舯旧聿淮嬖谝羯膯栴}。音色主要由聲音的頻譜來決定[2]，也就是基音與諧音的組成，同時(shí)也受波形、聲壓及聲音的時(shí)間等因素的影響，換言之鋼琴演奏中音色是由彈奏的速度、力度、高度、角度、寬度等因素來決定的。在鋼琴演奏過程中不同的音色所表現(xiàn)出來的感情色彩、場景、渲染力等都是不同的，通過使用不同的音色來表現(xiàn)不同情感，達(dá)成不一樣的音樂表現(xiàn)力，是對(duì)演奏者技能高低的直接評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)。由于每架鋼琴的音色都是不一樣的，當(dāng)不同的人使用相同的鋼琴進(jìn)行同一個(gè)作品的演奏時(shí)所呈現(xiàn)出的音色依然是不同的，這是因?yàn)槊總€(gè)演奏者自身的演奏技能和觸鍵方法都是不一樣的，因而會(huì)產(chǎn)生不同的音色效果。例如肖邦的《降E大調(diào)夜曲》（作品9之2）和《離別練習(xí)曲》（作品10之3）兩首作品所呈現(xiàn)出的音色和情感不相同，《降E大調(diào)夜曲》要求演奏者對(duì)作品旋律音色的控制以優(yōu)美、細(xì)膩為主，而《離別練習(xí)曲》則要求較為憂傷、深沉的音色，由此可見音色展現(xiàn)出來的最終效果需要由演奏者掌握觸鍵的技巧來決定。

二、演奏中觸鍵技巧和音色之間的關(guān)系

在演奏過程中表現(xiàn)出來的音色效果直接對(duì)演奏者的水平進(jìn)行了定位和評(píng)價(jià)。每個(gè)作品所要達(dá)到的音色效果是不同的[3]，而鋼琴的演奏技巧又是展現(xiàn)作品的較為關(guān)鍵的手段，是需要由演奏者通過手指的動(dòng)作和力道來進(jìn)行控制的形式，而這種技巧便是對(duì)觸鍵的掌握能力?；诖?，觸鍵技巧和最終表現(xiàn)出的音色效果有著非常直接的關(guān)系，觸鍵的速度、力度、角度、深度、高度等都能夠改變音色的最終效果，因此觸鍵的技巧和音色之間的關(guān)系是斬不斷的。在使用鋼琴進(jìn)行作品演奏時(shí)，不同的音色又需要不同的觸鍵技巧來完成，可能在同部作品中會(huì)需要使用到不同的觸鍵技巧，從而提高作品的表現(xiàn)力。同時(shí)，使用多種觸鍵方式進(jìn)行演奏，也利于表現(xiàn)作品的創(chuàng)作性理念和情感，可將作品演繹得更具有感染力，更易得到聽眾的認(rèn)可，從而產(chǎn)生情感上的共鳴。

三、觸鍵技巧對(duì)音色效果產(chǎn)生的影響

觸鍵技巧大體可分為觸鍵力度、觸鍵角度、觸鍵速度、觸鍵高度、觸鍵深度，在演奏鋼琴作品的過程中不同觸鍵技巧的使用會(huì)產(chǎn)生不同的音色。

（一）觸鍵力度對(duì)音色效果的影響

在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，不同觸鍵方法的使用和借助不同的發(fā)力部位都會(huì)造成不同的音色，會(huì)給演奏效果帶來相對(duì)的影響[4]。觸鍵力度又可分為手指力、手掌力、前臂力、全臂力觸鍵。

1.手指力觸鍵對(duì)音色的影響。手指力觸鍵在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中是最為基本的演奏方式。手指力觸鍵是單純使用手指最前面的三個(gè)關(guān)節(jié)所發(fā)出的力量來進(jìn)行鋼琴彈奏，這種手指力觸鍵的彈奏方法所產(chǎn)生的音量相對(duì)比較小，但同時(shí)又因?yàn)槭种赴l(fā)出的力量較小較短，所以實(shí)現(xiàn)了進(jìn)行快速演奏的方式，其演奏出來的音色比較清晰且明亮，尤其適合演奏古典主義風(fēng)格的鋼琴作品，比如海頓、莫扎特或貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲。手指力觸鍵方法在使用時(shí)需要特別注意與所演奏作品本身的風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合，在快速跑動(dòng)的樂句里，手指間的交替動(dòng)作均需獨(dú)立完成，要借助手指自身的重量在鍵盤上快速起落，并輔以手腕的力量進(jìn)行快速的平移，不要過多借助前臂、手掌的力量。

2.手掌力觸鍵對(duì)音色效果的影響。所謂的手掌力觸鍵并不是用整個(gè)手掌對(duì)著琴鍵敲擊，而是在使用手指進(jìn)行琴鍵敲擊的過程中，需要以手掌的力量為推手，從而對(duì)手指產(chǎn)生一定的控制力，更好地把握手指運(yùn)動(dòng)速度及與琴鍵所接觸的角度，對(duì)音色產(chǎn)生了相應(yīng)的影響及改變。在進(jìn)行實(shí)際演奏時(shí)，要想使音色更加清脆尖銳就需要使用垂直手掌觸鍵技巧，例如在貝多芬的《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲“悲愴”》（作品13），肖邦的《c小調(diào)練習(xí)曲“革命”》（作品10之12）等鋼琴曲目中，都運(yùn)用到了手掌力觸鍵的方式進(jìn)行演奏。除此之外，在使用手掌力觸鍵方式進(jìn)行演奏的過程中，要使手掌發(fā)力還可以通過輕微抖動(dòng)手腕來實(shí)現(xiàn)，如此以來演奏的技巧就更加靈活，也能使斷奏的聲音更具有彈性。在巴洛克時(shí)期的鍵盤樂作品中，雙音是多聲部進(jìn)行的主要表現(xiàn)手法之一，通過使用手掌力觸鍵的方式演奏出更為整齊、集中的雙音，音值相對(duì)比較長，只使用手指的力量是無法達(dá)到比較滿意的音色效果的，因而需要使用手掌的力量。

3.前臂力觸鍵對(duì)音色效果的影響。所謂的前臂力觸鍵是指通過手肘部的力量帶動(dòng)前臂的重量進(jìn)行的一種演奏方式。通過使用較快速度的垂直演奏技巧，再結(jié)合前臂力觸鍵方式，最終取得洪亮的音色，快速的連音或者跳音。再者通過借助前臂力作用下琴鍵產(chǎn)生的作用力結(jié)合手指所使用的抓撓動(dòng)作將彈奏的力度進(jìn)一步強(qiáng)化，以此展現(xiàn)出更為響亮的音色。這種前臂力觸鍵方式的速度較慢，在多音和弦中經(jīng)常用到，音節(jié)的單獨(dú)表達(dá)則很少使用。 在進(jìn)行快速前臂力觸鍵的演奏過程中，就要使用垂直觸鍵技巧，借助垂直觸鍵可以加強(qiáng)單音觸鍵力度的特點(diǎn)，中和前臂力觸鍵的力量、與演奏較為緩慢的特點(diǎn)。在進(jìn)行實(shí)際演奏的過程中前臂力觸鍵不適于和弦演奏中，因?yàn)橐獙?shí)現(xiàn)連續(xù)兩個(gè)或者以上的弱音節(jié)的展現(xiàn)是很難掌控的。在強(qiáng)音和弦的演奏中使用該方式可獲得較為柔和的音色，而且還能使音色整齊集中。所以前臂力觸鍵更適用于強(qiáng)音和弦的演奏，使所表現(xiàn)出的音色具有柔美且朦朧的美感。

4.全臂力觸鍵對(duì)音色效果的影響。在鋼琴演奏的過程中，將整個(gè)手臂或者全身的力量集中到手指上，在巨大的爆發(fā)力的作用下進(jìn)行手指的觸鍵叫作全臂力觸鍵。使用這種觸鍵方式所表現(xiàn)出的音色效果更加洪亮、寬廣，從而給聽眾帶來具有震憾性的聲音效果。例如在拉赫瑪尼諾夫著名的《升c小調(diào)前奏曲》（作品3之2）中，大量和弦進(jìn)行的樂段就廣泛使用了此種觸鍵方式來進(jìn)行的演奏。

（二）觸鍵角度對(duì)音色效果的影響

在彈奏的過程中手指和琴鍵所接觸的角度叫觸鍵角度。觸鍵角度可分為垂直觸鍵和水平觸鍵。由于演奏者和作品風(fēng)格的不同，即使使用的是同樣的演奏方法，但是由于觸鍵角度的不同，最終所呈現(xiàn)的音色也是不盡相同的。水平觸鍵是指手指和琴鍵之間的角度控制在90度以內(nèi)。手指和琴鍵之間的角度受到鋼琴作品風(fēng)格的影響，不同的風(fēng)格，觸鍵角度也不相同。例如在演奏肖邦的夜曲、門德爾松的無詞歌這些具有浪漫主義風(fēng)格的鋼琴作品時(shí)，手指和琴鍵之間的角度一般需要保持在50度到70度，觸鍵的部位也應(yīng)介于指尖與指腹之間的位置，這樣以來演奏出的音色更為唯美，使音樂表現(xiàn)力更加富有浪漫主義氣息。但在演奏德彪西的鋼琴前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》這首印象主義風(fēng)格的鋼琴作品時(shí)，就需要將手指和琴鍵的角度控制在50度以內(nèi)，同時(shí)還要用大面積的指肚進(jìn)行觸鍵。垂直觸鍵是指手指和琴鍵的距離要保持90度角，用指尖的最頂部進(jìn)行觸鍵。垂直觸鍵呈現(xiàn)出的音色較為明亮、清晰。力度相同時(shí)觸鍵速度的不同同樣會(huì)呈現(xiàn)不同的音色效果，快速垂直觸鍵適用于小跳音或運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的弱音符，而慢速垂直觸鍵則適用于速度比較慢的音符，可使音色柔和、細(xì)膩、集中。

（三）觸鍵高度對(duì)鋼琴音色的影響。觸鍵高度大致分為低指與高抬指兩種。低指顧名思義就是演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)手指是緊貼在琴鍵之上的位置相對(duì)來說較低。低指觸鍵的方式可以使各音節(jié)之間的銜接性增加增強(qiáng)，可以使展現(xiàn)出來的音色效果更加的和諧、柔美。低指觸鍵可以在很大程度上增強(qiáng)手指對(duì)琴鍵的控制力和掌握力，使樂曲更加流暢、精準(zhǔn)。高抬指是通過使用手指手節(jié)將觸鍵的積極性提高，從而促使觸鍵更為敏捷和快速，在演奏節(jié)奏感較強(qiáng)的作品中實(shí)用性很強(qiáng)。但隨著觸鍵高度的增加，容易造成樂句間的銜接不暢，容易導(dǎo)致音與音之間不銜接現(xiàn)象的發(fā)生?；诖?，在進(jìn)行鋼琴演奏過程中，低指和高抬指是共同使用的，形成了相互影響、補(bǔ)充、促進(jìn)的關(guān)系，最終為聽眾呈現(xiàn)出完美的音色。

（四）觸鍵深度對(duì)鋼琴音色的影響。學(xué)生剛開始學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)，要以基礎(chǔ)知識(shí)的鍛煉為根本。而基礎(chǔ)階段學(xué)生的手指還沒有達(dá)到基礎(chǔ)功力的標(biāo)準(zhǔn)要求，這一現(xiàn)象可從初學(xué)者在彈奏的過程中不能把琴鍵彈到底中看出來，致使彈奏出現(xiàn)的音色具有漂浮感、空虛感。造成這種現(xiàn)象的原因大致有兩方面，一方面是初學(xué)者對(duì)于手型、指型控制的不到位，沒有始終保持在固定有弧線上，致使觸鍵點(diǎn)不集中。另一方面就是在進(jìn)行觸鍵時(shí)，沒有將手指的力度和身體各部位所提供的力量進(jìn)行融合、互補(bǔ)。

結(jié)?語

在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，演奏者對(duì)觸鍵技巧所含的力度、角度、高度、深度、速度等都對(duì)最終展現(xiàn)出的音色有著極為重要的影響和作用，直接決定著演奏質(zhì)量的高低。要想演奏出美妙絕倫的鋼琴音樂作品，使音色保持在最佳程度，就要不斷地鍛煉對(duì)觸鍵技巧的掌握能力，使鋼琴作品的演奏能夠達(dá)到最完美的效果。

注釋：

[1]馮?健.淺談鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].北方音樂，2017（12）：54.

[2]董麗婭.鋼琴演奏中的觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].音樂時(shí)空，2015（22）：85.

[3]姜?博.淺談鋼琴演奏中的觸鍵與音色效果[J].音樂天地，2010（10）：47—49.

[4]姚?嵐.淺談鋼琴演奏的觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響[J].藝術(shù)科技，2016（03）：188.

（責(zé)任編輯：劉露心）