試析舞蹈安全區(qū)的創(chuàng)作特點(diǎn)

王詩萌

[摘要]本文以東北師范大學(xué)謝飛老師的舞蹈作品《安全區(qū)》為分析對象，主要從動作編排、舞臺畫面設(shè)計、舞蹈道具的使用三個方面進(jìn)行了分析。在動作編排上，《安全區(qū)》不僅做到了舞蹈動作的形式再現(xiàn)，同時將舞蹈情緒也展現(xiàn)得淋漓盡致。在舞蹈動作的節(jié)奏安排上，《安全區(qū)》也采用了快慢節(jié)奏結(jié)合的方式，將敘事情節(jié)與之相聯(lián)系，使整個舞蹈更加完整。在舞臺設(shè)計上，本文主要對《安全區(qū)》的舞臺調(diào)度以及燈光和布景的運(yùn)用方面進(jìn)行了分析，無論是平面構(gòu)圖還是立體構(gòu)圖都體現(xiàn)了作者巧妙的安排。燈光的使用和變換始終為作品內(nèi)容以及氣氛服務(wù)。在謝飛老師的舞蹈作品中，道具的使用可以說是一個很值得研究的課題，在《安全區(qū)》中，繩子和小花的使用既簡單同時又意蘊(yùn)深厚，似有一種四兩撥千斤之感，值得我們學(xué)習(xí)和研究。

[關(guān)鍵詞]安全區(qū);語言編織;畫面設(shè)計;道具運(yùn)用

[中圖分類號]J705[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）02-0108-02

舞蹈作品《安全區(qū)》以8分多鐘的時間，囊括了戰(zhàn)爭時期中國女性的悲慘遭遇以及她們自救自助的精神。作品中，復(fù)合式的人物形象設(shè)置，為整個劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，劇中主要以一群衣衫襤褸、頭發(fā)凌亂的女性和兩位小女孩為主，劇中的每一個人物都是特定歷史背景中的剪影，她們的遭遇反映了戰(zhàn)亂時期中國女性受到的身體和心靈的摧殘，以及人性中對生命的渴望。整個舞蹈結(jié)構(gòu)分為三段，第一段，陰森恐怖的音樂響起，伴隨著一聲槍響，一位女孩倒地，接著是混亂、掙扎，數(shù)位女孩倒地，緊接著她們躺在地上，雙腿抬起，做出被凌辱的動作，這是舞蹈的開篇，交代了事件發(fā)生的背景、過程，同時奠定了陰森恐怖的舞臺氛圍。第二部分的開始以小女孩的入場為開端，在1分24秒的時候，她在慌亂中沖進(jìn)人群，在這一部分中，通過一群女人的“訴說”，小女孩了解了她們的遭遇，并且通過一朵小花讓她們重新拾起女性的尊嚴(yán)，女人們再次梳洗打扮，似乎獲得了生存的光明。然而那根繩子的再次出現(xiàn)打破了她們的幻想。第三部分又重新回到第一部分恐怖緊張的氛圍，女人們再次遭遇生命和身體的迫害，此時另一位妙齡少女的出現(xiàn)，使舞蹈達(dá)到了高潮，少女為了救出另一位小伙伴，使自己深陷“苦難”，一件件衣服的拋出，一個個靈魂的隕滅，舞蹈伴隨著慘叫聲和警笛聲終于落幕，留給觀眾的是沉痛的思考?？梢哉f，無論是在舞蹈的編排上還是在舞者們的動作詮釋上，《安全區(qū)》都取得了巨大的成功。在沉重的歷史面前，我們不能面面俱到地展現(xiàn)每一位苦難的受害者，謝飛導(dǎo)演從女性角度入手，闡述了日本在侵華時期對中國女性造成的巨大的身心傷害。不僅如此，在這部作品中還表現(xiàn)出了我們女性同胞在恐懼災(zāi)難面前彼此支撐、鼓勵的高貴精神品質(zhì)，這也在悲慘的氣氛中更增加了一分感動。

舞蹈《安全區(qū)》的成功，不僅是舞者精準(zhǔn)到位的表演，更是創(chuàng)作者高超創(chuàng)作藝術(shù)的體現(xiàn)。接下來我們就從動作、舞臺和道具的運(yùn)用等方面來探析舞蹈《安全區(qū)》的成功之處。

一、舞蹈語言編織

在舞蹈作品中，每一個舞蹈動作的發(fā)生都是由于不同的原因且舞蹈動作語言是傳達(dá)作品內(nèi)涵的特殊舞蹈語言之一，在舞蹈作品中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，會產(chǎn)生不同的意義。舞蹈創(chuàng)作或者說編舞歸根結(jié)底是一個“動作設(shè)計”的過程?！皠幼髯鳛槲璧竸?chuàng)作的物質(zhì)材料，構(gòu)成了舞蹈語言，舞蹈語言是外化人物內(nèi)心的重要手段?！盵1]舞蹈動作是舞蹈動作語言中最基礎(chǔ)的語言單位，舞蹈動作的編創(chuàng)應(yīng)該是有依據(jù)有內(nèi)涵而不是憑空捏造和遐想的。因此，形象生動的舞蹈動作對于精準(zhǔn)地傳達(dá)編者的思想和意圖從而讓觀眾清楚了解舞蹈內(nèi)容具有重要的意義。

1動作編織生動形象

身體不但能夠創(chuàng)造舞蹈動作，還能夠通過舞蹈動作的形式來引發(fā)人們的思索。舞蹈《安全區(qū)》將舞蹈動作的功能發(fā)揮到了極致。由于舞蹈對其真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性、再現(xiàn)性的追求，導(dǎo)致其動作語言的表現(xiàn)形態(tài)充滿了現(xiàn)實(shí)意味。無論是腿部動作對女性遭遇的再現(xiàn)還是頭部等肢體動作對女性絕望精神的表征，都為舞蹈效果的傳達(dá)以及悲慘陰森氣氛的營造起到了重要的作用。

2動作節(jié)奏強(qiáng)弱結(jié)合

在舞蹈表演中，任何的動作都具有表現(xiàn)性，即使是無表情的動作，也表現(xiàn)了一種無表情舞臺動作的表現(xiàn)性要求。在舞蹈創(chuàng)編的過程中，我們要積極努力地“選擇動作去適合性格、價值和情境”?！傲Χ仁菢?gòu)成情感傾向的重要元素”。[2]拉班認(rèn)為，在創(chuàng)編動作的時候，應(yīng)特別注意動作里包含的力度，要明確地表演他們，并確定地采用適合它們的節(jié)奏速度。

3強(qiáng)體現(xiàn)反抗精神

舞蹈動作并不都是連續(xù)而流暢的，它的節(jié)奏感恰恰產(chǎn)生于打破這種連續(xù)和流暢，使得動作的各個部分有一定的時距：有的快，有的慢，有的時距相等，有的不等。強(qiáng)烈急促的節(jié)奏適合表達(dá)緊張激烈的舞蹈氣氛，而舒放緩慢的節(jié)奏則表達(dá)憂郁或是平靜的意境。在舞蹈《安全區(qū)》的創(chuàng)作中，舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用也是很值得研究的。在舞蹈的第一部分，這些女性剛剛被囚禁的時候，音樂緊張，她們的舞步急促，有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感。尤其是腳下動作，既顯得雜亂無章，又顯得緊張用力，充分表現(xiàn)出了女性同胞們內(nèi)心的恐懼，如同被驅(qū)趕和獵殺的羔羊，慌亂而又猛烈地掙扎。在舞蹈的第三部分，當(dāng)再次面對被凌辱的遭遇時，編導(dǎo)者依然采用快節(jié)奏的舞步來表現(xiàn)緊張激烈的氛圍，不僅如此，此時的動作不僅節(jié)奏緊張，動作的力量也有明顯的加強(qiáng)，這充分地體現(xiàn)出了女性同胞在遭受厄運(yùn)的同時所表現(xiàn)出來的抗?fàn)幍挠職?。因為此時的她們，還沒有放棄生的希望，她們用盡力量去抗?fàn)?，去擺脫。所以，這一部分的舞蹈動作相對有力，舞蹈動作的節(jié)奏也是比較強(qiáng)烈和緊湊。

二、舞臺畫面設(shè)計

除了舞蹈動作的巧妙編排，舞蹈《安全區(qū)》在舞臺的畫面設(shè)計上也是獨(dú)具匠心?！栋踩珔^(qū)》的舞臺布景以及燈光安排都與它的思想內(nèi)容緊密結(jié)合。

1舞臺調(diào)度渲染氣氛

舞蹈在進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的時候，不可或缺的一部分就是對空間的支配，編排一個或多個舞蹈演員舞蹈的位置、動作朝向、運(yùn)動路線及其與舞臺景物之間的關(guān)系處理。舞蹈調(diào)度在表現(xiàn)力和視覺沖擊方面具有很大的影響力，舞臺上的空間布局包含了舞蹈的文化內(nèi)涵以及作者的審美情趣等信息?？梢哉f，“舞蹈調(diào)度的靈活運(yùn)用是對舞蹈作品起到畫龍點(diǎn)睛的作用，特別是在舞臺效果的呈現(xiàn)方面”。[3]

2舞臺燈光與布景完美結(jié)合

從舞臺燈光和布景來看，舞蹈《安全區(qū)》的設(shè)計可以說是絕不復(fù)雜，但就在這簡單之中足以見得設(shè)計者的深思熟慮。首先從燈光上來看，開頭和結(jié)尾都采用散射交叉式的白光，快速閃爍，伴隨著凄慘的音樂，給人以緊張恐怖的感覺。隨著情節(jié)的推進(jìn)，在變?yōu)榕允芰枞璧那楣?jié)，燈光定格，顏色設(shè)置呈紫色，嚴(yán)肅凄清，在恢復(fù)了希望之后，燈光又隨之變換成光明溫暖的黃色，但是弱小的她們始終難以擺脫敵人的魔爪，燈光再次快速閃爍，氣氛再次緊張起來，在暗黑色的背景下，幽藍(lán)的光束讓人毛骨悚然，也正是在這樣的背景下，她們再次承受悲慘的遭遇。最后，在血一樣鮮紅的燈光中，一件件衣服被拋向舞臺，整個舞臺浸泡在鮮血之中，觀眾的心也同樣似血淋淋的存在。可以說，《安全區(qū)》的燈光變換是時刻跟隨著故事情節(jié)的發(fā)展而轉(zhuǎn)變的，燈光渲染了舞臺的氛圍，幫助編導(dǎo)更好地表達(dá)在作品的思想上，也契合了作者的心思。

三、舞蹈道具運(yùn)用

舞蹈道具能夠吸引觀眾的注意力，將編導(dǎo)的意圖最直接地體現(xiàn)出來，它使得編導(dǎo)對舞蹈的構(gòu)思以具體化的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。在舞臺空間中，道具的存在同舞者一樣重要，空間的感覺因為它的存在而發(fā)生了變化，舞臺上的空間因為道具的加入而產(chǎn)生了一定的效應(yīng)。舞蹈者同道具存在于同一空間，為同一種舞蹈效果服務(wù)。

身體在與舞蹈者發(fā)生接觸的同時，道具便成為舞蹈動作的人體延伸。舞臺上的道具已經(jīng)不再是原來意義上的物品了，舞蹈創(chuàng)作賦予了它超越這一物體本身的延伸意義。

1繩子——營造氛圍，推動情節(jié)發(fā)展

《安全區(qū)》這部舞蹈一開始，就是一群年輕的女子被一根繩子束縛在一個小范圍里。披頭散發(fā)、衣衫襤褸的女子們不停地反抗，試圖掙脫繩子的束縛。這繩子象征了日軍為欺凌中國人民而打造的牢籠，渲染了臺上痛苦和恐怖的氛圍。骯臟的繩子，將大家捆在一起，掙扎中，不時有女子倒地死去，日軍對中國人民生命的踐踏，就這樣通過這條繩子展現(xiàn)在舞臺上。

繩子的第二次出現(xiàn)是在小女孩給被施暴女子戴上小花之后。小花出現(xiàn)以后，眾女子好像看到了明媚的春光，看到了生的希望，她們的臉上甚至露出了久違的笑容。就在這時，繩子再次出現(xiàn)，將這些女子纏在一起。這次，那個頭戴小花、充滿希望的女子再也沒能沖出牢籠，而是痛苦離去。一花一繩，一正一反，這兩個道具給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺和情感反差。

結(jié)語

一部8分多鐘的舞蹈《安全區(qū)》凝聚了編導(dǎo)無數(shù)的思索，成功的作品背后往往是常人想象不到的付出。本文從舞蹈語言編織、舞臺畫面設(shè)計、舞蹈道具運(yùn)用三個大的方面入手，首先得出了舞蹈《安全區(qū)》的成功得益于舞蹈動作編排得形象和細(xì)膩，通過舞蹈動作再現(xiàn)了歷史的殘酷和女性的悲慘遭遇，不僅如此，舞臺動作的節(jié)奏也將女性們的心路歷程展現(xiàn)得淋漓盡致，在《安全區(qū)》中，動作不僅是形式，更是一種訴說。其次，在畫面設(shè)計方面，舞蹈《安全區(qū)》將平面構(gòu)圖和立體構(gòu)圖結(jié)合運(yùn)用，既突出了舞蹈中的人物形象，又能夠給觀眾帶來視覺上的沖擊，燈光的變換與劇情的完美結(jié)合，渲染了凄慘悲壯的舞臺氛圍，深化了舞蹈的情感。在道具運(yùn)用方面，繩子、小花的運(yùn)用可謂是巧妙非凡，平凡簡潔之物在營造氛圍、升華主題方面產(chǎn)生了巨大的效果。

《安全區(qū)》的成功，無論是在舞蹈動作的編排、舞臺畫面的設(shè)計以及舞蹈道具的使用上都有很明顯的體現(xiàn)，本文只是從個人角度探討了自己所領(lǐng)悟到的創(chuàng)作精華，當(dāng)然，這其中一定還有很多精華是有待發(fā)掘的。本文只希望做一塊引玉的“磚”，希望越來越多的研究者注意到《安全區(qū)》的成功之處。

注釋：

[1]胡爾巖.胡爾巖舞評舞論匯集[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2014：46.

[2]白凌.從作品《聲聲訴》談傳統(tǒng)動作素材的重構(gòu)[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2018（02）：69.

[3]王明權(quán).略談?wù){(diào)度在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].黃河之聲，2018（11）：111.

（責(zé)任編輯：劉露心）