每個(gè)人心中都有一個(gè)暗夜時(shí)刻

亨利·普雷斯特斯（Henri Prestes）1989年出生在葡萄牙，是一個(gè)才華橫溢的電影及平面攝影師，他的作品常常帶有一種戲劇性和神秘感。2017年，普雷斯特斯開始拍攝《完美的黑暗》（Perfect Darkness），這組系列作品看起來(lái)就像是一部懸疑電影。

攝影師一般都喜歡風(fēng)和日麗的天氣，普雷斯特斯卻經(jīng)常選擇在濃霧、大雪等惡劣天氣出門拍攝，在幽靜的森林、偏僻的村莊中孤獨(dú)行駛的車輛或是獨(dú)自趕路的行人是他最樂于拍攝的對(duì)象。

普雷斯特斯的出生地是葡萄牙一個(gè)偏僻的小村莊，經(jīng)常被濃霧和大雨籠罩，這恰恰營(yíng)造出了他所尋求的特殊氛圍。在他看來(lái)，原本平常、無(wú)趣的地方，在恰當(dāng)?shù)奶鞖夂凸饩€下也能脫胎換骨，夜晚昏暗的前廊，被車燈照亮的蜿蜒的鄉(xiāng)間小路，都呈現(xiàn)出令人不安的神秘之感。

普雷斯特斯試圖探索平面攝影像電影一般敘事的可能性，同時(shí)使用天氣元素來(lái)影響觀者的情感狀態(tài)。拍攝時(shí)，普雷斯特斯刻意弱化了地域特征，人們可以想象它是世界上的任何地方，照片中所描繪的那種荒涼、憂郁的狀態(tài)，就隱藏在每個(gè)人的內(nèi)心深處。

將鏡頭變成時(shí)空壓縮機(jī)

照片通常是將瞬間的畫面定格，而來(lái)自紐約的攝影師斯蒂芬·威爾克斯（Stephen Wilkes）卻喜歡用一張照片來(lái)收錄—整天的晨昏變化。他的作品探索了二維靜態(tài)影像中的連續(xù)時(shí)空，令人驚嘆。

威爾克斯今年62歲，擅長(zhǎng)拍攝精美的藝術(shù)和商業(yè)圖片，他的作品經(jīng)常出現(xiàn)在頂級(jí)雜志的封面上。有一次，威爾克斯受Life雜志的邀約，為一個(gè)劇組的工作人員拍攝合影，但他發(fā)現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)是方形的，無(wú)法捕捉到全景，于是就一連拍了250張照片，最后拼出一張全景圖。受到這次經(jīng)歷的啟發(fā)，威爾克斯做了一系列拍攝實(shí)驗(yàn)，隨后開始進(jìn)行一個(gè)名為《從白天到黑夜》（Day to Night）的拍攝項(xiàng)目。他將相機(jī)固定在一個(gè)機(jī)位，從日出到日落的15個(gè)小時(shí)內(nèi)不間斷地拍攝，然后將拍到的一千多幅圖像加以篩選，用后期軟件制作成一張照片，如同是將流動(dòng)的時(shí)間壓縮在了一幅靜止的影像之中，天衣無(wú)縫。

除了紐約，威爾克斯也在歐洲、中東、亞洲和非洲地區(qū)進(jìn)行拍攝，從巴黎的鐵塔到坦桑尼亞的動(dòng)物園，他的作品展示出人們既熟悉又陌生的場(chǎng)景。

2013年，威爾克斯用這種方式拍攝了奧巴馬總統(tǒng)就職典禮的官方照片。他站在國(guó)會(huì)大廈對(duì)面一個(gè)購(gòu)物中心的屋頂平臺(tái)上，與典禮現(xiàn)場(chǎng)相距大約1100米，從早上6點(diǎn)到晚上10點(diǎn)，一共拍攝了1400張照片，最終合成的全景照片中，甚至可以看到國(guó)會(huì)大廈屋頂上的狙擊手。這張照片被白宮收藏，可以在“奧巴馬圖書館”中找到。

2017年，威爾克斯受美國(guó)國(guó)家地理委員會(huì)委托，環(huán)游世界各地，用這一獨(dú)特的方式拍攝鳥類，記錄肯尼亞柏哥利亞湖的小火烈鳥、馬爾維納斯群島（?？颂m群島）的黑眉信天翁等鳥類的遷徙路線。威爾克斯希望通過這個(gè)新的拍攝項(xiàng)目提醒公眾關(guān)注鳥類的棲息環(huán)境，切實(shí)采取行動(dòng)，保護(hù)地球上的物種和它們賴以生存的自然。

隨風(fēng)而逝的人生哲學(xué)

2015年，韓國(guó)攝影師馮俊?。╓onjun Jeong）與金鮮京（Sunkyung Nim）共同創(chuàng)立了工作室Sailors Studio，致力于打造實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)作品。作為一名活躍在國(guó)際舞臺(tái)的藝術(shù)家，馮俊俊2017年曾受邀為中國(guó)歌手李宇春制作了復(fù)古魔幻風(fēng)格的MV。

《對(duì)話》（Conjunation）是這個(gè)工作室最新創(chuàng)作的一個(gè)富有詩(shī)意的攝影項(xiàng)目，拍攝都是在夜色中進(jìn)行的，他們用投影儀將精致的人物肖像投射在一塊飛舞的織物上，飄浮的織物隨風(fēng)而動(dòng)，這些扭曲的、不完整、不規(guī)則，甚至無(wú)法辨認(rèn)的影像反而形成了一個(gè)有機(jī)的整體，就像是夜空中的幽靈。

這個(gè)拍攝項(xiàng)目的靈感來(lái)自法國(guó)哲學(xué)家埃馬紐埃爾·列維納斯（Emmanuel Levinas，1906—1995）提出的概念，特別是他的“他者”理論。列維納斯說“從本質(zhì)上說，存在是奇特的，它撞擊著我們，如黑夜一般，將我們緊緊地裹挾，令我們窒息，痛苦萬(wàn)分，卻不給我們一個(gè)答案。它就是存在之惡。如果說，哲學(xué)就是存在之詰問，那它就已經(jīng)意味著對(duì)存在的擔(dān)承?！瘪T俊俊在《對(duì)話》中通過視覺詮釋了這一說法，那些面目全非的物化影像，完美表現(xiàn)了人轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)和內(nèi)在的抽象品質(zhì)，成為對(duì)存在主義的另一種探索。

這是兩個(gè)世界的對(duì)話，攝影師建立了一條從封閉自我到外部世界的通道，試圖在浩瀚的宇宙中找到渺小的自己。

夜間故事的主角

攝影師馬庫(kù)斯·亨特頓（Markus Henttonen）1976年出生于芬蘭的拉赫蒂，他的攝影創(chuàng)作游走于藝術(shù)與商業(yè)之間，大多以美麗的人物和風(fēng)景為主題，有著詩(shī)意的風(fēng)格，以及憂郁、感性的氣質(zhì)。

亨特頓喜歡在不同的城市中觀察人們的內(nèi)心狀態(tài)，并以此為主題創(chuàng)作了一系列名為《夜間故事》（Night Time Stories）的攝影作品。當(dāng)夜幕降臨，紅色的窗簾在微風(fēng)中婆娑起舞，對(duì)面的樓上只亮著一盞燈，一個(gè)穿紅襯衫的男人正在廚房里忙著些什么……亨特頓的作品，將大城市中小人物的生活拍成了電影。

夜色遮蔽了城市的諸多復(fù)雜性，在模糊一片的黑暗和寂靜之中顯露出來(lái)的細(xì)節(jié)也因此格外動(dòng)人。無(wú)論紐約還是柏林，城市并不是《夜間故事》的主角，亨特頓鏡頭下的城市景觀也從不帶有明顯的地域特征，避免讓觀者先入為主。

亨特頓還在洛杉磯拍攝過一系列圣誕之夜的照片，空曠的街區(qū)，房屋燈火通明，但照片給人的感覺卻是空虛、壓抑的，與本應(yīng)歡樂的節(jié)日氣氛截然相反。明亮迷人的表面，反而使得其背后隱含的內(nèi)容感覺更為黑暗，如同是一個(gè)孤獨(dú)的靈魂被定格在一扇玻璃窗的后面。

Tips

更多喜歡夜晚出沒的攝影師

■韓國(guó)攝影師In Sook Kim在她的攝影作品《周六夜晚》（On Saturday Night）中描繪了一個(gè)“偷窺者”的幻想：在一間酒店的66個(gè)房間里，透明的落地窗暴露了住客們的秘密。攝影師精心布置了每個(gè)房間的場(chǎng)景，性、毒品等元素在這些房間中也暴露無(wú)遺。攝影師采用了偷窺視角，讓觀者如同是躲在酒店對(duì)面的窗戶后冷眼旁觀。

■加拿大攝影師Benoit Paille的作品《時(shí)光隧道》（Under Night）記錄了一些發(fā)生在夜晚的奇怪故事，其實(shí)它們主要是攝影師根據(jù)自己對(duì)夢(mèng)境的記憶拍攝的，呈現(xiàn)出一個(gè)光怪陸離的奇幻世界。為了拍攝這組作品，Benoit Paille進(jìn)行了一次小小的環(huán)球旅行，從蒙特利爾出發(fā)，經(jīng)過巴黎、阿姆斯特丹、巴塞羅那、布加勒斯特，再回到蒙特利爾。

■英國(guó)攝影師Rupert Vandervell拍攝了一系列名為《深夜傳說》（Late Night Tales）的作品，這組黑白街拍的創(chuàng)作靈感來(lái)源于早期的黑白電影，他將拍攝重點(diǎn)放在人物身上，試圖模仿電影的場(chǎng)景布置來(lái)傳達(dá)故事性。為了找到合適的場(chǎng)景，Rupert Vandervell幾乎走遍了倫敦的每一條街。