以《瀟湘奇觀圖》為例

賈艷麗

摘要：北宋時期的水墨山水畫，在創(chuàng)作和繪畫方法上已形成了一整套完備的方法和技巧，具備相對獨立穩(wěn)固的系統(tǒng)和審美趣味。米氏父子獨具一格，在師法前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出煙霧回繞，墨氣滋潤空靈的“米氏云山”。米芾傳世的作品少，但米友仁的傳世作品很多，其中《瀟湘奇觀圖》是后世研討米家山水很重要的一件作品。本文以此為例，通過來意過于形的造型表現(xiàn)、渾然天成的筆墨手法、朦朧幽靜的江南意境三個方面來闡述米氏云山中“煙樹”的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：米氏云山? ?《瀟湘奇觀圖》? ?“煙樹”? ?意象? ?意境? ?筆墨手法

中圖分類號：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）08-0031-02

一、米芾山水畫簡述

中國山水畫自唐朝以來直至五代兩宋，成為一門獨立的畫科。特別是在宋朝，無論風(fēng)格面貌還是筆墨語言都逐漸走向了成熟和多樣化。米氏云山在此時應(yīng)運而生，米氏云山為米芾創(chuàng)立，在繼承前人優(yōu)秀的成果下，融入了自己對山水畫的理解，創(chuàng)造了自己的“米氏山水”。

米芾，初名黻，三十歲之后改名為芾，字元章。中年時期定居蘇州，曾經(jīng)到過潤州，愛上南方之美，便長期定居。

米芾酷愛書畫，是北宋最杰出的藝術(shù)家之一，他為了得到傳世的古代字畫，不僅耗盡巨金并且費盡神思，他曾經(jīng)寫有《畫史》和《書史》，都是自己親自鑒定寫下的。米芾喜愛古代書畫不僅為了收藏，更重要的是為了臨摹和練習(xí)，《清波雜志》和《宋史·米芾傳》中都有記載。

如今已經(jīng)很難見到米芾的山水畫原作，但卻能夠從米芾之子米友仁的畫中了解米芾山水畫的神和貌。米芾草創(chuàng)“落茄點”，用淡水墨側(cè)筆橫點是他最別具一格的特點。畫出山石的大體形態(tài)是首要步驟，用清水筆潤澤一遍，用淡墨渲染，中墨筆破并皴出層次，再用大小不一的濃墨橫點點出，適當(dāng)留出空白，要見筆。體現(xiàn)山石的形態(tài)時，都是用橫點看不到任何輪廓線;用筆空勾云氣，輪廓似靈芝草形，繼而用淡墨渲染;樹木和樹干大都是用墨筆一筆畫出。

米友仁的畫法和米芾的畫法相似，從存世的《瀟湘奇觀圖》中看，只用“落茄點”來概括“米氏云山”是不全面的，畫云法、畫山法、畫面的部分沖洗都是“米氏云山”的特點，整幅畫作隨心而作，讓墨色自然的留在畫面中。

展觀《瀟湘奇觀圖》全畫，首先我們看到的就是綿延不絕的山脈，細(xì)看便是山石樹木、煙簫雨霽、湖州汀澤，還有村舍掩映其中。此圖畫幅寬19.8厘米，長289.5厘米，后有字幅寬21.3厘米，長396.7厘米，此畫是米友仁中晚年時最具有代表的作品。作者在畫的末端自提“墨戲”，但其實是另有風(fēng)格，將這幅畫自左向右緩慢展開，煙云和山峰相交輝映、若隱若現(xiàn)，畫的右端開始就是一片云海。云海中露出些許山巔，所有山巔皆被掩在云海中，近處畫一低矮山丘;一排山丘，云層漫過山腰，山丘和遠(yuǎn)山之間加有一條水溪，水溪對岸一片樹林，至此山峰幾乎只是一排。呈現(xiàn)出的重疊山峰，皆有云霧漫過山腰，近處的山丘上畫有許多雜樹。山丘的坡腳渚汀伸向左邊的大溪中，溪的對面又是一片云山，近處是一片山丘，樹叢中還有一座低矮長房。這幅畫中的云用不是很細(xì)的線條勾出，暗處用淡墨輕輕的暈染，不見筆痕。畫中的樹是采用墨骨的手法寫出枝干和沒有樹葉的枝梢，葉子是用濃墨或者淡墨的墨筆疊加點畫出來的;山體和水也是采用墨骨畫法，沒有一根線條。

米氏云山這一派別以其獨特的面貌在中國的山水畫壇占有一席之地。他的畫不但在于他的本身，更在于“寄興游心”和“墨戲”繪畫美學(xué)思維，米氏云山的“煙樹”更是別具特色。

二、《瀟湘奇觀圖》中“煙樹”的表現(xiàn)

《瀟湘奇觀圖》不是再現(xiàn)了湘江景色，而是借當(dāng)?shù)氐木吧珌硎惆l(fā)對瀟湘的景色懷念。整幅畫中，“煙樹”是一個比較重要的繪畫符號，用沒骨法代替雙勾法，創(chuàng)造了“無根樹”的形象，刷新了傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)方式。

（一）意過于形的造型表現(xiàn)

“意過于形”表明強(qiáng)調(diào)的是畫家本身的小情趣。米氏云山還有一個表征是他沒有完全摒棄“形似”，只不過進(jìn)行了幅度比較大的藝術(shù)提煉和藝術(shù)夸張——取它的“意似”罷了。

畫面中的云煙和林樹都是意象性的表達(dá)，并不是采用極強(qiáng)的寫實手法，在“形似”的基礎(chǔ)上更加偏重于“意似”。霧氣氤氳，神形不定，漂浮游蕩在大自然的山水之間，怡然自樂，具有瞬息萬變，恍兮惚兮的朦朧特性，讓人產(chǎn)生無窮無盡的冥想和美感。它給藝術(shù)家心緒的震動，激發(fā)了他們的靈感。米友仁把大自然中的云和山加以概括和提煉，使畫面中的云山有了特有魅力的朦朧美和云霧繚繞的奇特境界。在《瀟湘奇觀圖》中，米友仁隨意點染，水墨交融，層層渲染，山石、樹木相交輝映，上下相隨，在若明若暗的朦朧、模糊的狀態(tài)里，遵從自然事物的“形”，又添加了畫家本身的“意”。

（二）渾然天成的筆墨手法

筆墨手法的使用是中國畫博大精深的魅力所在，對于事物傳情達(dá)意的藝術(shù)技巧在于筆墨。直至宋代，面貌不一的山水畫比比皆是，但都離不開筆墨的用法。米氏云山突破了前人的勾皴方法，畫面都是以橫點點染，有墨無筆。筆墨隨意揮寫，無累于心。北宋時期，畫家們創(chuàng)造各種各樣筆墨語言和表現(xiàn)手法來更好的表現(xiàn)對自然山水的真實感受，都是為了營造山岡更好的厚重感、紋理和起伏變化?！懊资显粕健本褪瞧渲兄?，從米友仁的《瀟湘奇觀圖》中可以分析出米氏父子的筆墨語言。

1.樹與云的筆墨語言

《瀟湘奇觀圖》中山巒連綿起伏，煙霧飄邈，出沒在山巒之間，層層的林木也被籠罩在云霧之中，顯得若有若無、虛無縹緲。米友仁采用了一種叫作“拖泥帶水皴”的表現(xiàn)手法，用水濕潤是首要步驟，然后再蘸焦墨橫筆拖出，營造出圓潤渾厚、自然天成、煙霧彌漫、煙雨蒙蒙的效果。畫面中的山巒和林樹都是用橫點點出，有時勾以墨線，然后渲染。整幅畫面中云霧占了多半，林樹只在畫面中一角，用墨線空勾雨霧，并加以渲染，樹枝大多用濃墨筆寫出，用大渾點作葉，逸筆草草，橫涂豎抹意到即止。

2.樹與山的筆墨語言

細(xì)細(xì)品讀《瀟湘奇觀圖》，畫面中山巒用淡墨層層暈染，并且或染或皴出山體的層次，山頭巒壑用大小不一的濃墨、重墨以橫點點垛，落點的時候，局部點，凹處點凸處不點，近處點遠(yuǎn)處不點，這樣加強(qiáng)凹凸遠(yuǎn)近錯落的效果，使畫面產(chǎn)生空間感。山頂和山腰的浮云用淡墨微染，趣味性極強(qiáng)并且將濃重的山巒和焦墨所畫的林樹隔開，墨色濃淡交相輝映，極富有節(jié)奏感。

用筆墨語言來表現(xiàn)自然山水的神韻風(fēng)采，在煙云飄渺之中，營造畫家胸中的山水，畫中的虛無縹緲來源于自然，這也是畫家的情真意切在紙筆間的表露。

（三）朦朧幽靜的江南意境

米氏父子所創(chuàng)造的“米氏云山”，分析他們被保存下來的畫作，可以看到畫面中幾乎都飄蕩著一種影影綽綽、如墜煙海的氣象。這種氣象既是來自畫中的煙霧繚繞，也來源于畫家的心司記憶的表達(dá)、美學(xué)追求和筆墨語言、技法的表現(xiàn)。米氏云山，信筆揮灑，煙云掩映，不拘一格的特征，具有煙雨綿綿的朦朧美。畫面中漂緲的云煙，一片迷蒙，前后掩映，給人一種變幻莫測的神秘美感和前后的空間感;加之畫面底端的林樹、坡腳、遠(yuǎn)近山崗，整幅畫面渾然天成，空間感極強(qiáng)。

在《瀟湘奇觀圖》中，對于自然物體的處理，或先用淡墨渲染，而后再用濃墨破開;或者只用淡墨層層積染，使畫面變得非常豐富，既有墨色變化、空間變化，也有虛實變化，產(chǎn)生出一種動人的“朦朧”之美。

三、結(jié)語

當(dāng)我們在欣賞一幅山水畫作品時，常常會說：這幅畫很有意境。意境有一種很強(qiáng)大的感染力，不輕意流露，引人入勝，回味無窮，能夠讓欣賞者的心靈深深地得到美的滋潤和滋養(yǎng)。對于中國畫來說，意境需要一定的筆墨技法和筆墨語言來支撐。米氏父子的“米氏云山”和米友仁所作的《瀟湘奇觀圖》正是源于對江南山水的一種真實感受的表達(dá)，用他們所創(chuàng)造的獨特的筆法和墨法表現(xiàn)出山岡、云霧、林樹、房屋，并且將各種自然物象符號化，在注重“形似”的基礎(chǔ)上更加注重“神似”，成為了一種經(jīng)典的筆墨圖式，為后世欣賞者帶來了無窮的美的享受。

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