趙偉偉

摘要：徐渭是我國(guó)明代著名的畫家、書法家、文學(xué)家。他的大寫意畫善于比興托物言志，以草書入畫，筆墨技法酣暢淋漓，水墨變化豐富，使中國(guó)筆墨紙張的特殊效果得到空前的發(fā)揮，完成了水墨大寫意花鳥畫的藝術(shù)革新，寫意精神更加濃厚。

關(guān)鍵詞：徐渭? ?水墨? ?大寫意? ?花鳥

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）08-0035-02

徐渭，字文清，號(hào)天池，明代著名的畫家、書法家、文學(xué)家。徐渭出生于正德十六年，山陰（今浙江紹興）人，他的父親當(dāng)時(shí)任夔州府同知。徐渭在年輕的時(shí)候就具有積極、進(jìn)取的精神，“自負(fù)才略，好奇計(jì)，譚兵多中”，他一直有治國(guó)平天下的理想和抱負(fù)，受到兵部侍郎胡宗憲的賞識(shí)。本以為可以施展自己的才華，但因胡宗憲為嚴(yán)嵩同黨受牽連被捕入獄，徐渭受到刺激后狂病發(fā)作，先后嘗試自殺九次，但都沒有成功。后來因殺死繼室張氏，而下獄，度過七年牢獄生活。五十三歲出獄后，開始大量作畫。這樣的人生遭遇讓他變得憤懣不平，加上他桀驁不馴的藝術(shù)個(gè)性，使他內(nèi)心的情感一觸即發(fā)，達(dá)到了徐渭繪畫藝術(shù)的頂峰。徐渭被認(rèn)為是“有意栽花花不開，無心插柳柳成蔭”。他8歲就攻八股文，但后來是八次鄉(xiāng)試，八次均名落孫山，一直到四十一歲第八次鄉(xiāng)試失敗后才決心放棄科舉。而對(duì)于繪畫，徐渭早年只不過是偶然為之，作為寄托閑情的消遣方式，孰料晚年卻是以此為謀生的一種手段。在徐渭死后，他的大寫意花鳥畫成就了他在繪畫史上的歷史地位。他的繪畫作品和作品中呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格，有著他獨(dú)特個(gè)性和悲慘經(jīng)歷的抒發(fā)。

徐渭的人生境遇和從小積淀的文化修養(yǎng)與徐渭獲得的繪畫成就密切相關(guān)。他的繪畫之所以有著與常人不同的風(fēng)格和面貌，是因?yàn)樗攀幉涣b、固執(zhí)執(zhí)拗的性格，歷經(jīng)磨難和曲折的經(jīng)歷，豐富細(xì)膩、卓越不凡的感情和學(xué)術(shù)氣質(zhì)。正是這些要素才使徐渭的大寫意畫風(fēng)具有不同流俗的格調(diào)。

一、橫涂縱抹、以書入畫讓徐渭的畫筆墨縱情揮灑、淋漓滿紙

中國(guó)畫中筆墨是基本特征，筆墨二字幾乎成了中國(guó)畫的代名詞。“骨法用筆”正是強(qiáng)調(diào)繪畫藝術(shù)中筆法的重要性。徐渭的畫注重線條的運(yùn)用和形體的塑造，簡(jiǎn)潔精練的用筆往往畫一物只需幾筆，形象生動(dòng)。舍去大量的細(xì)節(jié)，一般都是用簡(jiǎn)練的線條概括物象。他用筆所概括的物象都能抓住其特征和神氣，如畫蟹突出一個(gè)甲狀的硬殼，一對(duì)巨大的螯，左右各四條腿。徐渭的畫不僅用筆簡(jiǎn)練，筆法草草。而且善于運(yùn)用水法墨法，使筆墨成為獨(dú)立的藝術(shù)形式，這是徐渭繪畫突出、與眾不同、永恒持久的重要因素，具有獨(dú)特的藝術(shù)特征和審美價(jià)值。徐渭能夠熟練運(yùn)用墨的干濕濃淡來使表現(xiàn)對(duì)象變得生機(jī)勃勃，帶有獨(dú)特的韻致和格調(diào)。畫面在他的筆墨運(yùn)用中呈現(xiàn)出獨(dú)特的氣質(zhì)韻味。當(dāng)然除了運(yùn)用筆墨的濃淡，他的潑墨也使畫面增色不少，創(chuàng)造出筆墨淋漓、煙霧彌漫的效果。潑墨法作為一種濕畫法，比起積墨、破墨更能直抒胸臆，形也更簡(jiǎn)潔潑辣。在畫牡丹葉、荷葉、菊葉、芭蕉葉等這些寬葉植物，以及蟹等常在著了一層墨還未干時(shí)再加上一層墨的破墨法，以達(dá)到潤(rùn)澤渾化的藝術(shù)效果。徐渭的水墨效果突出與他喜歡用生紙有很大的關(guān)系。是因?yàn)樯埖奈芰Ρ容^好，有利于作畫時(shí)的即興發(fā)揮，同時(shí)徐渭也是打破傳統(tǒng)在生紙上作畫的第一人。由于生紙不加膠礬有利于產(chǎn)生絕妙的水墨滲化效果，從而有利于營(yíng)造層次豐富多變、筆墨輪廓模糊的畫面效果。同時(shí)為了防止水分和墨的過度滲透蔓延，失卻物象的本質(zhì)，他有時(shí)還會(huì)在墨里加入膠礬，即膠墨法。以取得恰到好處的墨暈效果。正是由于善長(zhǎng)運(yùn)用“潑墨”“破墨”“膠墨”等方法，徐渭稱自己的畫是“涂抹”，而不是畫“世間無事無三昧，老來戲謔涂花卉”。

徐渭的寫意花鳥畫成就得益于其卓越的書法造詣。他對(duì)自己的書法頗為自信，曾自言“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四”。徐渭畫葡萄、藤秧和花卉縱橫涂抹、揮灑自如，這是徐渭善于以行書、草書入畫的緣故。通過觀察他畫面的布局和章法，靈動(dòng)似草書用筆，構(gòu)圖灑脫恣意，好似其書法之章法。在徐渭看來草書是大寫意形成的基礎(chǔ)，他深諳書畫相通的道理，因此他敏銳地注意到書法中所蘊(yùn)含的真正的寫意性，他的書法遵法而不循法，變化天然，他的草書亂頭粗放，洗盡鉛華，與他放逸的畫相一致。因此，徐渭的大寫意是與草書結(jié)合在一起的。徐渭的《雜花圖卷》，全卷共分十段，由前而后分別畫了牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、紫薇、紫藤、葡萄、芭蕉、梅花、蘭花、竹子共十三種花卉，整卷作品激情奔越，走筆如飛，隨心所欲，暢快淋漓，草書飛動(dòng)，一氣呵成。卷首是牡丹，用筆用墨極縱肆支離，以草書筆法寫成，神韻超越。后面的石榴也與牡丹一樣精彩。石榴后面的的荷葉采用潑墨技法，畫面層次分明，與由輕快飛動(dòng)的線條組成的荷桿形成鮮明的對(duì)比。緊接著荷花的是不見首尾的拔地擎天的梧桐。其后是運(yùn)筆瀟灑勁健，雖亂頭粗服，卻老中生秀的菊花。南瓜、紫薇、紫藤、勾花點(diǎn)葉，即使細(xì)小的線條也具有很強(qiáng)的力量感和劇烈的運(yùn)動(dòng)感，而老藤卻用生辣的枯筆掠馳而過，有千均萬力。葡萄一段，其畫枝干、刷葉、點(diǎn)葡萄、細(xì)細(xì)蔓，行筆皆狂掃奔走，滿紙如颯颯風(fēng)云。梅花落筆自然，老干用淡墨，委曲而上，蒼勁用質(zhì)，新枝濃墨中鋒顯其挺拔，而花朵隨意點(diǎn)染，看似非似。最后是蘭與竹，表現(xiàn)其人品的高雅和人格精神。這幅蘭花以水墨逸筆寫出，頗有蕭散之意，而竹墨色淋漓，筆法潑辣痛快。

二、不求形似求生韻、緣物寄情之手法使徐謂的畫意趣盎然，狂放潑辣

元代以后，筆法簡(jiǎn)練、造型生動(dòng)、酣暢淋漓、講究意趣的文人寫意畫大盛，徐渭一直自覺地研習(xí)、吸取、總結(jié)前人的理論和創(chuàng)作，從而最終形成現(xiàn)今我們所看到的徐渭大寫意畫風(fēng)。然而，徐渭承于前人，但又不拘泥于前人，因此徐渭又是將明代文人畫推上新高度的有力助推器。徐渭“使文人畫的理論和實(shí)踐，從重‘形神兼?zhèn)涞闹骺陀^兼顧而轉(zhuǎn)向了‘意在象外的重主觀、次客觀的大寫意畫發(fā)展階段。這是文人畫發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑”。徐渭不局限于前輩畫家已有的程式和成法，也不拘泥于精細(xì)刻畫具體物象，而是隨心而動(dòng)，只求能抒發(fā)宣泄胸中逸氣即可。盡管徐渭繪畫放蕩不羈，不求形似，但他從不脫離自然現(xiàn)實(shí)，他的繪畫來源于自然又高于自然。徐渭為了更加認(rèn)真的對(duì)自然物象細(xì)心觀察，更加了解領(lǐng)會(huì)植物花卉的生長(zhǎng)規(guī)律和特點(diǎn)，使繪畫更加貼近自然貼近生活，他在自己的庭院里種滿各種植被，有葡萄、竹子等。也因此他總是用大刀闊斧，明快簡(jiǎn)潔的筆墨將物象神似地再現(xiàn)于宣紙之上。

中國(guó)古詩(shī)詞中的詠物詩(shī)文常用比興擬人的表現(xiàn)手法來寄托和抒發(fā)感情。文人畫在宋代之后逐漸興盛成為畫壇主流，文人畫的一個(gè)顯著特征就是比興擬人。文人畫家常將一些物象賦予自己的思想感情，并用以象征精神品質(zhì)。例如：梅、蘭、竹、菊。這些物象在畫家的筆下都具有了人格特征。文人士大夫在創(chuàng)作中將自己的藝術(shù)審美理念和觀點(diǎn)通過描繪的物象表現(xiàn)出來，強(qiáng)調(diào)了畫家的主體意識(shí)。徐渭的繪畫題材十分廣泛，其中花卉和果蔬的成就最高，也最突出。這些日常所見花卉蔬果在徐渭筆下靈動(dòng)畢現(xiàn)，生機(jī)盎然。徐渭的畫寄寓了他的喜怒哀樂，這些畫是他精神世界的直觀抒發(fā)。徐渭的繪畫作品都是日常生活中最為常見的物體，但是都被賦予了畫家的個(gè)性特征和強(qiáng)烈的情感表達(dá)，帶有鮮明的個(gè)人色彩。使其繪畫作品突出。例如《墨葡萄圖》就是抒發(fā)自己憤憤不平和懷才不遇的際遇。淡墨和濃墨的相互配合映襯將無人采摘而已干癟的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)淚跡的墨色之中，那份失意孤寂的蒼然之情一展無遺。

三、結(jié)語

徐渭在中國(guó)古代畫壇上的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值是具有無可替代的地位。當(dāng)今的人們站在徐渭的畫作前不得不驚嘆他那縱情揮灑、狂放潑辣的風(fēng)格，以及從筆墨、章法以至意境都噴薄出的自由不羈、狂傲不訓(xùn)的豪情，不得不被那純熟水墨技巧營(yíng)構(gòu)的形象所表達(dá)的畫家獨(dú)特的人格所深深折服。明朝中后期，中國(guó)寫意花鳥畫已經(jīng)有了一定的發(fā)展，而徐渭正身處此時(shí)。但徐渭在此基礎(chǔ)上開始了自己的藝術(shù)創(chuàng)新，他孜孜不倦執(zhí)著于突破寫意花鳥已有的水墨效果，賦予寫意花鳥更多的個(gè)性色彩，正是他的這份孜孜不倦將中國(guó)寫意花鳥畫推至一個(gè)空前的高峰。也正因此即便徐渭已經(jīng)不在人世，但學(xué)習(xí)研究他繪畫的人仍連綿不斷。

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