解放戰(zhàn)爭影像檔案錄

劉守華

抗戰(zhàn)勝利后，歷經(jīng)長期戰(zhàn)爭蹂躪的中國人民，迫切需要一個和平安定的環(huán)境休養(yǎng)生息，重建家園。然而，隨之爆發(fā)的第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭，讓百姓的和平夢想再次破滅。

三年解放戰(zhàn)爭，人民解放軍浴血奮戰(zhàn)，所向披靡，經(jīng)歷了數(shù)十次戰(zhàn)役和不計其數(shù)的戰(zhàn)斗，以正義壓倒邪惡的態(tài)勢取得了最終勝利，建立了新中國。他們的英勇善戰(zhàn)，定格在膠片上，留在了檔案里。如今，當我們看到那些畫面不甚清晰、聲音時斷時續(xù)的珍貴戰(zhàn)爭影像檔案時，不僅為戰(zhàn)士們的沖鋒陷陣而感動，更是由衷敬佩那些在烽火硝煙中冒著生命危險搶拍這些影像素材的攝影師。

在戰(zhàn)火紛飛的前線戰(zhàn)場，攝影師緊握手中的攝影機，用汗水、鮮血甚至生命拍攝了遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役等一批記錄解放戰(zhàn)爭歷史畫面的珍貴影像素材，書寫了中國電影歷史長卷中的光輝篇章。

西北戰(zhàn)場

1937年成立的延安電影團，是中國共產(chǎn)黨的第一個電影機構(gòu)，拍攝了抗戰(zhàn)期間中國共產(chǎn)黨在陜北堅持抗戰(zhàn)的許多珍貴影像。隨著抗戰(zhàn)勝利，延安電影團完成了自己的使命，一部分成員被分批派往東北地區(qū)，準備在接管偽“滿映”的基礎(chǔ)上，籌建第一個具有較完備設(shè)施的人民電影制片廠。而在延安，1946年8月，又有一個新的電影機構(gòu)——延安電影制片廠宣布成立。

延安電影制片廠成立之初，原計劃以拍攝故事片為主。1946年10月初，反映勞動模范翻身故事的第一部故事影片正在緊張拍攝時，陜甘寧邊區(qū)連遭國民黨反動派的軍事進犯和飛機轟炸，戰(zhàn)事日趨吃緊，拍攝工作無法繼續(xù)。為適應(yīng)戰(zhàn)爭需要，組織決定，留守在延安的程默、伊明、凌子風等人組成攝影小組，立即奔赴前線，轉(zhuǎn)入紀錄片拍攝。

11月，國民黨軍集中兵力向陜北進犯。邊區(qū)軍民提出“保衛(wèi)延安”“保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)”的口號。程默等4人在南線隨軍拍攝了國民黨軍進犯邊區(qū)的罪行，以及邊區(qū)軍民英勇斗爭的鏡頭。

1947年3月，胡宗南集中兵力，大舉進犯陜甘寧邊區(qū)，解放軍采取戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，攝影小組也跟隨大部隊一起，撤出延安。凌子風與羅茅跟隨先頭部隊，朝著隴東方向前行。程默和伊明則與大隊伍一起，去了安塞川方向。他們在離開延安時，沿途拍攝了邊區(qū)軍民有組織、有秩序搬遷撤退和支援前線的場面。隨后，他們又幸運地趕上西北人民解放軍伏擊、圍殲國民黨軍隊的青化砭、羊馬河、蟠龍、榆林等幾個著名戰(zhàn)役，搶拍到部隊動員、進入前沿陣地及押送大批俘虜?shù)溺R頭。

8月下旬，程默與凌子風聽從組織安排，來到中共中央指揮部所在地——葭縣（今佳縣）朱官寨村，準備拍攝領(lǐng)袖與邊區(qū)人民一起同生死共患難的鏡頭。

周恩來得知后，指示攝影隊要盡一切可能地多記錄一些有意義的鏡頭。攝影師很想拍攝毛澤東工作時的情景，但幾次請示，均未獲批。毛澤東說，你們節(jié)約一些膠片，多拍一些戰(zhàn)士和群眾，多拍一些新人新事不是更好嗎？程默只能請求周恩來前去做工作，毛澤東這才勉強同意。有一次，攝影師前去拍攝時，毛澤東正在窯洞里看地圖。他們怕影響毛澤東的工作，就在窗外偷拍。機器聲驚動了毛澤東，他抬頭一看是在拍電影，就整理了一下衣服走出窯洞說：你們來拍吧，要不然你們就完不成任務(wù)了。就這樣，攝影師拍下了毛澤東在窯洞油燈下指揮作戰(zhàn)的經(jīng)典鏡頭，拍下了毛澤東和周恩來等中央領(lǐng)導離開延安后轉(zhuǎn)移行軍和途中歇息的鏡頭，拍下了陜北人民送公糧、抬擔架、帶路送信支援前線的鏡頭。此時，羅茅隨野戰(zhàn)軍向南追擊，也拍攝到了西北戰(zhàn)場彭德懷司令員和習仲勛政委在作戰(zhàn)中的影像素材，以及收復(fù)延安、解放宜川和瓦子街戰(zhàn)役的畫面。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北數(shù)月的拍攝工作結(jié)束了，攝影小組共積累了14本《保衛(wèi)延安保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)》的珍貴新聞影片素材。當時解放軍已開始由戰(zhàn)略防御階段轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進攻階段。一方面，黨組織考慮要為新中國培養(yǎng)電影人才；另一方面，限于戰(zhàn)爭環(huán)境，這14本影片素材當時尚無條件立即洗印編輯，需要拿到新成立的東北電影制片廠去洗印?；诖耍?0月，以延安電影制片廠干部為基礎(chǔ)的西北電影工學隊正式成立，隨即前往東北。到東北后，這些影像素材相繼被洗印出來，一些鏡頭被編輯在長紀錄片《紅旗漫卷西風》和短紀錄片《還我延安》之中，為這段歷史留下了珍貴的影像記錄。

東北戰(zhàn)場

抗戰(zhàn)勝利后，東北成為國共兩黨必爭之地。中共中央發(fā)出命令，向東北挺進。隨后，挺進東北的12個干部團中隊成立，其中第八中隊為文藝工作隊。

戰(zhàn)時消息閉塞，但東北有個偽“滿映”的傳聞還是讓延安的文藝工作者興奮不已。此前，雖然延安電影人在艱苦環(huán)境下拍攝了一些八路軍抗戰(zhàn)的鏡頭，但設(shè)備的簡陋、人員的短缺、資金的匱乏仍讓電影人有諸多遺憾。所以，接管偽“滿映”，“必須以足夠的器材運回中共中央所在地，以便在中共中央的直接領(lǐng)導下建立黨的電影中心基地”，成為當時的工作目標。

“滿映”的全稱是“滿洲映畫協(xié)會株式會社”，是日本侵華期間在東北長春經(jīng)營的遠東最大的電影制片廠，1937年成立，機械和技術(shù)人員多從日本輸入。這里擁有當時最先進的技術(shù)設(shè)備和技術(shù)精湛的專業(yè)人員，成為二戰(zhàn)時期日本在國外設(shè)置的最大文化侵略機構(gòu)。

1945年9月，文藝工作隊在隊長舒群、副隊長田方的率領(lǐng)下出發(fā)了。從延安到長春，要跨越陜、冀、晉、熱、遼、吉六個省。他們渡黃河，入晉西北根據(jù)地，又南下同蒲路，不僅要克服行軍的艱辛，還要冒著生命的危險。鐵路兩側(cè)林立的碉堡，既有拒不繳械的日本兵，也有閻錫山的隊伍。工作隊跋涉兩個月，終于進入沈陽城。此時，蔣介石一面與中共簽訂“雙十協(xié)定”，一面秘密散發(fā)《剿匪手本》，加上美國海陸空大運兵的援助，國民黨軍開始對解放區(qū)實施大舉進攻，東北的營口、安東（今丹東）等通海口岸已被國民黨軍隊奪取。形勢危急，組織決定，派田方和舞美專家許珂立即趕赴長春，接管偽“滿映”。

兩人從沈陽出發(fā)，搭上北去的火車，11月下旬輾轉(zhuǎn)來到長春，與地下黨組織取得聯(lián)系。幾經(jīng)斗爭，他們終于從日本人手中接過了電影制片廠的管理權(quán)。但時隔不久，大批國民黨軍隊抵達東北，內(nèi)戰(zhàn)局面形成。中共中央提出“讓開大路，占領(lǐng)兩廂”的戰(zhàn)略決策，齊齊哈爾、長春、沈陽、吉林等城市都要暫時放棄。此時，田方和許珂接到命令，返回撫順。在這里，他們與從延安趕來的錢筱璋和從蘇聯(lián)歸來的袁牧之會合，伺機二進長春，正式接管偽“滿映”。

1946年4月，蘇聯(lián)紅軍撤離長春。按照蘇聯(lián)與國民黨政府的協(xié)定，城市由國民黨軍隊接管。但國民黨接管不到半天，東北民主聯(lián)軍就調(diào)集數(shù)萬軍隊，發(fā)起了總攻。戰(zhàn)斗打響，總部下令，要不惜犧牲，確保偽“滿映”在戰(zhàn)斗中不遭到炮火的破壞，一定要完整地將它拿下。此役全殲守軍，長春一舉收復(fù)。東北民主聯(lián)軍立即進入偽“滿映”，正式接管。

不久，東北戰(zhàn)局發(fā)生劇變，國民黨軍在美國支持下重兵壓境，擴大了東北內(nèi)戰(zhàn)，并很快占領(lǐng)了鐵路沿線的大中城市，進逼長春。為了戰(zhàn)略需要，中共中央決定暫時放棄長春。根據(jù)黨的指示，電影制片廠也決定撤離，將接管的偽“滿映”設(shè)備轉(zhuǎn)移，遷往鶴崗附近的興山。

搬遷工作量巨大，根據(jù)安排，分三批進行，第一批從5月23日開始。在東北民主聯(lián)軍幫助下，全體職工一天之內(nèi)就將電影制片廠的全部設(shè)備拆卸下來，加上百余米未使用過的各種膠片、大量化學藥品和服裝，以及幾百部各國影片拷貝和其他電影資料，共裝了滿滿25節(jié)火車車廂。

興山是靠近中蘇邊境的一座煤礦小城，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，已破敗不堪。6月1日，電影制片廠到達后，立即著手建設(shè)廠房和籌備影片生產(chǎn)。1946年10月1日，第一個具有較完備設(shè)備的人民電影制片基地——東北電影制片廠（以下簡稱“東影”）在興山宣告正式成立，并立即投入影片拍攝、制作。當時提出了“七片生產(chǎn)”計劃，即藝術(shù)片、新聞紀錄片、科教片、美術(shù)片、翻譯片、幻燈片和新聞?wù)掌?。電影工作者的第一項工作就是拍攝《民主東北》。

廠里成立了新聞組，開始只有2個攝影隊，不久，一些助手逐漸成長為能夠獨立工作的攝影師，攝影隊增加到10多個。他們分赴前線和后方，其中3/4的攝影師被派往前線，拍攝了一系列關(guān)于東北解放戰(zhàn)爭和東北解放區(qū)的新聞素材。

在前線的戰(zhàn)地攝影師們?nèi)谌霊?zhàn)斗部隊，出生入死，冒著生命危險進行拍攝。一個戰(zhàn)役若持續(xù)若干月，他們就要在前方跟隨部隊堅守拍攝若干月。他們不僅要背著槍彈和挖防身壕的鍬鎬，還要背負著十幾斤重的攝影機和膠片，并經(jīng)常下到前線部隊的尖刀連、尖刀排或尖刀班，甚至直接插到敵人腹地去拍攝。當戰(zhàn)士們用槍瞄準敵人時，他們就扛著攝影機，瞄準鏡頭，拍攝英勇作戰(zhàn)的將士們。天寒地凍，他們擔心機器因嚴寒停止轉(zhuǎn)動，就把攝影機一直抱在懷里暖著。

《民主東北》共計完成17輯，《民主聯(lián)軍軍營的一天》《松花江前線》《四下江南》《東滿前線》《收復(fù)雙河鎮(zhèn)》《公主屯戰(zhàn)斗》《收復(fù)四平》《愛國自衛(wèi)戰(zhàn)在東北》等涉及東北解放戰(zhàn)爭的內(nèi)容，穿插在各輯之中。其中，編在第9輯中的《解放東北最后戰(zhàn)役》，將遠征北寧路的綏中、興城、錦西的戰(zhàn)斗，到長春國民黨部隊起義、投降，再到遼西打虎山地區(qū)的大殲滅戰(zhàn)，以及解放沈陽、攻克錦州、解放全東北的整個過程，全部記錄下來。那些激烈對戰(zhàn)，反映解放軍攻無不克、戰(zhàn)無不勝偉大威力的珍貴鏡頭，是17位戰(zhàn)地攝影師出生入死，冒著槍林彈雨拍攝下來的。在拍攝遼西會戰(zhàn)和錦州戰(zhàn)役時，張紹柯、楊蔭萱、王靜安3位攝影師獻出了年輕的生命。

影片拍攝過程驚心動魄，制作過程也異常艱苦。這部影片的編輯姜云川曾撰文回憶當時制片的過程。在后期錄音時，需要配上音樂，作曲兼指揮何士德只能根據(jù)僅有的幾種樂器“看料做菜”，有什么樂器就寫什么曲子。電影廠所有同志，凡是會樂器的，就操上自己所擅長的“家伙”，充當樂隊隊員。

隨著東北全境解放和全國解放戰(zhàn)爭進入最后階段，1949年4月，東影由興山重新回遷到長春原址。11月，攝影隊成員全部回廠進行工作總結(jié)和業(yè)務(wù)學習。此時，又有13名助手提升為攝影師，攝影隊成員壯大到32名。

華北、華東戰(zhàn)場

1945年8月華北重鎮(zhèn)張家口解放后，很快就利用戲劇和電影等藝術(shù)形式，向解放區(qū)人民進行革命宣傳。晉察冀軍區(qū)畫報社和一些部隊也開始利用從敵人手中繳獲的放映設(shè)備進行放映活動。

為了開展華北地區(qū)的電影工作，中共中央指示東北民主聯(lián)軍，在1946年4月正式接管偽“滿映”后，及時抽調(diào)技術(shù)人員和必要設(shè)備，支援晉察冀解放區(qū)。10月，晉察冀軍區(qū)政治部電影隊在河北省淶源縣張各莊村正式成立。隨后，因晉察冀軍區(qū)和晉冀魯豫軍區(qū)合并組建華北軍區(qū)，電影隊改稱為華北軍區(qū)政治部電影隊，簡稱“華北電影隊”。

電影隊成立后的工作重點是組織放映和拍攝新聞。但不久，戰(zhàn)爭大規(guī)模打起來，局勢動蕩，那些珍貴卻笨重的拍攝器材不能隨軍轉(zhuǎn)移，只能暫時堅壁在山區(qū)。留下一個放映隊帶著放映機和有限的幾部影片，隨軍輾轉(zhuǎn)，在軍隊和群眾中開展放映活動。

當時放映的影片只有《十三勇士》《斯維爾德洛夫》等幾部蘇聯(lián)早期影片。戰(zhàn)士們剛開始還有極大的興趣，但不久，這幾部片子就不能滿足需要了。他們說：這幾部片子雖然百看不厭，但是若能夠看到反映咱們自己戰(zhàn)斗的影片，教育部隊、鼓舞斗志的作用就更大了。部隊指戰(zhàn)員希望攝影隊能夠把他們行軍、戰(zhàn)斗和生活的實況拍攝下來，盡快制成影片，讓戰(zhàn)士們在銀幕上看到。有的戰(zhàn)士說，“要在戰(zhàn)斗中立功，爭取親自上電影，通過電影，把自己的英勇戰(zhàn)斗和取得的勝利，向毛主席和解放區(qū)人民匯報”。

電影在鼓舞部隊士氣方面能起到這么大的作用，讓電影隊的同志們很受鼓舞。而戰(zhàn)士們的熱切期盼，也督促他們考慮要盡快恢復(fù)拍攝和制作影片。

1946年冬天，一個寒風凜冽的夜晚，電影隊的同志們經(jīng)過一天的行軍，在一個小山村宿營下來。雖然疲倦，但大家還是圍坐在篝火旁，爭論進行過多次討論的話題：在動蕩的戰(zhàn)爭環(huán)境，究竟能不能建立一個小型的隨軍電影制片廠，滿足廣大指戰(zhàn)員渴望看到自己影片的強烈愿望。

大家一致認為，戰(zhàn)爭時期電影工作者的職責，就是要創(chuàng)造條件適應(yīng)流動環(huán)境堅持出片。即使有困難，也要想辦法克服。他們形成了一個大膽想法，把沖洗、印片、錄音的全部設(shè)備裝在一輛畜力牽引的大車上，這樣不僅能夠在公路上行進，山路、小路也都能走。于是，他們以減輕設(shè)備重量、縮小機器體積為指導思想，歷時一個月，改裝了拷貝機、錄音機，加上洗片用的框子、藥槽及膠片，總重量依然高達600公斤。他們把這些設(shè)備裝在一輛由兩頭騾子拉著的膠輪大車上，一個戰(zhàn)時隨軍的電影制片廠就這樣誕生了。趕著這輛特制的大車，他們常年奔波在華北大地上，既便于轉(zhuǎn)移，又可以堅持制片。

電影隊的同志們克服常人難以想象的困難，用最簡易的制片設(shè)備和手工作坊式的操作，制作影片，并于1947年7月1日清晨制作完成了第一部有聲新聞紀錄片《華北新聞》第一號，包括《鋼鐵第一營授旗式》《解放定縣》《正定大捷》和《向勝利挺進》四個主題。

在當天召開的軍區(qū)紀念中國共產(chǎn)黨建黨26周年慶祝大會上，電影隊獻上的這份厚禮引起極大轟動。不久，影片在西柏坡放映時，又受到中央領(lǐng)導和軍區(qū)領(lǐng)導的贊揚和好評。為表彰他們的功績，晉察冀軍區(qū)政治部還給電影隊記了集體功。

電影隊的隊伍這時也擴大了。兩個攝影隊在前線拍攝了清風店戰(zhàn)役和解放石家莊戰(zhàn)役，也記錄下聶榮臻、羅瑞卿、楊成武、楊得志等晉察冀軍區(qū)領(lǐng)導指揮戰(zhàn)斗的場面。這些素材都被編輯在《華北新聞》第三號中。不久，石家莊解放，綁在膠輪大車上的流動電影制片廠，終于可以安家了。

1948年秋，東影派吳本立等帶著4個攝影隊入關(guān)支援。他們喬裝打扮通過敵人封鎖線，經(jīng)大連、膠東、石家莊，來到中共中央所在地西柏坡。中央宣傳部部長陸定一對拍攝人員說：現(xiàn)在形勢發(fā)展很快，你們趕來非常好，正是時機，可以把偉大的戰(zhàn)爭史記錄一些下來。

當時解放軍的進攻速度很快，有限的4個攝影隊難以全面覆蓋，只能選擇重點區(qū)域進行拍攝。太原是一定要拿下的，淮海戰(zhàn)役又是大規(guī)模的主要戰(zhàn)役，所以，根據(jù)上級安排，一個隊去太原前線，兩個隊去淮海前線，剩下一個隊留在華北軍區(qū)隨時調(diào)用。

去前線的攝影隊，隨二野、三野奔赴各戰(zhàn)區(qū)拍攝。不久，太原戰(zhàn)役取得勝利，攝影師們完成了拍攝任務(wù)。在淮海戰(zhàn)役中，攝影師們拍攝到了在前沿陣地我軍激烈炮火掩護下，戰(zhàn)士們英勇跳出工事，向逃跑敵人撲去，以及敵人繳械投降的鏡頭；拍到了戰(zhàn)士們扛著各種戰(zhàn)利品，押著成群的俘虜唱著、笑著來來往往的鏡頭；拍到了后方百姓慰勞殲滅黃維兵團的解放軍戰(zhàn)士的鏡頭。

另一支攝影隊隨四野南下，被分配到攻打天津的主攻部隊中。進入城市后，他們分路拍攝巷戰(zhàn)。正在緊張拍攝時，老舊攝影機突然發(fā)條斷了。攝影師冒著被流彈擊中的危險，趕緊拆機器搶修，剛修好搶拍到幾個鏡頭，機器又罷工了。而這場戰(zhàn)斗速戰(zhàn)速決，只打了29個小時四野就取得了勝利，所以很遺憾，很多精彩鏡頭沒有留下。

天津戰(zhàn)役結(jié)束后不久，北平和平解放。攝影隊又隨部隊拍攝了解放軍進入北平的入城式，以及毛澤東等中央首長蒞臨北平的閱兵式。

不久，華北電影隊也隨軍區(qū)進入北平。根據(jù)中共中央關(guān)于“華北軍區(qū)只辦部隊中的放映工作”的指示精神，電影隊進行了整編，放映隊人員留在軍區(qū)，攝影、制片人員帶著機器設(shè)備并入剛剛成立的北平電影制片廠。

此時，解放軍在各個戰(zhàn)場上已由局部反攻轉(zhuǎn)為全面反攻。為了記錄關(guān)內(nèi)各個戰(zhàn)場所取得的輝煌勝利，頌揚各路大軍的英勇事跡，中共中央電令東北局，派攝影人員進關(guān)。根據(jù)上級指示，東影除5個攝影隊繼續(xù)留在東北外，其余攝影隊全部進關(guān)。

分批入關(guān)的各攝影隊終于在北平會合。在這里，他們利用攝影師冒著生命危險在華北、華東戰(zhàn)場上搶拍下來的晉中、太原、濟南、淮海等重要戰(zhàn)役的珍貴影像素材，制作完成了《淮海戰(zhàn)役》《太原戰(zhàn)役》《毛主席朱總司令蒞平閱兵》等影片。

短暫休整后，攝影隊的小伙子們接到了更重要的新任務(wù)，拍攝渡江戰(zhàn)役。

渡江戰(zhàn)役

1949年4月20日，國民黨政府拒絕在《國內(nèi)和平協(xié)定（最后修正案）》上簽字。21日，毛澤東和朱德發(fā)布了《向全國進軍的命令》。4月20日晚和21日，遵照中央軍委的命令，二野、三野在炮兵、工兵的支持配合下，在西起湖口、東至江陰的千里戰(zhàn)線上強渡長江，迅速突破了國民黨軍的江防，占領(lǐng)了貴池、銅陵、蕪湖和常州、江陰、鎮(zhèn)江等城市，徹底摧毀了國民黨軍的長江防線。4月23日，南京解放。接著，各路大軍一路所向披靡，繼續(xù)向南挺進。

拍攝渡江戰(zhàn)役分為9支攝影隊，是投入最多、規(guī)模最大的一次，9名攝影師加上助手共23位小伙子參加了戰(zhàn)地拍攝?？傤I(lǐng)隊是吳本立。他們自2月23日從北平出發(fā)，到5月27日上海解放，共進行了近百日的拍攝。攝影師們一路跟隨各路南下大軍長途跋涉，拍攝了渡江準備、渡江戰(zhàn)、追擊戰(zhàn)、解放寧滬杭等各個階段的戰(zhàn)斗。

渡江之前，攝影隊做了充分準備，了解到全面的軍事情況。在計劃中，渡江任務(wù)以二野、三野為主要力量，其他部隊配合。而三野渡江后要先圍攻南京，再進攻滬杭，所以，攝影隊就把拍攝主力放在三野，浦口、揚中、江陰共5個隊，二野陣地的安慶左右側(cè)各2個隊。

攝影隊根據(jù)掌握的情況，對拍攝內(nèi)容進行了事先預(yù)估：人民熱烈歡送、支援前線、部隊渡江演習、炮兵掩護渡江、攻占中小城市簡單過程、步兵炮兵協(xié)同作戰(zhàn)等場面。

在長途行軍過程中，攝影師們總是趕在行軍隊伍的前面，高聲向戰(zhàn)士們宣傳：“同志們，給你們上電影了。你們不怕艱苦，英勇殺敵的事跡，全國、全世界人民都會在電影里看到?。　边@樣的宣傳效果非常好，戰(zhàn)士們士氣高漲，大聲喊：“猛沖啊，我們上電影啦！”

對攝影師們來說，攝影機和膠片是須臾不可分離的伙伴兒。盡管背著沉重的攝影機和膠片急行軍筋疲力盡，但這并不算什么。最讓他們懊惱的是，使用的攝影機陳舊落后，每拍一個鏡頭就要緊一次發(fā)條，而緊一次發(fā)條也只能拍攝二三個短鏡頭。戰(zhàn)場上摸爬滾打，各種情況隨時發(fā)生，有一次機器蓋被摔開了無法拍攝，攝影師就解下腰帶將蓋子綁上繼續(xù)拍攝。此外，如果戰(zhàn)事發(fā)生在夜晚，因光線不足，過期老膠片感光度不夠，就無法拍攝；而沒有交通工具不能及時趕赴戰(zhàn)場，更是抱憾錯過了拍攝許多生動感人的戰(zhàn)斗場面。

南方雨多，為了不讓機器受潮，攝影師寧愿自己被雨淋生病，也要脫下外衣把機器包裹住。中途短暫的休息是他們最忙碌的時刻，必須忍受行軍的疲勞，抓緊時間修理、保養(yǎng)機器，以準備投入下一次拍攝。

由于交通困難和連天陰雨，攝影隊趕到各自部隊時，部隊已經(jīng)開始出發(fā)。他們隨主攻師突擊隊來到江岸。此時，長江北岸解放軍陣地前，1000多條大小船只擺成一排，千百尊大炮已經(jīng)瞄準對岸。當渡江信號打出去后，幾萬名指戰(zhàn)員迅速登船，千條渡船揚起風帆，像箭一樣沖向?qū)Π丁z影師們用長鏡頭拍下了解放軍炮火摧毀敵人工事燃起的火光，以及戰(zhàn)士們登陸追擊敵人的場面。

隨軍攝影師郝玉生曾回憶說：接到過江命令是在晚上，當時看到解放軍的大炮打起來映紅了滿天，映紅了江水，我們都非常激動。但過期的膠片在半夜根本不能感光?？吹酵粨絷牫酥〈?，民工搖船向前沖的那些生動、英勇的場面，我們卻干著急，一點兒辦法也沒有。但是我們還是登上船，跟著部隊一起過了江。到了江南，天也快亮了，我們拍到部隊登上長江南岸的鏡頭。為了不留遺憾，補拍到解放軍登船過江的精彩鏡頭，郝玉生和助手又坐著小船，冒著炮火，在長江兩岸往返了三次進行拍攝。

攝影師高振宗對拍攝的一個掌舵老大娘記憶深刻。他是隨第二梯隊過江的，當時所乘船只的掌舵人是一位60多歲的老大娘。敵機轟炸，炮火轟擊，江面很亂，但老大娘依然沉穩(wěn)地緊緊掌著舵。高振宗舉起攝影機，將這個經(jīng)典畫面拍攝下來。

渡江部隊登岸后，3支攝影隊在南京會師了。他們沒有休整的時間，緊接著又跟隨沿寧滬路、滬杭路前行的各路部隊進行拍攝，拍攝到了上海入城式等珍貴素材。

在整個渡江戰(zhàn)役中，全攝制組共拍攝膠片5000多米，后期編輯完成長達60分鐘的紀錄片《百萬雄師下江南》，獲得文化部1949—1955年優(yōu)秀影片長紀錄片一等獎。1950年，這部影片被新中國成立后組建的第一個電影代表團帶到捷克斯洛伐克，參加在那里舉辦的第五屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)，榮獲紀錄片榮譽獎。

解放戰(zhàn)爭期間，攝影師們轉(zhuǎn)戰(zhàn)各個戰(zhàn)場的拍攝，也培養(yǎng)和鍛煉了我們自己的攝影隊伍，1949年8月，北平電影制片廠新聞處處長錢筱璋，在新聞電影工作總結(jié)會上說：新聞電影工作有兩大部門，一是攝影，一是編輯。三年來這兩個部門完全是從無到有的。我們的攝影隊進關(guān)時32個隊，現(xiàn)在又提升18個隊，共有50個隊。開始只有3位攝影師，現(xiàn)在有50位，其中47位是新培養(yǎng)起來的。編輯開始一位也沒有，現(xiàn)在有7位?！敖夥艖?zhàn)爭即將在全國勝利，黨對電影事業(yè)非常關(guān)心，我們有著偉大的遠景?！?/p>