“我們的音樂(lè)，我們的藝術(shù)，我們的傳統(tǒng)服飾，都被偷走了，在世界各地的演奏廳和博物館里，它們被當(dāng)作西班牙、匈牙利、捷克、法國(guó)……的文化演奏著、展示著?！边@是加拿大作家、吉普賽人羅納德·李在《天咒的吉普賽人》中的一段文字。

不得不承認(rèn)，流浪的吉普賽人在歐洲藝術(shù)文化發(fā)展進(jìn)程中起到了不小的作用。也許是因?yàn)椴恢诤翁?，流浪于世界卻又不被世界接受，吉普賽人信奉“今朝有酒今朝醉”，造就了熱情、奔放、灑脫的民族特性。

藝術(shù)家們從這無(wú)拘無(wú)束、獨(dú)具魅力的性格中汲取了無(wú)數(shù)靈感，在世界藝術(shù)長(zhǎng)廊中塑造了許多熠熠閃光的人物形象：《巴黎圣母院》中美麗善良、命運(yùn)凄慘的埃斯梅拉達(dá)，《葉塞尼亞》中能歌善舞、聰明勇敢的葉塞尼亞……在這些文藝作品中，成為主角的吉普賽人被藝術(shù)化地渲染，加深了這個(gè)民族的神秘和傳奇。

在文學(xué)作品中，吉普賽人往往能歌善舞，這與現(xiàn)實(shí)中的他們熱衷用音樂(lè)舞蹈表達(dá)心聲有關(guān)。在吉普賽人眼中，手風(fēng)琴不是拿來(lái)傾訴孤獨(dú)的，嘹亮的歌聲不會(huì)表達(dá)更多的無(wú)奈與苦難，音樂(lè)里有的，是自由和熱情。至于吉普賽舞蹈，在《巴黎圣母院》中，雨果這樣描述：

她在一張隨便墊在她腳下的舊波斯地毯上翩翩舞著，旋轉(zhuǎn)著，渦旋著……她就這樣飛舞著，兩只滾圓凈潔的手臂高舉過(guò)頭上，把一只巴斯克手鼓敲得嗡嗡作響;只見(jiàn)她的頭部纖細(xì)，柔弱，轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)如胡蜂那樣敏捷;身著金色胸衣，平整無(wú)褶，袍子色彩斑斕，蓬松鼓脹;雙肩裸露，裙子時(shí)不時(shí)掀開(kāi)，露出一對(duì)優(yōu)美的細(xì)腿……

女性舞者穿著艷麗多層的裙子，袒露肩頸和雙臂，舒展地旋轉(zhuǎn)……你應(yīng)該發(fā)現(xiàn)了，熱情洋溢的弗拉門科舞就源自吉普賽舞蹈。

想要直接領(lǐng)略吉普賽歌舞的魅力，歌劇《卡門》是不二選擇。這部根據(jù)同名小說(shuō)改編的歌劇，是世界上出演次數(shù)最多的歌劇，它塑造了家喻戶曉的吉普賽女郎形象——敢愛(ài)敢恨的卡門，貢獻(xiàn)了大量耳熟能詳?shù)臉?lè)曲——《卡門序曲》《斗牛士進(jìn)行曲》《波西米亞舞曲》……吉普賽人的激情、自由、熱烈在其中展示得淋漓盡致。

時(shí)間是用來(lái)流浪的，生命是用來(lái)遺忘的，靈魂是用來(lái)歌唱的。神秘浪漫、奔放熱情，一駕馬車載起隕落的星月，茫茫平原指向未知的他鄉(xiāng)。留不住的吉普賽人，血液里有風(fēng)！