李敏魁

《撒哈拉的故事》是臺(tái)灣女作家三毛的成名作、代表作，在瀟灑自如、幽默深情的敘述中體現(xiàn)了三毛的人生智慧和現(xiàn)世灑脫心態(tài)，彌散著濃郁的異國風(fēng)情和獨(dú)特的文學(xué)語言藝術(shù)魅力。作品語言以通俗易懂、自然清新的白話文為主，外加典故和詩句，以明快的節(jié)奏、幽默的風(fēng)格，構(gòu)成了雅俗共賞的語言特色。

一、節(jié)奏明快、自然清新的語言

在語音上，多用民間通俗的疊音詞。疊音是指音節(jié)的重疊。使用疊音詞可以加深讀者對(duì)描述事物的印象，誦讀起來朗朗上口，富有回環(huán)往復(fù)的音樂美感。三毛在作品中常用的疊音詞有三種。

一是AA式。描寫的事物簡(jiǎn)單活潑，富有韻律美。例如，《白手起家》中，描寫“我沒有厭沙漠，我只是在習(xí)慣它的過程里受到了小小的挫折”，“小小”一詞生動(dòng)地表達(dá)了三毛的樂觀、豁達(dá)和堅(jiān)強(qiáng)；“我笑笑點(diǎn)點(diǎn)頭，下了樓飛奔我甜甜的小白屋去”中的“笑笑”“點(diǎn)點(diǎn)”，描寫動(dòng)詞的疊音連用，讀起來節(jié)奏明快，生動(dòng)形象地表達(dá)了三毛喜悅之情。“甜甜”一詞很好地表達(dá)了三毛對(duì)沙漠中牧場(chǎng)小屋的喜

愛之情。

二是ABB式?！按u塊接縫地方的干水泥就赤裸裸地掛在那兒”，將“赤裸”重疊成“赤裸裸”巧妙地使用了擬人手法，使得干水泥更具形象性。三毛看到破房的落寞情感也渲染出來。

三是AABB式?！按蜷_水龍頭，流出來幾滴濃濃綠綠的液體，沒有一滴水”中的“濃濃綠綠”，濃綠變成疊音后，更加突出了色彩感和音樂感，表現(xiàn)更加有張力，缺水的事實(shí)更加觸目驚心。

在語音上，三毛擅長運(yùn)用富有立體感的擬聲詞。擬聲詞可以直觀地喚起讀者聽覺想象，使描寫的事物更加生動(dòng)逼真、聲情并茂，如寫“槍彈咔噠上了膛”“梯子上不時(shí)有啪啪的濕塊落下來”“我一面跑一面咯咯笑個(gè)不?！钡?。大量的擬聲詞，讓形象更加具體化和形象化。

多使用短語，整體讓人感覺語言明快且流暢。三毛散文語言大多較簡(jiǎn)短，句子成分比較簡(jiǎn)單，以四五個(gè)字為主，超過10字以上的句子較少，同時(shí)往往用人物對(duì)話和獨(dú)白的形式進(jìn)行有效表達(dá)。這種表達(dá)方便閱讀，表意明朗。例如，三毛因?yàn)榧抑腥鄙倬G意，便冒險(xiǎn)和荷西去總督家的珍貴花園里偷花草。原文寫道，“快，塞在塑膠袋里，快，還要那一棵大的爬藤的”“泥土也要，快丟進(jìn)來”，此類短語對(duì)話無形中營造了短促、緊張的氛圍，讓人如臨其境、如聞其聲。

巧妙使用跳脫句式，引發(fā)讀者豐富的想象。跳脫是指因特殊的語言情境，語言思路發(fā)生了中斷和跳躍的情況。三毛在寫作中也常常使用跳脫句式。比如在總督花園偷花時(shí)，被衛(wèi)兵發(fā)現(xiàn)后，三毛說“我……我們……”，這很容易使人感受到三毛此時(shí)的緊張心情和有點(diǎn)語無倫次的表達(dá)，急于想用在這兒談戀愛來掩蓋偷花的事實(shí)。此時(shí)，跳脫句式更加能表達(dá)三毛的情感信息，讓人回味無窮。

巧妙使用俚俗語，表達(dá)事物更加簡(jiǎn)練、形象。文中“豈不要打破砂鍋問到底”“不管三七二十一，拉開布簾進(jìn)去”等俚俗語的使用，使得三毛的語言表達(dá)更加樸實(shí)自然、親切。

二、平實(shí)自然、雅俗共賞的語言

（一）巧把日常詞匯藝術(shù)化處理

散文家碧野說：“散文用詞措句要苦心推敲，做到句句優(yōu)美，字字精煉?！薄白肿志珶挕北阈枰奶釤捲~匯，巧妙優(yōu)化詞匯。在《撒哈拉的故事》中，三毛對(duì)許多尋常詞匯進(jìn)行了藝術(shù)化的處理。例如，“拜金的兩個(gè)人跪在地上對(duì)著鈔票膜拜”，“膜拜”一詞精彩體現(xiàn)了三毛仿佛站在遠(yuǎn)處、高處，用觀望的態(tài)度來看此時(shí)夫妻跪著虔誠數(shù)錢的場(chǎng)景，生動(dòng)形象，幽默調(diào)侃的味道很足；“我的心里無端地掠過一絲悵然”，“掠”字富有意境感，動(dòng)態(tài)地將悵然的情感表達(dá)出來，“一絲”又顯得輕盈，將內(nèi)心世界的情感變化細(xì)膩、生動(dòng)地表達(dá)出來。

三毛作品中的語言自然流暢，體現(xiàn)了三毛的真性情和深厚的文字功底，就像三毛在《談心·寫作不難》中說的：“寫作離不開一個(gè)‘釀字?！比貏e注重對(duì)詞句的推敲和錘煉，光看文中許多標(biāo)題就可以知道，三毛對(duì)標(biāo)題語言的考究，如《哭泣的駱駝》《沙漠中的飯店》《天梯》《素人漁夫》等標(biāo)題語言，都是高度凝練，生動(dòng)形象。

（二）巧用色彩詞語渲染情感

色彩詞可以給人豐富、直觀的美感和想象，可傳達(dá)強(qiáng)烈、深沉的思想感情。三毛在創(chuàng)作中善用大量的、日常所見的色彩詞匯，如鴿灰色的天空、白色的沙漠、大紅眼睛等色彩詞匯渲染內(nèi)心情感。

（三）巧用詩詞和典故提升文雅

《撒哈拉的故事》使用了大量的人物故事典故，在使用中不刻意、不做作，自然切入，沒有雕琢之感。例如，所羅門王、大意失荊州、幸福的青鳥、蝴蝶夫人、灰姑娘、史懷哲醫(yī)生等，這些人物典故展示了三毛凝練典雅的語言使用技巧和較為深厚的文學(xué)功底。常用經(jīng)典詩詞的運(yùn)用，經(jīng)過三毛的精心鑲嵌設(shè)計(jì)，更是大方光彩。例如，《沙漠中的飯店》荷西不信任三毛做的菜，卻又忍不住要吃，于是面帶“壯士一去不復(fù)返的悲壯表情，咬了半天，吞下去”。三毛幽默地刻畫出了荷西的滑稽表情。

文中還大量出現(xiàn)“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已枉然”“長河落日?qǐng)A，大漠孤煙直”等家喻戶曉的經(jīng)典詩詞名句。經(jīng)典詩詞名句的巧妙引用，使三毛散文表達(dá)的語言平添許多典雅和情趣，較大地提升了散文語言藝術(shù)的感染力和號(hào)召力，對(duì)于許多詩詞愛好者來說，喚起了許多美好意境的再現(xiàn)。

三、俏皮幽默、灑脫自在的語言

三毛無疑是流浪的，也是悲觀的。因?yàn)楸^，所以享樂。當(dāng)愛情來臨，三毛在荒蕪的撒哈拉沙漠也能盡情釋放所有的激情和才華，釋放所有的能量和光華，其幽默率真、瀟灑、從容的個(gè)性被淋漓盡致地表達(dá)出來。她在撒哈拉沙漠是以玩的心態(tài)對(duì)待生活、對(duì)待寫作的，她在“有限的時(shí)空里，過無限廣大的日子”?！度龉墓适隆分械挠哪纹ぴ溨C、情趣盎然，沒有少年雨季般的憂郁，也沒有荷西死后的悲情蒼涼，有的是由心而發(fā)的天真、幽默。

幽默展示的是一種樂觀灑脫的心態(tài)。然而，三毛自認(rèn)為“不是一個(gè)樂觀的人”。這并不矛盾。馬克·吐溫認(rèn)為“幽默的秘密源泉不是快樂，而是悲哀”。老舍也認(rèn)為“幽默的人只會(huì)悲觀”。正因?yàn)槭潜^的，他們才會(huì)及時(shí)行樂?！渡衬械娘埖辍分?，荒蕪的沙漠生活并沒有湮沒幸福的夫妻生活。當(dāng)幸福的婚姻來臨時(shí)，三毛自由的靈性得到最大意義的解放，其幽默、有趣的語言自然噴涌而出，給夫妻生活增添了無窮的快樂和情趣。在荷西不認(rèn)識(shí)中國菜的語境下，粉絲煮雞湯中的粉絲被三毛說成是春雨凍成的；螞蟻上樹中的粉絲被說成是呢絨白線；紫菜包飯中的紫菜被說成了復(fù)寫紙。在荷西半信半疑的表情里和吃過中國菜后的大加贊賞中，三毛的幽默俏皮之情溢于言表。

《結(jié)婚記》中，三毛和荷西要去辦理結(jié)婚證，因?yàn)楹晌骷敝咿k要結(jié)婚登記，秘書先生錯(cuò)以為是三毛有身孕了，而三毛說“我快慢都不要緊，有問題的是他”。這讓率真的荷西十分惱火，出門就喊“什么我有問題，你講什么嘛，難道我懷孕了”。還有，三毛突然得知明天就可以結(jié)婚了，剛好碰到荷西公司的司機(jī)，就讓司機(jī)轉(zhuǎn)告荷西“他明天要跟我結(jié)婚，叫他下了班來鎮(zhèn)上”。司機(jī)大為不解，難道荷西不知道自己明天要結(jié)婚。三毛卻回答說“他不知道，我也不知道”，這樣的回答讓司機(jī)“露出好怕的樣子”。這些不合常理的荒謬場(chǎng)景帶來了無法預(yù)料的詼諧幽默感。如此眾多的幽默，點(diǎn)綴了沙漠中寂寥的生活。

三毛的幽默是自由自在的、個(gè)人瑣碎生活的記錄，是一種單純的文字娛樂和表達(dá)?！度龉墓适隆分畜w現(xiàn)的幽默不是嚴(yán)肅、尖酸的，也不是深刻、發(fā)怒的。人們看到的是一個(gè)小女人在荒漠中對(duì)生命的熱愛，是在丈夫?qū)檺巯碌穆斆鞑胖堑那纹び哪?。這種幽默給廣大讀者帶來輕松和快感。

總之，《撒哈拉的故事》是一朵盛開在荒漠中的奇葩，其生動(dòng)、自然的語言是三毛對(duì)荒蕪生活的熱心提煉，字字如珍珠般珍貴、耀眼，耐人尋味。

（河南信息統(tǒng)計(jì)職業(yè)學(xué)院）